Un Singulier Aveu

à une personne ou à un groupe de personnes d’extension variable, que le locuteur ne peut ou ne veut pas identifier de façon plus précise. De ce point de vue, on est la forme grammaticale la plus apte à désigner l’agresseur, collectif mais actant singulier, méconnaissable tant parce qu’il ne se ressemble plus (des religieuses violentes), que parce que sa violence empêche la victime de le reconnaître, comme sous le choc. De plus, le lexique de la dépossession violente s’accumule (l. 12-15) : « ses compagnes

révérence, il ne put s’empêcher de donner des marques de son admiration. Quand ils commencèrent à danser, il s’éleva dans la salle un murmure de louanges. Le roi et les reines se souvinrent qu’ils ne s’étaient jamais vus, et trouvèrent quelque chose de singulier de les voir danser ensemble sans se connaître. Ils les appelèrent quand ils eurent fini sans leur donner le loisir de parler à personne et leur demandèrent s’ils n’avaient pas bien envie de savoir qui ils étaient et s’ils ne s’en doutaient point

à une personne ou à un groupe de personnes d’extension variable, que le locuteur ne peut ou ne veut pas identifier de façon plus précise. De ce point de vue, on est la forme grammaticale la plus apte à désigner l’agresseur, collectif mais actant singulier, méconnaissable tant parce qu’il ne se ressemble plus (des religieuses violentes), que parce que sa violence empêche la victime de le reconnaître, comme sous le choc. De plus, le lexique de la dépossession violente s’accumule (l. 12-15) : « ses compagnes

comme toujours chez Prévost d'ailleurs, cf. I). Le «ton timide» est bien une didascalie. Et notre ingénue libertine de se montrer fine mouche. Nous l'avions déjà senti lors du coup de foudre; elle se montre ici fine avocate dans son plaidoyer avec un aveu: «son infidélité», pour amener, voire tester chez l'interlocuteur non seulement l'acceptation de cette dernière, mais encore une dénégation en ce qui concerne la conséquence qu'elle avance: «ma haine»: Manon est trop féminine pour ne pas avoir perçu

fille. La vertu et son devoir d’épouse sont les seules raisons qui doivent la guider. Ce sont les raisons qu’invoque la Princesse de Clèves lors de son dernier dialogue avec le duc de Nemours. Après avoir avoué son amour au duc, elle déclare : « Cet aveu n’aura point de suite, et je suivrai les règles austères que mon devoir m’impose. » II. Mais la raison ne guide pas toujours la Princesse de Clèves qui va parfois être guidée par l’inclination 1. Le trouble amoureux ou les marques de l’inclination

maison d´édition. C´est alors qu´il écrira “La Cantatrice chauve”. Ionesco invente un contre-théâtre, un contre-langage, et un tragique grotesque, qui fait franchement rire et réfléchir... Et ce rire n´est pas le moins étonnant de ce théâtre, de l´aveu de auteur lui-même. Ionesco sera admis en 1970 à l´académie Française. 3 II INTRODUCTION Toutes les oeuvres d’ Eugène Ionesco répondent à des questions que l´auteur se pose en permanence, mais aucun n´est autant l´écho des sentiments personnels que

le palais de Thèbes, où elle vit avec sa sœur Ismène. Polynice vient, à la tête des armées d'Argos, ville ennemie de Thèbes, reprendre le trône à son frère Étéocle, qui refusait l'alternance prévue. Les deux hommes s'entretuent lors d'un combat singulier. Créon, nouveau roi de Thèbes et frère de Jocaste, ordonne des funérailles solennelles pour Étéocle, mais interdit d'ensevelir son autre neveu, Polynice, considéré comme traître à la Cité. Seule Antigone s'oppose à cette décision et refuse de s'y

plaisir inouï. Enfin Cyrano montre à Roxane que le baiser va prendre une dimension spirituelle, devenir une véritable fusion amoureuse. En effet, on peut dans un premier temps relever le champ lexical de la confiance « serment », « promesse », « aveu », « secret », qui nous montre à quel point le baiser est un échange intime entre deux amants. Et cette intimité prend une dimension spirituelle avec ce vocabulaire presque religieux « instant d'infini », « communion », « âme », « coeur ». Cyrano

contraignant effort de ces aveux en face. CLITANDRE 130 Non, Madame, mon cœur qui dissimule peu, Ne sent nulle contrainte à faire un libre aveu; Dans aucun embarras un tel pas ne me jette, Et j'avouerai tout haut d'une âme franche et nette, Que les tendres liens où je suis arrêté, Mon amour et mes vœux, sont tout de ce côté9. Qu'à nulle émotion cet aveu ne vous porte; Vous avez bien voulu les choses de la sorte, Vos attraits m'avaient pris, et mes tendres soupirs Vous ont assez prouvé l'ardeur

comparable ; un acteur intervient à chaque fois pour une action nouvelle : «un généalogiste prouve à un prince, les autres princes, des autres peuples, ces multitudes, cinq ou six puissances belligérantes». Cette succession fait apparaître d’abord le singulier : «un généalogiste», «un prince», puis des pluriels, désignant à chaque étape un groupe plus nombreux. C’est sur cette gradation que repose la logique du texte, chaque paragraphe décrivant une nouvelle étape amplifiée et dépassée par le paragraphe