Tonalite

p. 104-105 ISBN : 2-89428-141-2 Tonalité épique, caractéristique de l’épopée, mais se trouve aussi dans les romans et au théâtre. Nombreux pluriels. Termes collectifs, énumérations, accumulations, superlatifs, effets de disproportion. Métaphores et symboles. Outils linguistiques et tonalités Tonalité satirique, utilisée dans les portraits et dans les textes critiques. Tonalité parodique. On ne peut la reconnaître que si on connaît les autres. Tonalité réaliste, caractéristique de nombreux

LES TONALITES La tonalité Comique: * Explore les situations, les comportements, les paroles qui provoquent le sourire ou le rire, nés du caractère inattendu d'un évènement ou de paroles prononcées ou d'un manque de logique. * Procédés: comique de situation, de caractère, de geste, de répétition, de quiproquos, jeux sur les mots, répétition martelée, absurdité, parodie... * Exemple: Le pape est mort. Un nouveau pape est appelé à régner. Araignée ? Quel drôle de nom pour un pape ! Pourquoi

quelques accents sur des contretemps qui viennent perturber la régularité de la marche. En ce qu'il concerne l'écriture harmonique,la tonalité est en ré mineur,or au cours des siècles,le ré a toujours été relié avec la notion de mort ; au Moyen-Âge le mode de ré était utilisé pour du Dies irae de la mess des morts,Mozart plus tard à l'époque classique choisit cette tonalité pour son Requiem ainsi que pour l'Ouverture de son opéra Don Giovanni. Berlioz lui considérait le ré mineur comme « lugubre » .

rythmée, rapide, en tonalité de la majeur. L'orchestre introduit dès le début les thèmes du soliste, qui les reprend ensuite, dans le même ordre. Une cadence composée par Mozart, suivie d'une coda, concluent le premier mouvement. Le second mouvement, d'une tonalité en fa dièse mineur, constitue le cœur de l'œuvre. De par sa couleur extrêmement sombre et son rythme lent, la première partie porte une mélodie simple. Une seconde mélodie, plus soutenue et rapide, mais dans la même tonalité, ajoute un caractère

définition la même armure. Pour l'obtenir, il vous suffit de retirer un ton et demi à la valeur que vous avez définie auparavant. Par exemple : la tonalité que vous avez obtenu est Do Majeur (pas d'altérations à la clef). Si vous retirez un ton et demi, cela donne La mineur. En effet : Do - 1/2 ton = Si. Puis Si - 1 ton = La. Un autre exemple : la tonalité que vous avez obtenue est Sol Majeur (Fa dièse à la clef). La gamme relative est Mi mineur. En effet : Sol - 1 ton = Fa. Fa- 1/2 ton = Mi. Voici

quatrième mouvement symphonique. Issue de l’opéra, la symphonie en hérite un orchestre assez important, comportant des cordes bien doublées ainsi que de nombreux instruments à vent. Par conséquent, de part la présence des trompettes, sa palette de tonalités est restreinte, son écriture en devient donc plus simple, moins contrapontique qu’elle ne l’est dans un genre tel quel le quatuor, misant d’avantage sur les contrastes de sonorités. Il en résulte un caractère solennel et prestigieux, pouvant toucher

obéissaient pas encore. Jamais, par exemple, une musique modale (construite à partir d’un mode différent de celui de nos gammes classiques, majeures ou mineures) ne fut appelée atonale. L’atonalité semble donc être moins liée à la disparition de la tonalité ou de la modalité qu’à celle d’un de leurs caractères communs: en effet, dans ces systèmes, un rôle particulier, prédominant, est accordé à l’une des notes de la gamme ou du mode, cette note apparaissant, sous le nom de «tonique», comme une sorte

a plusieurs sons simultanés. En do majeur, le prélude commence par quatre accords dans cette tonalité (mes. 1-4). Ensuite, Bach va moduler vers Sol majeur. Une fois bien installé dans cette tonalité, il va de nouveau la souligner par une série de plusieurs accords au ton de la dominante (toujours sol majeur) (mes 6-11) puis va retourner vers le ton principal (do majeur) cette fois-ci avec tonalités de transition (ré mineur et do mineur). Bach fait faire entendre une série d’accord en do majeur

intervalles sont dits majeurs, sauf 4, 5, et 8 qui sont dits justes. Un intervalle plus grand que juste ou majeur est dit augmenté. Un intervalle plus petit que juste ou mineur est dit diminué. Conclusions : 1 : L’accord V est la SIGNATURE de la tonalité ex : C7 signifie fa majeur ou fa mineur 2 : La cadence parfaite en majeur II-7 / V7 / Imaj7 en mineur : II-7b5 / V7 / I- 3 : Les autres degrés sont moins significatifs ex : D-7 est le II de do majeur, le III de sib majeur, le VI de fa majeur et

II…………………………………………………………………p 4 Tonalité de C…………………………………………..…………………….. p 5 Worship Movement III………………………………………………………………. p 7 . Chapitre I : Tonalité de C…………………………………………………... p 8 Chapitre II : Tonalité de F………………………………………………...... p 10 Chapitre III : Tonalité de Bb……………………………………………....... p 12 Chapitre IV : Tonalité de Eb………………………………………………... p 14 Chapitre V : Tonalité de Ab…………………………………………….……p 16 Chapitre VI : Tonalité de Db…………………………….……………….…. p 18 Chapitre VII : Tonalité de Gb………………………………………………