Spectaculaire Dom Juan

imaginaire propose un spectacle total Actes de la comédie entrecoupés d’intermèdes : variété des arts mêlés dans la comédie-ballet (théâtre, musique, chant, danse et éventuellement mime pour le premier intermède avec Polichinelle). Aspect spectaculaire de ces spectacles, extravagances fantaisistes : nombreux figurants (46 pour le dernier intermède), couleurs chatoyantes des costumes, danseurs qui tournoient, costumes de créatures mythologiques ou exotiques pour le deuxième intermède, singes sur

formes : métaphores, antithèses, hyperboles et paradoxes se succèdent afin de surprendre le lecteur. La pointe, trait d'esprit placé en fin de texte, destiné à étonner et à charmer le lecteur, témoigne également du penchant du baroque pour le spectaculaire. Thèmes : Ainsi, se développent une mentalité et une sensibilité nouvelles Le temps n'est plus perçu de façon linéaire mais selon une conception cyclique, avec le mythe de l'éternel retour. C'est le motif de la bulle, le nuage qui signifie

quelques clics. 9 7 8 2 8 0 6 2 1 2 5 4 2 ISBN 978-2-8062-1254-2 Excerpt of the full publicationSOMMAIRE 1. RÉSUMÉ 4 2. ÉTUDE DES PERSONNAGES 6 Marc Serge Yvan L’Antrios 3. CLÉS DE LECTURE 7 Monologue et construction dramatique De la futilité spectaculaire Entre comédie et drame Un regard caustique sur la société 4. PISTES DE RÉFLEXION 9 5. INFORMATIONS COMPLÉMENTAIRES 10 Excerpt of the full publication3 ART YASMINA REZA Rédigée par Salah El Gharbi, maitre-assistant à l’Institut Supérieur des Langues

entre l’humanisme de la Renaissance et la philosophie du siècle suivant, celui des Lumières. Cyrano de Bergerac, disciple de Pierre Gassendi, est le représentant le plus éminent de la pensée libertine. Le personnage éponyme de la pièce de Molière, Dom Juan, est emblématique de cette attitude. Vers 1615 se constitue un groupe de poètes libertins : Boisrobert (1589-1662), Tristan L'Hermite (1601-1655), Saint-Amant (1594-1661) et Théophile de Viau (15901626). On peut citer également Nicolas Vauquelin

développée au détriment du spectaculaire et les pièces classiques accordent beaucoup de place à l'expression des sentiments et à l'analyse psychologique. · La règle de bienséance oblige à ne représenter sur scène que ce qui ne choquera pas le public. On écarte la violence physique mais aussi l'intimité physique. Les scènes violentes doivent ainsi être racontées par un personnage. Quelques exceptions sont restées célèbres comme les morts de Phèdre[->65] et de Dom Juan[->66] dans les pièces éponymes[->67]

s'est développée au détriment du spectaculaire et les pièces classiques accordent beaucoup de place à l'expression des sentiments et à l'analyse psychologique. La règle de bienséance oblige à ne représenter sur scène que ce qui ne choquera pas le public. On écarte la violence physique, mais aussi l'intimité physique. Les scènes violentes doivent ainsi être racontées par un personnage. Quelques exceptions sont restées célèbres comme les morts de Phèdre et de Dom Juan dans les pièces éponymes de Racine

dans un spectacle parlé s'explique en partie par des raisons d'ordre purement pratique. LA DIMENSION SONORE DU SPECTACLE DRAMATIQUE AU XVIIe SIÈCLE 133 souvent associés à des effets visuels et participent de ce fait à la production du spectaculaire dans certaines scènes de tragi-comédies : pour Leucosie, pièce perdue, écrite au plus tard en 1632, et dans laquelle Hardy introduisait des Turcs, Mahelot écrit : « Il faut des trompettes, des turbans et des dards pour les Turcs » (1920 : 73).

du théâtre d’Afrique noire « francophone », nous ne nous étendrons pas sur les théâtres africains en langues vernaculaires, qu’elles soient anciennes ou contemporaines, ni ne débattrons sur la nomination et le degré de théâtralité de ces formes spectaculaires appelées « théâtre », « para-théâtre »... Néanmoins, nous les évoquerons car leurs dramaturgies particulières et leur théâtralité sont une source d’inspiration pour les artistes africains. Enfin, le champs d’étude est limité par le

interdites. Elles ne seront autorises quen 1669, aprs modification du texte de dpart, qui ne nous est pas parvenu. La Princesse dElide comdie -ballet de Molire et Lulli, joue Fontainebleau357 362 632 354 366-367 509... 380-398... 403... 3961665Dom juan ou le festin de pierre succs foudroyant de ce sujet connu des spectateurs. 6 dcors, avec machines. Mais trs peu jou car Molire est accus dimpit, et mme dathisme. LAmour mdecin comdie -ballet de Molire et Lulli.411 413 4164321666Le Misanthrope, Le Mdecin

opposées ? Quelle est la fonction du mythe, dans ce cas précis ? 5. Commentez l’articulation du mythe et de la littérature à travers le texte ci-dessous, à partir des catégories évoquées en cours. Quelle est l’originalité de ce poème ? Don Juan aux Enfers Quand Don Juan descendit vers l'onde souterraine Et lorsqu'il eut donné son obole à Charon, Un sombre mendiant, l'œil fier comme Antisthène, D'un bras vengeur et fort saisit chaque aviron. Montrant leurs seins pendants et leurs robes ouvertes, Des femmes