Situation D Enonciation

» - le rythme ternaire § & « parce que » X 3 - Des impératifs sous forme de conseils >> fonction injonctive ex « assurer une ressource à quiconque sera tenté de mal faire et vous aurez moins à punir » plan possible : 1) La situation argumentative : situation, thèse, thèse réfutée, enjeu 2) une prise de position, l’engagement de l’auteur (indices de présence, voc.) 3) Une maîtrise des procédés pour convaincre CCL Ici, un texte arg  formulation diff. d’à l’oral, avec ses règles, ex

des mots, des arguments...Dans ma terminologie, je dirai que l'ethos est attaché à L, le locuteur en tant que tel : c'est en tant qu'il est source de l'énonciation qu'il se voit affublé de certains caractères qui, par contrecoup, rendent cette énonciation acceptable ou rebutante » (Ducrot 1984: 201). On le voit, l’ethos est distinct des attributs « réels » du locuteur ; il a beau être attaché au locuteur en tant que celui-ci est à la source de l’énonciation, c’est de l’extérieur qu’il caractérise

de la situation d'énonciation (= les conditions dans lesquelles est prononcé un énoncé, ici les répliques) est décisif. Remarque : le sujet limitait la situation d'énonciation à « (qui parle? Et à qui?) » : il suffisait donc de s'interroger sur la relation entre l'émetteur et le récepteur de la parole théâtrale pour chaque extrait. Le sujet invitait à une réponse texte par texte : « Chaque auteur a fait un choix différent ». Développement : − Paragraphe 1, Texte A : La situation d'énonciation

structuralisme). Dans les années soixante-dix les sociologues vont commencer à remettre la linguistique en cause car est omis la situation d'énonciation. De là nait le concept d'énonciation : la mise en activité de la langue. C'est pourquoi on parle de l'analyse de l'usage de la langue. Autre définition : l'étude de l'usage réel du langage par des locuteurs réels dans des situations réelles. En pragmatique, on s'intéresse à l'analyse concrète de la parole, de la conversation. L'analyse du discours

l’amitié, où chaque personnage, Alceste et Philinte, défend sa thèse. La double énonciation théâtrale : derrière le personnage, c’est le public qui est visé. Les idées s'incarnent dans des personnages. Le texte théâtral est principalement constitué de dialogues, mais les personnages s’adressent autant, sinon davantage, au public qu’aux autres protagonistes. Le public est interpellé, sommé de juger les situations, les discours et les comportements. Par exemple, à travers Figaro, Beaumarchais interpelle

femme et de la citoyenne, 1791 Postambule, « Femme, réveille-toi » Commentaire linéaire 1. Les changements apportés par les Lumières Interprétation Citations Procédés d’écriture (figures de style, temps et modes verbaux et leurs valeurs, énonciation, ponctuation, lexique, connotations…) Interpellation, ton autoritaire Echo au texte liminaire (« Homme ») O. de Gouges veut amener la femme à une prise de conscience Conséquences effectives du mouvement des Lumières qui prend de l’ampleur

 Les Genres de Discours Les genres discursifs sont une série de énonciation du langage qui sont agroupes. Parce qu´ elles on différents similitudes dans son contenu thématique, son style verbal et son composition. Classification de genres discursifs: 1) GENRE LITERAIRE : il a la fonction de produire plaisir y beauté à travers des phrases Types de textes: poésies, contes, légendes, roman. 2) GENRE PERIODISTIQUE : Il a la fonction de donner son opinion e informer sur les événements

Importance de la double énonciation dans ce comédie jouée ds comédie (mise en

destinataire à sa cause, il utilisera le registre pathétique et des procédés stylistiques (répétition, gradation, opposition) et syntaxiques (exclamations, interrogations, rythme, marqué...). C-ANALYSER UN TEXTE ARGUMENTATIF - Définir la situation d'énonciation, en identifiant les marques de l'énonciateur et du destinataire.- Distinguer les thèses en présence (réfutée, défendue), les arguments, les exemples.- Chercher les indices. 3-LE THEATRE Le théâtre désigne à la fois un texte

La convention théâtrale a des composants idéologiques et esthétiques. Pour les présupposés idéologiques, parlons par ex. des règles de bienséance du siècle classique, ou du mélange des genres pour le drame romantique, ou de la double énonciation… Les présupposés esthétiques (donc chargés de répondre à une certaine idée du beau ou du convenable ou de l'acceptable) se confondent parfois avec les précédents mais peuvent concerner aussi la manière d'envisager le costume (par ex. le code de la commedia