Un Drame Vrai Maupassant

Édition du groupe « Ebooks libres et gratuits » Guy de Maupassant PIERRE ET JEAN (1888) TABLE DES MATIÈRES À PROPOS DE CETTE ÉDITION ÉLECTRONIQUE Document source à l’origine de cette publication sur http://maupassant.free.fr : le site de référence sur Maupassant, à consulter impérativement – l’œuvre intégrale, bibliographie, biographie, etc. Préface – Le Roman Je n’ai point l’intention de plaider ici pour le petit roman qui suit. Tout au contraire les idées que je vais essayer

Guy de Maupassant Pierre et Jean BeQ Guy de Maupassant Pierre et Jean roman La Bibliothèque électronique du Québec Collection À tous les vents Volume 356 : version 1.01 2 Du même auteur, à la Bibliothèque : Clair de lune Mademoiselle Fifi Miss Harriet Mont-Oriol La main gauche Contes de la bécasse Yvette Sur l’eau L’inutile beauté La maison Tellier Monsieur Parent La petite Roque Le Horla Une vie Les sœurs Rondoli Fort comme la mort Le docteur Héraclius Gloss et autres contes Les dimanches

Guy de Maupassant Pierre et Jean - Collection Romans / Nouvelles - Retrouvez cette oeuvre et beaucoup d'autres sur http://www.inlibroveritas.net Table des matières Pierre et Jean..............................................................................................1 LE ROMAN ..................................................................................2 I..........................................................................................................15 II .....

Guy de Maupassant Pierre et Jean BeQ Guy de Maupassant Pierre et Jean roman La Bibliothèque électronique du Québec Collection À tous les vents Volume 356 : version 1.01 2 Du même auteur, à la Bibliothèque : Clair de lune Mademoiselle Fifi Miss Harriet Mont-Oriol La main gauche Contes de la bécasse Yvette Sur l’eau L’inutile beauté La maison Tellier Monsieur Parent La petite Roque Le Horla Une vie Les sœurs Rondoli Fort comme la mort Le docteur Héraclius Gloss et autres contes

En général, inscrire une œuvre dans un genre est une façon de répondre à l’horizon d’attente d’un public donné, pour reprendre la formule de Hans Robert Jauss. En effet, selon la façon dont une œuvre est présentée (roman, autobiographie, comédie, drame…), le lecteur s’en fait une représentation plus ou moins stéréotypée, qui peut toutefois être remise en question lors de la lecture. Le genre est alors, avant tout, une convention qui donne un cadre au public et fonctionne comme un modèle d’écriture

lui, avec des tons de pourpre, d’émeraude et de turquoise, jusqu’aux horizons de montagnes qui dentellent l’azur du ciel. Et un abricot, étincelant comme un soleil, répand sa lumière sur les gelées, les sirops et les crèmes du paysage. Jamais le vrai soleil ne lui a paru à la fois si brillant et si humide ! « Seigneur ! Seigneur ! que tout cela est bon et qu’il fait doux de vivre ! » Ainsi se parle Francesco, car il vient de prendre un bain dans la 51 crème et il a mangé trois îles coup

On pourra aussi ouvrir sur le topos du conflit fratricide dans la mythologie (avec les personnages de Caïn et Abel, Romulus et Rémus, Etéocle et Polynice ou encore le retour du fils prodigue) ou la littérature (avec le roman Pierre et Jean de Maupassant par exemple) : l’intrigue de Juste la fin du monde semble ancrée dans l’époque contemporaine mais elle fait appel à des archétypes (modèles anciens) qui remontent aux sources mêmes de la littérature européenne. Parcours de lecture : crise personnelle

la place et la représentation de l’objet dans le roman. Celles-ci s’avèrent incontournables dans le cadre d’un roman réaliste ou naturaliste. Les objets ancrent l’histoire dans un univers propre à un milieu ou une condition (Zola, Huysmans, Maupassant…). Aussi la part descriptive du roman n’est-elle pas ornement mais lieu central du récit. La fable est bien centrée sur les personnages au sein d’un monde économique fondé sur l’échange et sur des objets qui fonctionnent comme des signes extérieurs

assaille. A tel point que certains, mal à l'aise, n'oseront franchir le seuil. Pourtant, il faut oser. Oser entrer dans cette première salle emplie d'un bric-à-brac dont la confusion et le désordre semblent avoir régi l'ordonnancement. Tout se mêle : vrai / faux objets, pesanteur / légèreté, fragilité / robustesse, préciosité / banalité. L'installation dévoile un empilement d'objets hétéroclites dont la plupart s'avère être des simulacres. Le matériau s'affiche ; l'objet -ayant perdu toute sa fonctionnalité-

au milieu d'une carte à jouer. 22 juillet. Je ne me sens jamais assez mûr pour une oeuvre forte. Apparemment, j'attends de tomber en ruine. L'amour d'une vierge est aussi assommant qu'un appartement neuf. Il semble qu'on essuie les plâtres. Il est vrai qu'on n'a pas à redouter les germes maladifs, pestilentiels, d'un autre locataire. La mer, en grande artiste, tue pour tuer, et rejette aux rochers ses débris, avec dédain. 25 juillet. Que ne peut-elle, cette femme ardente, épouser un cheval ! 4 août