Spectaculaire Dom Juan

Caractéristiques de la tragédie : v2, puissances divines menacent le destin de l’Homme qui se perd au lieu de s’affronter à la vie, de construire une existence de vertu. Il est averti mais porte en lui les causes même de son châtiment (parallèle avec Dom Juan deMolière). Apollinaire, Alcools, "Le pont Mirabeau", 1912 I ) Un poème élégiaque A) Expression des sentiments personnels - indices de l'énonciation : 1ère personne du singulier "m'", "je" - pas de marques de destinataires mais 1ère personne

(STG nov |Questions : 1) Quels sont les éléments communs aux trois textes (situation, | |2006) |personnages…) ? | |- Molière, Dom Juan, II,4 |2) Comment s’établit dans chacun d’eux la complicité avec le spectateur ? | |- Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, V,7 |Commentaire : Rostand, Cyrano de Bergerac, III,10

Cid, Corneille 1639 Naissance de Racine 1640 Horace, Corneille 1642 Polyeucte, Corneille 1651 Nicomède, Corneille 1659 Les Précieuses ridicules, Molière 1662 L’École des femmes, Molière 1664 Tartuffe, Molière – Interdiction de jouer Tartuffe 1665 Dom Juan, Molière 1666 Le Misanthrope, Molière 1667 Andromaque, Racine 1668 L’Avare, Molière – George Dandin créé à Versailles 1669 Britannicus, Racine 1670 Bérénice, Racine ; Le Bourgeois gentilhomme, Molière 1671 Les Fourberies de Scapin, Molière 1672 Bajazet

Corneille 1639 Naissance de Racine 1640 Horace, Corneille 1642 Polyeucte, Corneille 1651 Nicomède, Corneille 1659 Les Précieuses ridicules, Molière 1662 L’École des femmes, Molière 1664 Tartuffe, Molière – Interdiction de jouer Tartuffe 1665 Dom Juan, Molière 1666 Le Misanthrope, Molière 1667 Andromaque, Racine 1668 L’Avare, Molière – George Dandin créé à Versailles 1669 Britannicus, Racine 1670 Bérénice, Racine ; Le Bourgeois gentilhomme, Molière 1671 Les Fourberies de Scapin, Molière

ailleurs, la riche fortune de la pièce, que l’édition de Sylvain Ledda souligne en étudiant les mises en scène mar- quantes du drame hugolien ainsi que ses parodies et adap- tations cinématographiques, est propice à une étude de la dimension spectaculaire de l’œuvre, conformément aux attentes définies pour l’objet d’étude « Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle à nos jours ». Ces mises en scène et adaptations sont autant de relec- tures de la pièce qui témoignent de sa grande

nègres de Wilfried. Il refuse tout d’abord d’assumer son nouveau statut racial, il fait venir Karmis pour s’imprégner de ce qu’on peut ressentir en tant que nègre. La fierté de Karmis le réconforte quelque peu. L’action connaît alors un tournant spectaculaire car il y e revirement de situation dû à un coup de théâtre : Suzanne avoue son infidélité avec Axel et le désigne comme véritable père de Judith. Cet acte marque la déchéance multiforme de Wilfried qui ne peut plus s’appuyer sur la loyauté de Judith

Craig dans DAT). Edition œuvres complètes de Shakespeare est posthume : entreprise de ses comédiens pour résister aux éditions piratées. (Même phénomène pour Molière, meurt en 1673, publication œuvres complètes en 1682 => prb d’édition posés par Dom Juan). En général, et c’est aussi le cas pour Hamlet, plusieurs sources pour une même pièce. Pour Hamlet, 3 éditions proches de l’époque de création (= au cours de l’année 1600, selon documents d’époque et références à l’actualité dans la pièce)  Edition

religion et peut proposer des figures exemplaires. Les mystères médiévaux en sont un exemple. (Certaines fêtes chrétiennes comme le carnaval ou la 19 Classiques & Cie    Guide pédagogique  fête des fous comportent inversement une dimension spectaculaire). Dans le théâtre tragique du XVIIe siècle, on peut également penser à Polyeucte de Corneille, au Véritable Saint-Genest de Rotrou, ou encore bien sûr à Esther et à Athalie de Racine. Ces deux pièces, composées pour les demoiselles de Saint-Cyr

et commente les transformations que le spectateur ne voit pas directement mais imagine, tantôt Jean réapparaît, transformé et le spectateur peut le voir ; ce qui pose bien sûr un problème de mise en scène ; comment figurer cette transformation spectaculaire ? Cela peut paraître une gageure pour un metteur en scène de montrer un rhinocéros ! Bien sûr, il peut ajouter un élément suggestif à chaque réapparition… à moins de miser sur la dimension allégorique de cette métamorphose que le costume seul et

(II, 9-10). Il est donc absent de toute la fin de l'acte, réservée à Bartholo, Rosine etAlmaviva déguisé (Il, il à 15), et ne réapparaît qu'à la scène 5 de l'acte III pour essuyer la colère de Bartholo et tenter des manoeuvres de diversion plus spectaculaires qu'efficaces (III, 7, 10). Il réussit cependant à neutraliser brillamment l'arrivée imprévue d'un Bazile ahuri (fameuse scene de la stupéfaction, III, 11), avant de s'attaquer enfin à la barbe de Bartholo en vue de ménager un entretien entre les