Un Passage Descriptif Sur Une Personnage

une scène ennuyeuse, le regard de Fréderic se fixe sur une seule personne. L'activité de broderie est tout à fait commune. L'apparition d'une « négresse » est banale à cette époque. 2. Un point de vue qui transfigure la scène Le passage alterne récit descriptif et narratif. Pratiquement dans toutes les séquences descriptives, on a une focalisation interne. On a un champ lexical de la vision : « distingua », « regarda », « avait vu ». La description est prise en charge par le regard de Frédéric

roman : refus du personnage, de l’intrigue - Exprimer des doutes sur l’humain/ son langage - La Route des Flandres de Simon Discours : . Discours direct : narrateur laisse parole aux personnages, dont il rapporte les paroles exactes entre guillemets. Le lecteur est témoin direct du dialogue entre les personnages, sans médiateur. Effet réaliste, participe à la caractérisation des personnages qui prennent corps. . Discours indirect : narrateur inclut les paroles des personnages dans son propre

entre eux, influencés entre eux. Victor Hugo à lu les textes d’Homère. On peut étudier un même mythe dans plusieurs cultures différentes, comme le mythe d’Ulysse que l’on retrouve dans différents textes, romans, où l’on aura différents personnages inspirés du personnage mythologique d’Ulysse. Le rapprochement formel permet de rapprocher des textes plus ou moins identiques, sur différents points. La littérature comparée permet de comparer deux choses. Il est d’usage de chercher ce qui peut être

portrait * lettre * passage argumentatif * article de journal * Déterminer éventuellement la combinaison qu'il faut faire de ces différentes sortes de texte B. Se donner des barrières * Noter au brouillon ce à quoi il faudra faire particulièrement attention (par ex. qui est le narrateur, quels sont les personnages, quelles sont les circonstances, quels sont les temps à employer, etc.) * Réfléchir au déroulement narratif, descriptif, argumentatif AVANT de se lancer

vivent les différents personnages pour les rabaisser. Dans les lignes qui suivent, nous verrons comment cela est vrai et faux. Par la suite, je partagerais ma position face à tous ces éléments. Marie-Claire Blais met l’accent sur la misère vécue par les personnages pour les rabaisser. Effectivement, l’autrice a tendance à critiquer les personnes en les dénigrant constamment sur leurs physiques qui est le reflet de leurs modes de vie malheureux. En effet, le passage suivant décrit l’époux

sanguine, Laurent. Ces deux personnages vivent une véritable passion qui inhibe leurraison et les conduit à une pulsion meurtrière : le thanatos. Le passage que nous allons étudier correspond à « la rencontre entre Thérèse et Laurent ou la naissance d’une passion ». Il s’agit del’apparition du désir lors d’une rencontre fortuite pendant une « réception du jeudi », soirée habituellement ennuyeuse pour Thérèse. Mais en quoi cet extrait, correspond-il à un discours descriptif trèsdétaillé de l’expression

comment Balzac s’intéresse et décrit abondamment un personnage en particulier et comment il nourrit narration et sa vision de la société. Dans cette scène, Balzac s’intéresse particulièrement à un personnage, Ferragus. Tout d’abord, à l’entrée de l’extrait, les mendiants de Paris sont présentés avec un présent de vérité générale (« Tous ont des velléités d’ordre et de travail ») de la ligne 1 jusqu’à la ligne 10, pour ensuite introduire le personnage principal. Souvent Balzac utilise ce procédé,

l'hôpital le plus proche. Gervaise, complètement miséreuse, meurt peu de temps après. C)Les personnages. 10/ Quel est le héros ou l'héroïne ? L'héroïne est Gervaise , un personnage fatigué par la vie. 11/ Quels sont les personnages qui lui sont favorables ? ( adjuvants. ) Goujet , qui lui prète de l'argent , qui la soutient , et Coupeau sont les adjuvants de Gervaise. 12/ Quels sont les personnages qui lui cherche à nuire ? ( opposants. ) Coupeau est aussi un opposant , tout comme

sociaux. Le héros, personnage exceptionnel, fait place au personnage principal qui est un individu ordinaire, représentatif du milieu dans lequel il vit. L'intrigue privilégie la vie quotidienne. Procédés d'écriture. Plus d'interventions directes du narrateur porte- parole de l'auteur dans le récit. Le narrateur s'efface derrière le personnage. Le point de we ( ou focalisation) interne: le réel est w à travers le regard du personnage, il se limite à ce que le personnage en perçoit d'où la

Exercice: l'art de l'Incipit chez Aragon Comparez ces trois incipit romanesques d'Aragon. Vous vous étudierez en particulier le croisement du narratif, du descriptif et du discursif dans la présentation du personnage féminin. Vous vous attacherez ensuite à définir la nature de la relation amoureuse dans ces trois passages. Les trois textes (incipit) d’Aragon, écrits dans des contextes différents et éloignés, s’inscrivent dans un code romanesque précis, celui d’une relation amoureuse entre