Stylistique La Description

Dumas sur les guerres de religion. Le héros du roman romantique d’Alexandre Dumas, Bussy est tombé dans un guet-apens. Blessé il est soigné par une femme qu’il voit pour la première fois dans ce passage. L’extrait que nous allons étudier est une description, l’auteur parle d’une femme qui apparait et disparaît. Le fait que le héros soit souffrant, cela n’affecte t-il pas son raisonnement ? Ce qui nous amène à pensée sur l’évolution mentale et physique de Bussy. Nous évoquerons dans une première partie

spolié, elle lui enfonςa le bonnet d’âne sur la tête.” Le sujet est présenté sous les aspects à la fois évènementiel et pictural, car les actes des personnages se changent assez vite mais quand meme il y a beaucoup de scènes très détaillés, avec la description des sentiments et des pensés du personage principal. Le schéma naratif comporte une situation initial, le noeud de l’intrigue, le point culminant mais il n’y a pas de situation finale qui sert de dénouement car nous n’avons pas de réponses à nos

cadre spatio temporel, l’exposition du personnage et la création de l’effet d’attente, en une seconde partie la description se voulant réaliste, par son cadre moderne, son gout du détail ainsi que la fonction de cette description et en dernière partie la manière pour aller à une nouvelle esthétique, par la description esthétique et la technique impressionniste. Tout d’abord, la description du cadre est faite de manière à exploiter le lieu, et cela par des compléments circonstanciel par exemple « 

Paris est le troisième tome sur vingt chef‐d ‘œuvres littéraires du Second Empire.      Ce roman est de style naturaliste dont son auteur Emile Zola en est le plus fervent  représentant. Effectivement, ce style peut s’en identifier par l’existence de descriptions  scientifiques et objectives des réalités humaines.  Les hypothèses émises par les auteurs  naturalistes sont toujours vérifiées par des expérimentations pratiques.      II. Personnages principaux        Le Ventre de Paris est mené par son personnage principal

nouvelle, réalisme linguistique ................................................................. 14 De la littérarité du réalisme ................................................................................................................ 15 Stylistique du récit réaliste et naturaliste ........................................................................................... 15 Pour aller plus loin...............................................................................................

qu’eux, fasciné par l’effet de lumière (assommoir effet de lumière sur Gervaise ; ventre de Paris sur les écailles les viandes). Autre point de rencontre : le point de vue : narration rarement omnisciente par le regard d’un personnage (cf. Nana description passe par le spectateur du premier plan lorsque Nana arrive sur la scène nue) En même temps Zola prend très vite ses distances d’eux car leur reproche de bâcler, de ne pas assez travailler la «facture », la composition, dans l’œuvre Claude

L’incipit de Madame Bovary de Flaubert Introduction • Flaubert : - Ecrivain réaliste du milieu du XIXe siècle. - Ecrit peu de romans mais consacre beaucoup de temps pour chaque. - Utilise notamment la technique du gueuloir. - Etude de la stylistique l’emporte sur sa représentation de la réalité. - Ambition d’écrire un « livre sur rien » uniquement grâce à la « force du style » • Madame Bovary : - Roman paru en 1857 - Personnage principal jugé trop sensuel, cause d’un procès pour atteinte

Etude stylistique Texte 3 - Leconte de Lisle, « Le Rêve du jaguar », Poèmes barbares, 1862. Leconte de Lisle, chef de file des poètes parnassiens, veut se détacher du lyrisme et recherche la perfection de la forme poétique. Dans son poème intitulé « Le Rêve du jaguar », il évoque une nature sauvage à travers la description de la jungle et de l’animal emblématique qu’est le jaguar. La luxuriance, la lourde atmosphère et la brutalité fauve de cette nature sont rendues sensible grâce au rythme, à l’harmonie

suif en 1880, les Contes de la bécasse (1883) ou Le Horla (1887). Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence importante du fantastique et par le pessimisme qui s’en dégage le plus souvent, mais aussi par la maîtrise stylistique. La carrière littéraire de Maupassant se limite à une décennie — de 1880 à 1890 — avant qu’il ne sombre peu à peu dans la folie et ne meure peu avant ses quarante-trois ans. Reconnu de son vivant, il conserve un renom de premier plan, renouvelé

Dans Essais d'iconologie (1939) & L'OEuvre d'art & ses significations (1955), Panofsky définit trois étapes d'analyse iconographique / iconologique : 1) Analyse pré-iconographique : on analyse l'oeuvre à l'intérieur du champs stylistique en la replaçant à l'époque indiquée par la façon dont elle est traitée. Il s'agit donc, en résumé, de la présentation de l'oeuvre. a) Titre de l’oeuvre b) Auteur c) Date de réalisation d) Type de l’œuvre (tableau, dessin, enluminure, sculpture