Solitude De Lorenzaccio

l'image du drame Lorenzaccio (1834) ou de son autobiographie romancée, la Confession d'un enfant du siècle (1836). Les pièces de Musset sont représentatives du théâtre romantique du XIXe siècle. Elles mêlent à des thèmes légers (l'intrigue amoureuse, les personnages fantaisistes) des éléments dramatiques (la mort d'un des protagonistes). Les héros d'Alfred de Musset connaissent un destin tragique : c'est le cas par exemple de Coelio dans les Caprices de Marianne ou de Lorenzaccio, jeune débauché qui

Nous ne sommes pourtant pas stupides. Nous savons qu’un roman, par exemple, est une œuvre de fiction or nous pouvons être ému par la destinée de Gervaise, vivre de grandes aventures avec D’Artagnan et ses amis mousquetaires, faire l’expérience de la solitude avec Robinson… 2. Pourquoi expliquer un texte ? Cet exercice est bien plus ambitieux qu’on ne l’imagine et il dépasse même le cadre scolaire. Etymologie : explicare = déplier, déployer (l’image est d’emblée instructive : il s’agira d’envisager

On pourrait, en réduisant à l'excès, poser la problématique de cette époque du théâtre de Musset par la question : La vie a-t-elle un sens ? Les dénouements souvent funestes tendent à orienter vers une réponse négative. Lorenzaccio est à cet égard la pièce la plus pénétrante. Parallèlement, poésie et prose témoignent de cette interrogation. -La dernière période de la production dramatique (1845-1855) se caractérise essentiellement par le

conçoit ses histoires et ses répliques pour lui-même et pour des acteurs qu’il connaît et qu’il va diriger. Tout en étant un véritable écrivain, maître des subtilités du langage et créateur de formules, il pense – plus qu’un poète travaillant dans la solitude de son bureau – à la façon dont les répliques seront dites par les comédiens et au jeu qui accompagnera la diction du texte. De fait, Molière n’a écrit que du théâtre, à l’exception des préfaces qui précèdent l’édition de certaines de ses pièces

nécessaire d'obtenir des dispenses . LE BARON. Je les ai , Bridaine ; elles sont sur ma table , dans mon cabinet . O mon ami ! apprenez maintenant que je suis plein de joie . Vous savez que j'ai eu , de tout temps, la plus profonde horreur pour la solitude . Ce pendant la place que j'occupe et la gravité de mon habit me forcent à rester dans ce château pendant trois mois d'hiver et trois mois d'été. Il est impos sible de faire le bonheur des hommes en général , et celui de ses vassaux en particulier

lui était resté fermé. On pourrait, en réduisant à l'excès, poser la problématique de cette époque du théâtre de Musset par la question : La vie a-t-elle un sens ? Les dénouements souvent funestes tendent à orienter vers une réponse négative. Lorenzaccio est à cet égard la pièce la plus pénétrante. Parallèlement, poésie et prose témoignent de cette interrogation. -La dernière période de la production dramatique (1845-1855) se caractérise essentiellement par le travail de révision, voire de refonte

un mondain, perdre beaucoup de temps dans les salons et les villégiatures pour partir à sa recherche ; il a fallu s'arrêter à temps d'en perdre, avoir terriblement peur d'en manquer, pour pouvoir écrire La Recherche ; il a fallu s'enfermer dans la solitude d'une chambre "fermée, sans communication avec le dehors" comme "l'âme du poète", pour attester que le véritable "moi de l'écrivain" n'est pas l'homme du monde que l'on était auparavant et que l'on redevient par intermittences. L'œuvre ne peut

Gallimard, coll. «Folio» Musset (Alfred de) 1990 Théâtre complet Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade» Théâtre 2 vol. GF Flammarion Les Caprices de Marianne, Fantasio, Il ne faut jurer de rien, Lorenzaccio, On ne badine pas avec l’amour Bordas, coll. «L’univers des lettres» Lorenzaccio et André del Sarto Gallimard, coll. «Folio» On ne badine pas avec l’amour Gallimard, coll. «Folio théâtre» Pixerécourt (René-Charles Guilbert de) 1971 Théâtre choisi 4 vol. Champion-Slatkine 75

envisage froidement la conquête en en supputant les avantages et les inconvénients. Ayant su discerner le point faible d’Emma, il opère sa séduction en sachant faire des modulations sur les grands poncifs romantiques (cimetière sous la lune, mélancolie, solitude, âme-soeur, affinités électives...), en sachant suggérer l’indicible : « On ne s'explique pas ; on se devine.» (deuxième partie, chapitre VIII). L'étalage des grands sentiments est un moyen de parvenir. Mais, après avoir déclaré son amour, il juge

imaginaire alors ce qui est important pour ce texte je fais aussi d'un un travail d'examen donc Figaro seul donc si c'est pareil si c'est un monologue ou toujours vous posez la question pourquoi on est jamais seul au théâtre comme ça par hasard cette solitude lui permettra de dire ce qu'il a au fond du cœur vous mettez aussi après dans le qu'est-ce qu'il va dire au public il ne pourrait pas dire à son maître qui ne pourrait pas dire non plus à sa femme c'est-à-dire que là on est dans une situation de