Solitude De Lorenzaccio

envisage froidement la conquête en en supputant les avantages et les inconvénients. Ayant su discerner le point faible d’Emma, il opère sa séduction en sachant faire des modulations sur les grands poncifs romantiques (cimetière sous la lune, mélancolie, solitude, âme-soeur, affinités électives...), en sachant suggérer l’indicible : « On ne s'explique pas ; on se devine.» (deuxième partie, chapitre VIII). L'étalage des grands sentiments est un moyen de parvenir. Mais, après avoir déclaré son amour, il juge

envisage froidement la conqute en en supputant les avantages et les inconvnients. Ayant su discerner le point faible dEmma, il opre sa sduction en sachant faire des modulations sur les grands poncifs romantiques (cimetire sous la lune, mlancolie, solitude, me-soeur, affinits lectives...), en sachant suggrer lindicible On ne sexplique pas on se devine. (deuxime partie, chapitre VIII). Ltalage des grands sentiments est un moyen de parvenir. Mais, aprs avoir dclar son amour, il juge meilleur de disparatre

dernier représentant d’une lignée qui s’éteint avec lui : p 195 « Nous fûmes les Guépards, les lions ; ceux qui nous remplaceront seront les petits chacals, les hyènes. » Il vit un peu à l’écart de sa tribu : il observe, juge les siens. Goût pour la solitude. - L’autorité : « Un homme si énergique et fier » c’est-ce que pense Stella de son mari une fois qu’il lui a imposé son autorité à propos du mariage d’Angelica . Un regard froid qui impose le respect : P 235/ 236 : « On parlait peu avec lui car

criait de loin l’affectueuse victime, et l’édition allemande des Symphonies de Beethoven à quatre mains ! Sombre, l’aîné, le barbare au frais visage, toisait l’intrus, banal enfant des hommes que rien n’obscurcissait, qui ne portait en lui ni vœu de solitude ni intolérance, qui se troublait sous son regard et mendiait : – Tu veux faire un peu de quatre mains avec moi ? – Avec toi, non ; – sans toi, oui. – Je tournerai les pages, alors… L’un soumis, l’autre inexplicablement malveillant et chargé d’orage

Aragon y a fait des emprunts importants, notamment celui où « le vin naît des pieds du peuple ». « La terre australe ». Aragon, qui connaît toute l’œuvre de Néruda, a repris des images ici ou là. On retrouve par exemple l’araucanie, ou encore la solitude dans la grande forêt noire. « Aveugle, désespéré, jusqu’à ce qu’un point brille : une maison », « J’ai signé mon pacte avec la terre », etc., sont des vers intéressants. Dans la séquence « Sonate critique », on trouve le poème « L’épisode ». C’est

après un voyage à la réunion ennuyeux, à Paris une vie de dandy, assombrie par un " spleen " profond le Spleen de Paris (1864), une angoisse de la vieillesse puis de la mort, assumant avec lucidité les contradictions de son existence, ainsi que sa solitude. Miné par la syphilis, Baudelaire succombe à une paralysie générale. Le procès intenté aux Fleurs du mal pour " outrage à la morale publique et aux bonnes mœurs " les Fleurs du mal (1857) est pour lui un scandale d'incompréhension. Condamné en 1857

représenter : nombre de personnages pléthorique, décors nombreux et complexes, durée excessive. Cromwell, avec ses 3000 vers, était presque injouable et Victor Hugo le savait ; Hernani et Ruy Blas furent de grands succès, Chatterton de Vigny et surtout Lorenzaccio de Musset sont des chefs-d’œuvre incontestables, mais en général les théoriciens du drame romantique eurent du mal à mettre leurs idées à exécution. Ils furent vite confrontés à l’impossibilité de faire représenter leurs pièces dans les conditions

.................................................  59   VALERE  NOVARINA,  LE  BABIL  DES  CLASSES  DANGEREUSES  (1978)  ..................................................  61   BERNARD-­‐MARIE  KOLTES,  DANS  LA  SOLITUDE  DES  CHAMPS  DE  COTON  (1986)  ..........................  63   BERNARD-­‐MARIE  KOLTES,  LA  NUIT  JUSTE  AVANT  LES  FORETS  (1988)  ...........................................  65   PHILIPPE  MINYANA,

« la poésie n'a pas d'autre but qu'elle même et ne peut en avoir d'autre. » La lecture des Fleurs du Mal vous paraît-elle justifier ce jugement ? ▪ En 1898, après les premières représentations de Lorenzaccio, Jules Lemaître écrivait : « Le personnage de Lorenzaccio est aussi riche de signification qu'un Faust ou qu'un Hamlet ; comme eux, il figure dans une fable particulière, l'homme, l'éternel inquiet et l'éternel déçu, sous un de ses plus larges aspects. Et ce personnage est

tout. » (André Breton, Manifeste du surréalisme, 1934.) • « Je tiens que le romancier est l’historien du présent, alors que l’historien est le romancier du passé. » (Georges Duhamel, La Nuit de la Saint-Jean, 1935.) • « Le livre est l’ami de la solitude. Il nourrit l’individualisme libérateur. Dans la lecture solitaire, l’homme qui se cherche lui-même a quelque chance de se rencontrer. » (Georges Duhamel, Défense des Lettres, 1937.) • « Un roman n’est jamais qu’une philosophie mise en images