Théâtre des Variétés

termes de la phrase précédente, l’épanadiplose termine une phrase par un terme qui la commence. (Sais-tu que c’est son sang ? le sais-tu ?) • Variété des structures syntaxiques, tantôt interrogatives (Connais-tu bien Don Diègue ? v.398), exclamatives (Te mesurer à moi ! v.407) ou déclaratives (A quatre pas d’ici je te le fais savoir, v.403) • Variété des tons : à l’empressement et à l’impétuosité de Rodrigue s’opposent le laconisme et le dédain du Comte (ses trois premières répliques ne comportent

Sainte-Beuve. Précoce, brillant, célébré, il publia son premier recueil de vers, Contes d’Espagne et d’Italie (1829), à l’âge de dix-neuf ans et remporta un succès immédiat. Malgré cette gloire précoce, il connut une infortune relative avec ses pièces de théâtre, telles la Quittance du diable, qui ne put être représentée, et la Nuit vénitienne (1830), qui fut un échec retentissant. La mort de son père en 1832 l’amena à se consacrer entièrement à la littérature et à en faire son métier. Auteur doué et sûr

territoires des peuples gaulois sont transformés en cités, ces dernières forment « l'unité de base » à l'intérieur de chaque province gauloise. Les bâtiments sont construit sur le model Romain, comme les théatres par exemple. Chaque cité concorde une citoyenneté « locale », elles connaissent une très grande variété de statuts, le plus haut est celui des colonies romaines (Arles, vienne), mais, le statut de municipe, plus commun, est aussi moins prestigieux. Enfin, chaque cité dispose de droits particuliers

jouée pour la 1º fois en 1784. Scène 3 située dans l’acte V, prés du dénouement de la pièce ( tension dramatique Figaro va au lieu des rendez-vous, croyant que Suzanne l’a trahi avec le Comte. Comporte le plus long monologue de toute l’histoire du théâtre français. On analysera l’évolution du personnage de Figaro, ainsi que la critique de la société, comprenant les injustices sociales. I . LA VIE DE FIGARO   A. La succession d'événements -  Raconté dans l'ordre chronologique -  Événemenents

1:L'auteur Depuis longtemps attiré par le théâtre, admirant Cocteau et Giraudoux, Jean Anouilh (1910-1987) décide de se lancer à son tour. Il rencontre bientôt des hommes de métier avec lesquels il collabore, Georges Pitoëff, et André Barsacq. Ses œuvres, nombreuses, jouent sur le mélange des tons, et combinent le grotesque et le tragique, l’histoire et la satire*. Malgré tout, on peut distinguer plusieurs tendances dominantes. Parmi les « pièces roses » , comme le disait lui-même

« Les Fridolinades » – Une comédie québécoise inoubliable Pour les étudiants comme pour les adultes, les Fridolinades est une pièce essentielle à voir. Le père du théâtre québécois, Gratien Gélinas, nous présente un autre classique qui est une mise en scène par le Théâtre la Catapulte et présenté à la Nouvelle Scène. Malgré les dizaines de sketches et monologues que Gélinas a écrit, le directeur de la pièce, Perry Schneiderman, en a seulement choisi que neuf. Ces neuf sketches et monologues offrent

vote, la Révolution | | |la démocratie |Française. | |Culture |Philosophie, |le théâtre, la mythologie grecque (Homère), Socrate, Aristote, Platon, | |divertissements |humanisme |l’école, un musé, Léonard de Vinci, Erasme, le calendrier, opéra, | | |

-l’effet d’attente : la vision du cadavre de Nana est retardée par les conversations superficielles de ses compagnes avant de surgir brusquement. Il y a toute une théâtralisation avec l'ouverture des rideaux et l'utilisation de la lumière ; coup de théâtre souligné par l'adverbe « brusquement » et l'emploi de passés simples: « Elle tira un rideau devant la fenêtre...Une lumière vive éclaira brusquement le visage de la morte. Ce fut une horreur. ». Les bruits qui arrivent en écho de la rue « A Berlin

dorénavant aborder des thèmes comme le travail salarié, les relations conjugales, ou les affrontements sociaux. Ce mouvement s’étendra à l’ensemble de l’Europe et à l’Amérique. Les genres littéraires: -Poétiques Le genre poétique est doté d'une grande variété de forme qui a évolué selon les siècle et les modes. Ils sont pour l'essentiel associés à des conventions techniques et typographiques comme la mise en page des vers ou les différents mètres. Caractérisés par le travail de la forme, ils se singularisent

libellé. 2. Les raisons de choisir ou non la forme dialoguée concerne l’auteur, puisqu’il s’interroge, au moment de ce choix, sur l‘ef? cacité de son argumentation en direction de son lecteur. 3. La littérature offre des formes dialoguées dans le théâtre, mais aussi dans la poésie (Les Châtiments de V. Hugo, les Fables de La Fontaine), dans la prose (romans, contes et apologues qui exploitent les ressources des différentes formes de discours rapportés, v. p. 482), dans le genre spéci? que du dialogue