Texte De Schopenhauer

TEXTE 1. La gélotologie est la science du rire. Une chose des plus sérieuses qui examine tous les aspects de la psychoneuroimmunologie, les cellules T, l'interféron gamma, la pression sanguine, les hormones du bonheur, la tension musculaire et les interactions sociales. Des études sont là pour le prouver : le stress et la douleur s'en vont, trois minutes de rire à pleine gorge compensent quinze minutes de jogging. Dans ce cas, l'origine du rire n'a pas d'importance : une plaisanterie, un show

Dissertation : Qu’apporte l’acteur au texte théâtral ? Question d’observation : Comment remarque-on que ces scènes sont des scènes d’exposition ? Le corpus est composé de trois textes théâtraux : la scène 1 de l’acte I Le Malade Imaginaire de Molière, la scène 1 de l’Ile des esclaves de Marivaux et la scène d’ouverture d’Art de Yasmina Reza. Les scènes d’exposition correspondent à l’incipit dans les romans. Elle présente, l’intrigue, le contexte, les décors de la pièce, les costumes des

pour Sartre je fais lpreuve de la libert dautrui travers mon propre esclavage ce qui rappelle la vision de Hegel, dont Sartre tait un grand lecteur. Sartre donne un exemple concret de cette preuve du regard dautrui le phnomne de la honte. Cf. le texte de Sartre dans le manuel p. 65. 3. Autrui est la condition de possibilit de la conscience elle-mme (Nietzsche) Selon Nietzsche, la conscience elle-mme est ne du rapport autrui. En effet, il affirme que la conscience (humaine ou animale) est ne du

où, pour Artaud, le théâtre n’est pas possible sans un élément de cruauté. Théâtre et cruauté sont intrinsèquement liés. Certes, Artaud doit à Gaston Baty, metteur en scène et théoricien lui aussi, l’idée de refuser, sur la scène, la primauté du texte, caractéristique du théâtre occidental depuis l’Antiquité grecque. Le russe Meyerhold a soutenu avant lui que le théâtre était avant tout un spectacle, dans lequel tout ce qui s’adresse aux sens – spécialement le geste et la danse – devait être utilisé

la chasteté renvoie à cette candeur, cette innocence caractéristique de Forestier et Kleist. Elle serait un autre « point fixe » de ces deux vies pourtant complétement différentes. C'est juste après cette description que Von Kleist entre. Dans le texte, cette annonce est très brève, suivi de trois points de suspension et d'un retour à la ligne, ce qui créé un arrêt dans le temps et théâtralise le moment de son entrée. Les éléments du décor sur-exagérés ainsi que la description physique de Siegfried

juvenile impertinante )   Montrer que fantasio est le personnage mis en lumière pas Musset.   I. Un personnage protagoniste. a. construction de la scènr b. les relations entre les 2 persos. c. le personnage inscrit le texte dans l'univers de la comédie et complète la scène d'exposition.   1.   I. Un personnage atypique. a. personnage contradictoire b. liberté et insouciance c. tentation de la mort II. Un héros

le jardin avec la sérénité et l'ignorance de la famille à l'intérieur de la maison. http://fr.wikipedia.org/wiki/Int%C3%A9rieur_(Maeterlinck) 1/2 29/9/2014 Intérieur (Maeterlinck) — Wikipédia Maeterlinck, lecteur avide d'Arthur Schopenhauer, croyait que l'homme était totalement impuissant face aux forces du destin. Estimant qu'aucun acteur, en raison des limites de sa gestuelle et de ses expressions, ne serait capable de représenter le symbolisme des personnages de ses pièces, Maeterlinck

est un dramaturge « drama » en grec signifie action. Ce qui signifie que le texte théâtral est d’abord fait pour être joué. Cela se distingue d’ailleurs par la didascalie (les indications que précisent l’auteur dans sa pièce de théâtre sur le décor, l’attitude des personnages …) Toutes ces indications permettent aux comédiens de rendre la pièce vivante. Cependant, on peut se demander en quoi l’acteur enrichit-il le texte théâtral par son interprétation scénique.

mot (substantif, adjectif, verbe). - Au plan grammatical, on notera, dans la seconde partie du texte, un glissement de la mort en position d'objet (COD) à celle de sujet accompagné de verbes d'action : "elle m'a émietté", "elle m'a défiguré", "elle m'a pris ma peau…" - Au plan stylistique, noter la personnification de la mort, "la bête rongeuse", "la gueuse : la métaphore est filée tout au long du texte : le procédé s'appelle l'allégorie : il permet de donner vie à une idée abstraite. On notera

Explication de texte : «  Qu’une maison soit grande ou petite, tant que les maisons d’alentour ont la même taille, elle satisfait à tout ce que, socialement, on demande à un lieu d’habitation “ : Ceci est une analogie qui explique que lorsque l’on possède autant que n’importe qui au monde, on est heureux. On ne veut pas plus de ce qu’on juge à priori normal. «  Mais qu’un palais vienne s’élever à côté d’elle et voila que la petite maison se recroqueville pour n’être plus qu’une hutte.  C'est