Topos Romanesque

d’imagination (« ses fictions sont aussi profondément colorées que les rêves ») et la part de projection personnelle (les personnages balzaciens condensent les tendances propres de leur créateur) l’emportent pour lui chez Balzac, qui dépasse ainsi le roman romanesque. Baudelaire, lui, n’est pas romancier ; c’est en tant que poète et critique d’art qu’il s’exprime ici : il cherche plus à séduire qu’à convaincre le lecteur, comme le montre le côté travaillé de cette citation. La répétition de l’adjectif indéfini

dans les dialogues des dialogues de roman, dans les didascalies des descriptions ; on peut toujours « romaniser » une pièce comme on peut inversement théâtraliser un roman. […] [On peut] construire la fable de la pièce comme une sorte de récit romanesque, faisant abstraction de sa théâtralité17. Poetique n° 158 [BaT_BR].indd 137 4/05/09 14:32:08 © L e S eu il | T él éc ha rg é le 1 7/ 12 /2 02 2 su r w w w .c ai rn .in fo ( IP : 8 7. 66 .5 9. 16 2) © Le S euil | T éléchargé le 17/12/2022

dialogue). Enthousiasme : Transport divin, délire sacré par lequel, selon Platon, le poète est placé en état de démence pour faire place à la pensée divine. Épilogue. Discours récapitulatif à la fin d'une pièce. Épique : Se dit d'une fable dont le topos, tiré de la vie des hommes, est agrandi et traité de façon telle, notamment par des ajustements idéologiques, qu'il soit presque impossible pour le spectateur de s'identifier au héros ou à la situation. Opposé de tranche de vie. Épisode : Chez les

repre´sentation du monde et des personnages à valeur emble´matique. Ainsi, l’e´crivain se penche sur les mœurs journalistiques non seulement parce qu’il les connaıˆt bien (Maupassant est un chroniqueur prolixe), mais parce qu’elles pre´sentent un inte´reˆt romanesque e´vident. Raconter le parcours d’un journaliste permet a` la fois de re´ve´ler un destin singulier et de proposer un regard sur la socie´te´ d’une fac¸on d’autant moins artificielle que le he´ros a charge professionnelle d’observer et de de´crypter

prendre la formulation de Gérard Genette dans Fiction et Diction7 , sa «littérarité constitutive». Intégrant différentes perspectives d’analyse qui s’inscrivent dans le prolongement de recherches plus ou moins actuelles en théorie et esthétique romanesque, de la sémiotique à la narratologie, le présent travail propose une étude de la nature constitutive de Terre des Hommes, en deçà et au-delà des pré- 5 Ibidem. ANGENOT (1979) 155. 7 GENETTE (1991) 32. 6 TERRE DES HOMMES DE SAINT -EXUPERY 107

synonymie. Jacques Hold croit parvenir à une coïncidence entre son voir imaginaire et la vision intime de Lol. Il ne s’agit pas d’un voir de l’ordre du constat visuel (voir ce qui se présente aux yeux) mais d’un voir prospectif qui est celui du romanesque : un voir qui crée (invente) le personnage, un voir de l’ordre de la fiction, laquelle inclut une part de mensonge. Une image, dans Le Ravissement, emblématise la fiction comme étant ce qui permet l’accès à un autre ordre de vérité, celle de la

route de Mortefontaine et décide de dormir à la belle étoile. Il dort dehors pour retrouver des sensations de son enfance et va rejoindre Sylvie qui est dentelière. Il décide, avec Sylvie, d'aller chez la tante à Otys. Il n'y a pas d'accroche romanesque visible. Chapitre 6 : Otyis. Les deux jeunes enfants se déguisent et portent des habits de mariés. La tante pleure et rit en même temps. Alors phénomène de mémoire très important : il se met à chanter les chansons de jadis. Air lointain de

les récits qui mettent en scène les femmes dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. L’attention qu’on apporte à leur éducation, à leur rôle intellectuel et social, fait émerger une nouvelle représentation du modèle féminin dans la littérature romanesque. Mais il serait abusif d’employer le mot « féministe » pour qualifier le roman ou le comportement de la marquise de Merteuil, car les revendications de celleci sont individuelles, elle ne préconise pas l’extension des droits des femmes, elle en

Portrait physique : « La blancheur de son teint », « ses cheveux blonds », « tous ses traits étaient réguliers », « son visage et sa personne étaient pleins de grâce et de charmes »… La perfection n’a pas besoin de description, on est dans le topos de la beauté traditionnelle = portrait minimaliste. Negation exceptive « que l’on n’a jamais vu qu’à elle ». « Pleins de » lexique de l’outrance donc hyperbolique. Hyperboles permettant de saluer la grandeur du personnage, il devient donc

autorité vient d'une autre origine que la nature: ou la force et la violence de celui qui s'en est emparé; ou le consentement de ceux qui s'y sont soumis par un contrat fait ou supposé entre eux et celui à qui ils ont déféré l'autorité. » L'écriture romanesque et fictionnelle n’est donc pas seulement un jeu idéologique et politique, mais une réécriture d'une mythologie personnelle et individuelle. 2. Enfermement et aliénation physique dans un roman du corps parlant Dans son édition, Florence Lotterie