Théramène Confident

d'Aricie. ➢ Œnone, nourrice, dévouée corps et âme, de Phèdre. ➢ Aricie, jeune princesse courageuse, éliminée du trône d'Athènes par Thésée qui, pour des raisons politiques, lui a interdit de se marier sous peine de mort. ➢ Théramène, gouverneur d'Hippolyte. ➢ Ismène, confidente d'Aricie. ➢ Panope, femme de la suite de Phèdre. La scène est à Trézène, ville du Péloponnèse IV – NARRATEUR et ETUDES des PERSONNAGES à TRAVERS Jean RACINE Le narrateur est omniscient. Phèdre Le narrateur propose

de la pièce, Racine met en scène une imbrication de sentiments et d'enjeux politiques qui vont faire la tragédie. L'acte d'exposition se compose de cinq scènes. Deux sont consacrées à des aveux, ceux d'Hippolyte à son « gouverneur » (précepteur) Théramène (scène 1), et ceux de Phèdre à sa nourrice Œnone (scène 3) ; deux autres sont des scènes de transition: la sortie d'Hippolyte à l'arrivée de Phèdre (scène 2), et les encouragements d'Œnone à sa maîtresse (scène 5) ; enfin, une scène expose les éléments

est apparent dans les vêtements) b. La reprise du procédé classique de la scène de confidence Reprise du procédé classique de la scène de confidence pour la présentation de l'essentiel de l'intrigue (exemple : Phèdre-Racine (Hippolyte et Théramène), ou Fourberies de Scapin-Molière (Octave et Sylvestre), Le Cid-Corneille (Chimène et sa gouvernante Elvire) => Hugo s'inscrit dans la tradition en ouvrant sa pièce par une scène convenue. Ce procédé s'inscrit dans le respect de la règle de la vraisemblance

l'opinion convenue que le théâtre doit non seulement divertir mais instruire. Acte I 1. L'isthme de Corinthe, qui unit la presqu'île du Péloponnèse au reste de la Grèce, sépare la mer Ionienne et la mer Égée. Pour suggérer que l'enquête de Théramène l'a conduit, sur toutes les côtes grecques baignées par ces deux mers, Racine nous fait suivre le voyage de son personnage selon un arc de cercle qui part du nord-ouest de la Grèce (l'Épire, où le fleuve Achéron passait pour donner sur les enfers)

partir Hermione. Scène 2 : Pyrrhus repousse la requête d'Oreste. Scène 3 : Devant son confident Phœnix, Pyrrhus souhaite qu'Oreste remmène Hermione. Scène 4 : Après avoir annoncé à Andromaque la menace qui pèse sur son fils, Pyrrhus fait état du refus qu'il a opposé à Oreste, mais demande en échange à Andromaque d'accepter de l'épouser. Elle refuse, il devient menaçant. Acte II Scène 1 : Devant sa confidente, Cléone, Hermione exprime son dépit à l'idée qu'Oreste va la voir humiliée. Cléone l'incite

devant l'assaut de cette force exemples : • Phèdre fait construire un temple à Vénus, organise de nombreux sacrifices, prie, éloigne l'être aimé (Acte I, scène3) • Hippolyte fuit Aricie : "Si je la haïssais, je ne la fuirais pas" répond-il a Théramène dans la première scène de la pièce. La passion est d'autant plus importante que les effets du coup de foudre sont irréversibles exemple : Néron déclare, à l'acte II, scène 2 de Britannicus : "Depuis un moment, mais pour toute la vie, j'aime" et

fatalité (la malédiction de Venus) bien évidemment tout est plausible puisque nous sommes dans un cadre mythologique.   Conclusion: On a ici un extrait qui est en fait une scène de confidence entre Phèdre et Oenone (sa nourrice). Elle révèle à sa confidente et aux spectateurs son amour criminel (impossible) pour Hippolyte. Nous sommes toujours dans l’acte d'exposition, c’est ici le ressort principal de la tragédie qui se met en place. Cet amour est comme un coup de foudre (un regard) et ça ce manifeste

devant l'assaut de cette force Exemples : • Phèdre fait construire un temple à Vénus, organise de nombreux sacrifices, prie, éloigne l'être aimé (Acte I, scène3) • Hippolyte fuit Aricie : "Si je la haïssais, je ne la fuirais pas" répond-il a Théramène dans la première scène de la pièce. La passion est d'autant plus importante que les effets du coup de foudre sont irréversibles Exemple : Néron déclare, à l'acte II, scène 2 de Britannicus : "Depuis un moment, mais pour toute la vie, j'aime"

Vénus de la guérir, ses «yeux » (v.290) ne lui montre qu’Hippolyte («le voyant sans cesse » v.286). Dans sa divagation des vers 176 à 178, le «char »rappelle inévitablement celui d’Hippolyte, «savant dans l’art par Neptune inventé » (v.131), auquel Théramène fait allusion vers 130. La maladie provoque les mêmes réactions chez Hippolyte qui, en s’éloignant d’Aricie, ne cesse de la voir, son «image [le] suit » (v.543), «tout retrace à [ses] yeux les charmes qu [‘il] évite » (v.545). L’amour crée donc des

mais parler. La parole y obéit à de multiples fonctions : une sorte de fonction maïeutique lorsque le héros grâce au confident accouche de ses sentiments les plus intimes. Dans l’acte I de Phèdre, la jeune reine dit à sa nourrice Oenone :« J’ai dit ce que jamais on ne devait entendre ». De même, Hippolyte a honte de l‘amour qu’il ressent pour Aricie et qu’il a avoué à Théramène, son précepteur. La parole est dotée aussi d’une fonction révélatrice : c’est le cas des stances de Rodrigue(le Cid) où