Barbare Rimbaud Illuminations

limpides. LA POESIE APOLLINAIRE G., Alcools. BAUDELAIRE C., Les Fleurs du Mal, section « Spleen et Idéal » ; Le Spleen de Paris. ELUARD P., Capitale de la douleur. HUGO V., Les Contemplations. JACCOTTET P., L’Effraie. PREVERT J., Paroles. RIMBAUD A., Illuminations ; Le Cahier de Douai. Ces derniers poèmes constituent un ensemble tout à fait accessible pour les élèves, même en lecture autonome. VERLAINE P., Romances sans Paroles ; Fêtes galantes. Lire aussi, dans une anthologie, des poèmes de RONSARD

et formes poétiques au XIXe et au XXe siècle > p. 18 > p. 23 II. La puissance des formes poétiques 1/ Poésie et sacré 2/ Poésie et musique 3/ Poésie et science 4/ Poésie et invention 1/ Le romantisme 2/ Baudelaire 3/ Mallarmé, Verlaine, Rimbaud, Lautréamont 4/ Apollinaire et le surréalisme 5/ La poésie africaine d’expression française 6/ Poètes du signifiant et poètes du signifié III. Le système traditionnel et sa remise en question 1/ La rime 2/ Le vers V. Envoi > p. 20 > p.

littéraire, 2e édition Courants, auteurs et titres 6 Les courants littéraires Époques/courants e Principaux auteurs/titres Littérature poétique • Th. Gauthier. Émaux et Camées (1852) • Leconte de Lisle. Poèmes antiques (1852) ; Poèmes barbares (1862) ; Poèmes tragiques (1884) • Th. de Banville. Odes funambulesques (1857) ; Améthystes (1863) ; Les Exilés (1867) ; Les Princesses (1874) ; etc. • J.M. de Heredia. Trophées (1893) • Baudelaire, Verlaine et Mallarmé sont parnassiens à leurs débuts

vers 16 Nouvelle Revue Pédagogique - Lycée / n° 31 / septembre 2008 3/ Les jeux typographiques 4/ L’abandon des formes poétiques traditionnelles 5/ Le poème en prose XXe siècle > p. 23 1/ Le romantisme 2/ Baudelaire 3/ Mallarmé, Verlaine, Rimbaud, Lautréamont 4/ Apollinaire et le surréalisme 5/ La poésie africaine d’expression française 6/ Poètes du signifiant et poètes du signifié V. Envoi > p. 25 Bibliographie > p. 25 > p. 20 09108315_016_025.qxd 18/07/08 11:08 Page 17 DOSSIER

 www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Le bateau ivre’’ (1871) Poème de RIMBAUD Comme je descendais des Fleuves impassibles, Je ne me sentis plus guidé par les haleurs : Des Peaux-Rouges criards les avaient pris pour cibles, Les ayant cloués nus aux poteaux de couleurs. 5 J'étais insoucieux de tous les équipages, Porteur de blés flamands ou de cotons anglais. Quand avec mes haleurs ont fini ces tapages, Les Fleuves m'ont laissé descendre où

HYPERLINK http//www.comptoirlitteraire.com www.comptoirlitteraire.com Andr Durand prsente Le bateau ivre (1871) Pome de RIMBAUD Comme je descendais des Fleuves impassibles, Je ne me sentis plus guid par les haleurs Des Peaux-Rouges criards les avaient pris pour cibles, Les ayant clous nus aux poteaux de couleurs. 5 Jtais insoucieux de tous les quipages, Porteur de bls flamands ou de cotons anglais. Quand avec mes haleurs ont fini ces tapages, Les Fleuves mont laiss descendre o je

DANIELEWSKI Mark Z 1 www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Le bateau ivre’’ (1871) Poème de RIMBAUD Comme je descendais des Fleuves impassibles, Je ne me sentis plus guidé par les haleurs : Des Peaux-Rouges criards les avaient pris pour cibles, Les ayant cloués nus aux poteaux de couleurs. 5 J'étais insoucieux de tous les équipages, Porteur de blés flamands ou de cotons anglais. Quand avec mes haleurs ont fini ces tapages, Les Fleuves m'ont laissé

banal/avec tes histrions et tes prostituées » (Poèmes barbares, 1872-1878). le retour sur un passé mythique : en récusant toute utilité à l'art, le poète s'écarte aussi de tout engagement politique. Ses sujets de prédilection portent sur des mythes, de civilisations disparues, exotiques et lointaines, ainsi que sur l'histoire des cultures et des religions. L'exactitude historique caractérise tous les recueils. Les Poèmes antiques (1852) et les Poèmes barbares (1872-1878) de Charles Leconte de Lisle, les Trophées

d’une durée. Le style indirect libre permet au romancier de s’insinuer dans la conscience de l’héroïne. L’auteur se veut impassible mais il affirme “Madame Bovary c’est moi”. Salambô (1862) c’est la rêverie voluptueuse, le goût de l’Orient barbare. Ce roman d’un monde fastueux est à l’opposé du banal qui faisait la matière de Madame Bovary. La description fastueuse justifie le “ byzantinisme” dont parlait Albérès. Les personnages n’ont pas la réalité psychologique d’une Emma Bovary. En

composé de 4 syllabes : un tétrasyllabe ou quadrisyllabe (vers tétrasyllabique ou quadrisyllabique) - le vers composé de 5 syllabes : un pentasyllabe (vers pentasyllabique) : ex. Je chante aussi, moi : Multiples sœurs ! voix Pas du tout publiques ! (Rimbaud) - le vers composé de 6 syllabes : un hexasyllabe (vers hexasyllabique) : ex. A vous troupe légère, Qui d’aile passagère Par le monde volez (…) (Du Bellay, Jeux rustiques) - le vers composé de 7 syllabes : un heptasyllabe (vers heptasyllabique) ex