écrire C Est Presque Toujours Refuser Le Monde Tel Qu Il Est

serait-il Presque un dieu à créer presque une terre, Manque de compassion, n’accède pas Au vrai, qui n’est qu’une confiance, ne sent pas Dans son désir crispé sur sa différence La dérive majeure de la nuée. Il veut bâtir ! Ne serait-ce, exténuée, Qu’une trace de foudre, pour préserver Dans l’orgueil le néant de quelque forme, Et c’est rêver, cela encore, mais sans bonheur, Sans avoir su atteindre à la terre brève. Non, ne démembre pas Mais délivre, et rassure. « Écrire », une violence

|but personnel | |  |écrire pour agir | |Rôle de l’écrivain et du livre | |  |refus de l’engagement | |  |mission reconnue de

devenue chose, elle a maintenant l’opacité des choses. P26 La prose est utilitaire par essence… L’écrivain est un parleur : il désigne, démontre, ordonne, refuse, interpelle, supplie, insulte, persuade, insinue… Il ne s’agit pas d’abord de savoir si les mots plaisent ou déplaisent en eux-mêmes, mais s’ils indiquent correctement une certaine chose du monde ou une certaine notion. Ainsi, arrive-t-il souvent que nous nous trouvions en possession d’une certaine idée qu’on nous a apprise par des paroles, sans

son œuvre. C’est sa sensibilité qui est à la base de tous ses écrits et dès lors aussi de ses succès. C’est au plus profond de lui-même qu’il va chercher son inspiration et son talent. Ecrire l’aide à se libérer de sa souffrance. Pour essayer de se libérer de sa souffrance qui lui provient de son père, il va écrire à celui-ci une lettre de 40 pages, où il lui explique sa douleur (cfr "la lettre au père"). N’osant pas donner la lettre à son père, il la confiera à sa mère, lui demandant de la lui

DISSERTATION DE LETTRES « Aucun artiste ne tolère le réel, dit Nietzsche. Il est vrai ; mais aucun artiste ne peut se passer du réel. La création est exigence d’unité et refus du monde. Mais elle refuse le monde à cause de ce qui lui manque et au nom de ce que, parfois, il est. La révolte se laisse observer ici, hors de l’histoire, à l’état pur, dans sa complication primitive » L’Homme Révolté | « La politique est une pierre attachée au cou de la littérature » déclare Stendhal dans le Rouge

dans lequel l'auteur ou mieux l'artiste a fait d'un bout à l'autre ce qu'il a voulu. » En quoi le roman est-il composé comme une œuvre d'art ? 5) Sainte-Beuve décrit Emma ainsi : « La seule nature distinguée et rêveuse (...) qui aspire à un monde d'au-delà, y sera comme dépaysée, étouffée ; à force d'y souffrir, de ne pas trouver qui lui réponde, elle s'altérera, elle se dépravera, et, poursuivant le faux rêve et le charme absent, elle arrivera de degré en degré à la perdition et à la ruine

en argent, les premières lettres de La Fontaine, si on les donnait toutes, lasseraient, mais elles prouvent au moins que leur auteur connaissait l’art des transactions, les valeurs des monnaies, diverses en France au XVIIème siècle, et qu’il savait écrire d’argent. Le « bonhomme » n’était pas si naïf qu’on pu, ou qu’il a pu, le laisser croire. Dans ses lettres, cet héritier d’une jolie fortune, provinciale, terrienne, maître des Eaux et Forêts à ChâteauThierry, ne laissait rien deviner du poète qu’il

univoque n'a été donnée. Modification des liens entre l'auteur et le public. Le renouvellement est assuré par des groupes restreints, les "avant-gardes" coupées du grand public. Cela ne doit pas faire illusion, la plupart des auteurs continuent à écrire selon l'esthétique du roman réaliste du XIXe siècle. On peut supposer que tous les Français sont un public potentiel mais ce public n'est plus homogène: l'impression d'abondance que donne la littérature n'est donc que la multiplication du nombre

cette dernière œuvre un témoignage exceptionnel, puisqu’il en commente à plusieurs reprises la gestation et la rédaction. Pour échapper à la douleur causée par sa maladie, écrit Khaïr-Eddine, il imagine « des personnages de légende » : Je voulais écrire l’histoire de l’un d’eux. Des phrases entières défilaient dans ma tête, dans ce demi-sommeil proche du rêve […]. Un livre était là, insoupçonné, inattendu. Un récit d’une beauté surprenante, le récit d’un vieux couple sans postérité dans son village

que furent publiés Les Mystères de Paris d’Eugène Sue, fresque populaire se déroulant dans les quartiers les plus mal famés de la capitale. Avant d’entamer son récit, le narrateur, dans un long incipit, présente ce projet de placer l’intrigue dans un tel milieu. Cet exposé théorique est cependant loin d’être ennuyeux. Comment le narrateur parvient-il à capter l’attention du lecteur avant même le début de l’histoire ? Nous étudierons d’abord la présentation de ce projet romanesque, puis la description