Théramène Confident

ne m’affliges plus par d’injustes reproches, Et que tes vains secours cessent de rappeler Un reste de chaleur tout prêt à s’exhaler. Introduction Cet extrait se situe dans la scène 3 de l’acte I, juste après que Oenone, la nourrice et la confidente de Phèdre, est parvenue à arracher à sa maîtresse l’aveu de son amour pour Hippolyte. Cet aveu est la principale faute de Phèdre sans laquelle cette tragédie de la parole n’aurait pu se poursuivre. Dans les vers 269 à 316, Phèdre fait le récit de

(détruire) Phèdre Transformer la loi (construire) Aricie Parallélisme : Aricie fait comme Hippolyte lorsqu’il parle de son père elle oublie les mauvaises partie mais en parlant d’Hippolyte. Scène 2 1e scène où se rencontre 2 personnages non-confidents. Hippolyte tient un discours officiel au début mais cela évolue vite vers la déclaration d’amour. Scène 3-4 Scène de transition, Aricie dit à Hippolyte qu’elle l’aime. Scène 5 Idées principales de cette scène : Les yeux, le regard (amour)

Commentaire Antigone : récit du messager Introduction : La bienséance constitue l’une des règles de la tragédie classique : il s’agit notamment de ne pas choquer le public en montrant la mort. La mort se déroule hors-scène et il revient alors souvent à un confident de la rapporter. Dans sa version d’Antigone offerte au public en 1944, Jean Anouilh use de ce procédé au seuil de son dénouement : c’est un messager qui surgit pour annoncer les décès d’Antigone et d’Hémon. Comment cette tirade du messager permet

Voici plus bas les trois schémas actantiels correspondant aux trois intrigues en cours dans Phèdre. On relève d’emblée des traits communs : - chaque personnage apparaît finalement isolé dans une parfaite incommunicabilité ; - hormis Oenone, les confidents n’apparaissent pas ; ils s’en tiennent à des rôles d’observateurs passifs. Quant aux initiatives d’Oenone, elles ne sont pas récompensées. Elles seront interprétées comme une trahison : Phèdre : « Ainsi donc jusqu’au bout tu veux m’empoisonner

réciproques puisque Phèdre aime Hippolyte qui aime Aricie. Ces personnages vont donc être enfermés dans une grande solitude. De plus il n’y a pas de communication la plupart du temps entre les personnages secondaires (Œnone et Théramène) et les personnages principaux. Le confident essaie de parler le langage de la raison, mais il ne sera pas entendu ni compris par le passionné. Ses pièces suivent beaucoup de thèmes, la solitude, l’absence de communication et surtout le pessimisme. Cependant, on peut

· Dans Phèdre : · Le suicide d'Oeone est raconté par Panope, en V-5.· La mort d'Hippolyte tué par un monstre marin est racontée par Théramène, en V-6.· L'auto-empoisonnement de Phèdre se passe en coulisse, et est raconté par ses soins, en V-7. Cependant, elle meurt sur scène. 3.4. L'édification morale : la catharsis· L’objectif de toute tragédie est de susciter la terreur et la pitié.

: O rage ! Ô désespoir, ô vieillesse ennemie ! N’ai-je donc tant vécu que pour cette infamie ? Et ne suis-je blanchi dans les travaux guerriers Que pour voir en un jour flétrir tant de lauriers ? Mais le comédien peut aussi s’adresser a un confident ou a un valet. Ces personnages sont apparus pour rendre plus vraisemblable les monologues, car certains auteurs, n’appréciaient pas le fait que leurs héros parlent tout seul. Comme Dorine la servante de la pièce Le Tartuffe de Molière Le dialogue

Thésée et de la Reine des Amazones) annonce son départ de Trézène à la recherche de son père dont il est sans nouvelles. Pourtant, cette quête cache la fuite du Prince amoureux d'Aricie (sœur des ennemis de Thésée). Scène 2 : Oenone (nourrice et confidente de Phèdre) vient annoncer l'arrivée de Phèdre et demande à ce qu'on les laisse seules. Scène 3 : Phèdre apparaît mourante et ne veut dire l'origine de son mal. Elle finit par céder aux supplications de sa nourrice et lui avoue son amour coupable

la mort. Toutes les conduites qui suspendent le langage font cesser la vie. La fuite : elle n’est jamais nommée que par les confidents et comparses. L’Extérieur est un espace rituellement dévolu à tout le personnel non-tragique, comme un ghetto inversé : l’ampleur de l’espace est tabou, le resserrement est privilège. Là et de là vont et viennent le peuple de confidents, de domestiques, de messagers qui nourrissent la tragédie en évènements ; leurs entrées et leurs sorties sont des tâches, et non

nourrice et confidente de Phèdre Théramène, gouverneur d'Hippolyte Ismène, confidente d'Aricie Panope, femme de la suite de Phèdre Résume La scène est à Trézène, ville du Péloponèse. Acte I (5 scènes) Hippolyte, fils de Thésée, annonce à son confident Théramène son intention de quitter Trézène pour fuir sa belle mère Phèdre qu'il n'aime pas et surtout pour fuir son amour pour Aricie, sœur des Pallantides, un clan ennemi. Phèdre, épouse de Thésée, avoue à Œnone, sa nourrice et confidente, la passion