Vsevolod Meyerhold

avérée capable de mettre un terme à la guerre. Les bolcheviks entreprennent leur vaste expérience politique et sociale. Le groupe autour de Maïakovski – avec notamment le poète Alexander Blok, le peintre Nathan Altman et l'homme de théâtre Vsevolod Meyerhold – est le seul des multiples petits groupes d'artistes d'avant-garde à se ranger immédiatement et avec tout son engagement derrière la révolution. Maïakovski réussit à faire travailler avec enthousiasme presque tout le monde des artistes progressistes

régie - . Il a été employé pour s’opposer aux termes de décor et de décoration. Dès le début du XX ème siècle, nombre de metteurs en scène se sont opposés à la notion et à la fonction de décor. Copeau exigeait de renoncer à l’idée de décor. Pour Meyerhold, le mot de décor ne signifiait plus rien. Pour apprécier le chemin parcouru en vingt-cinq ans, on peut se référer à ce qu’écrivait par exemple l’auteur dramatique Gustave Coquiot en 1906 qui range le décor au rang d’un « simple accessoire » tout

Favre 1992 Un colossal enfant (entretiens avec Nita Rousseau) Actes Sud Marientras (Richard) 1991 Le Proche et le Lointain (sur Shakespeare et le drame élisabéthain) Éditions de Minuit Meyerhold (Vsevolod) 1963 Le Travail théâtral Gallimard 1973-1992 Écrits 4 vol. La Cité – L’Âge d’homme 1990 Meyerhold (Picon-Vallin Béatrice) Cnrs éditions, coll. « Arts du spectacle/Spectacles, histoire, société », nº 17 Michaud (Éric) 1978 Théâtre au Bauhaus 1919-1929 La Cité – L’Âge d’homme 50 Théâtre

s’accomplira pas sans anicroche. A l’appui un seul exemple, celui de Stanislavski. Ayant saisi l’abîme qui séparait les rêves d’un régisseur et leur réalisation, il fermera le studio laboratoire du Théâtre d’Art mis en 1905 à la disposition de Vsevolod Meyerhold. Cette incapacité des acteurs à incarner les vues modernes, Hugo en avait déjà subi les conséquences lors des échecs de certains de ses drames. Cependant, les sédiments nourriciers du terreau de la scène porteront leurs fruits au XX-e siècle

et révolution politique puissent s’alimenter mutuellement. Lorsqu’il met en place des départements chargés des différents domaines artistiques au sein du Narkompros, ce sont à chaque fois des artistes d’avantgarde qu’il nomme à leurs têtes : Vsevolod Meyerhold est à la tête du département chargé du théâtre, David Sterenberg (peintre « post-futuriste ») dirige celui des arts plastiques, quant à Arthur Lourié, compositeur enclin au mouvement futuriste, il est propulsé au sommet du département chargé

physique. Réduit au son et au sens, le théâtre de Minyana se détache et « joue le conteur contre le cabotin » au sens que Meyerhold lui donnait il y a près d’un siècle545. Ainsi, dans Retour, la femme solitaire s’exprime en parlant et en laissant démarrer les gestes de son corps et ses émotions sur scène, on pense à ce 543 544 Ibid., p. 84. Ibid., pp82-83. 545 MEYERHOLD, Vsevolod, Ecrits sur le théâtre, 1891-1917, traduction, préface et notes de Béatrice Picon-Vallin, Lausanne, La Cité-L’Age d’Homme

d'images du réel, sans mise en scène fictionnelle, qui construit à lui seul un véritable récit, celui de la vie (et dont il a la responsabilité de révéler la nature). 2. S.-M. Eisenstein (1898-1948) Il débute comme décorateur de théâtre, travaille avec Meyerhold (avant-garde) et écrit un manifeste de mise en scène théâtrale en 1923, « Le Montage des Attractions », qui sera décisif pour sa propre conception du cinéma. Le Montage des Attractions consiste à introduire dans une séquence un plan qui n'appartient