Shakespeare Sonnet 130

bienséances, alexandrin classique…), les auteurs romantiques conservent la dimension tragique, mais abandonnent la tragédie, et trouve dans les modèles étrangers du passé les modèles de l’art théâtral nouveau qu’ils veulent imposer à l’opinion : Shakespeare est alors érigé en modèle du genre, alors que Racine représente, pour les romantiques, un modèle qui a fait son temps. C’est ce que traduit Stendhal dans un pamphlet demeuré célèbre, composé de deux textes publiés respectivement en 1823 et

eifersüchtig jaloux gerecht équitable dämmern faire jour verschmolzen => verschmelzen se fondre im Gegenlicht à contre-jour riesig gigantesque die Burg le château fort unsterblich immortel S. 48 « So long as men can breathe... » William Shakespeare, sonnet 18 : das Stockwerk l’étage den Atem anhalten retenir son souffle äußerst très erschöpft épuisé S. 49 ausgegangen => ausgehen von partir de damalig d’alors geeinigt => sich einigen se mettre d’accord halten von tenir de enttäuscht

les thèmes et les idées aux poètes grecs et latins. Il faut aussi renouveler l’expression (la forme) ; on laisse donc de côté la prosodie et les genres en honneur au Moyen Age pour rétablir les genres anciens, par Pg No.7 exemple l’ode et le sonnet, et pour puiser dans la mythologie antique les images et les métaphores indispensables à toute poésie. Il faut enfin ‘‘écrire en français’’, mais comme la langue française est encore pauvre, on fabrique des mots nouveaux (néologismes) qui, peu à peu

On utilise des préfixes pour ne pas avoir à exprimer de trop grands nombres. Dans la vie courante, on a l’habitude de dire : je roule à 130 km/h, non pas à cent trente mille mètres par heure. Ces préfixes sont : un Kilo- (k), c’est mille ; un Méga (M), c’est un million ; un Giga (G), c’est un milliard ; un Téra (T), c’est mille milliards ; un Péta (P), c’est un million de milliards ; un Exa (E), c’est un milliard de milliards. Et le reste vous n’en entendrez quasiment jamais parler. Mais connaître

il défend ainsi le comédien Frédérick Lemaître, le seul, selon lui, capable de mettre en lumière la complexité de son personnage. Mais Hugo a également été jusqu’à dessiner des projets de décors pour ses pièces. Il affirme ainsi dans William Shakespeare : « J’étais né pour être décorateur. » ® Organiser les idées Le plan dialectique semble ici tout à fait approprié pour répondre à la question posée. Il permet en effet de confronter des idées opposées. Seulement, en rester à cette simple opposition

pas et qui ait l’odeur du peuple (l. 28-30). **8. Associer de grands auteurs européens à des mouvements culturels Humanisme de la Renaissance  : Pétrarque (1304-1374), Canzoniere (1470) ; Érasme (14691536), Éloge de la Folie (1511) Baroque  : Shakespeare (1564-1616), Hamlet (1601)  ; Cervantès (1547-1616), Don Quichotte de la Manche (1605-1615) Classicisme  : Descartes (1596-1650), Discours de la méthode (1637) Lumières : Kant (1724-1804), Critique de la raison pure (1781) Romantisme : Goethe (1749-1832)

................... 110 5 II. LINGUISTIQUE ......................................................................... 128 Maria-Cristina OBAE (Roumanie) Identité et discours de linguiste .................................................... 130 Mirela-Cristina POP (Roumanie) Une lecture énonciative de « bien » en structure « il y a bien » .... 144 Alina GANEA et Adela DRĂGAN (Roumanie) L’émotion négative comme véhicule de l’opinion dans les médias. Étude de cas : le journaliste roumain

sentiments, leurs conflits intérieurs. Certains sont restés célèbres, comme celui de Figaro à la fin de la pièce de Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, un des plus longs de la scène française. Citons aussi les sept monologues d’Hamlet dans la pièce de Shakespeare qui sont essentiels à la compréhension du personnage, à tel point que si on les met bout à bout, ils permettent de suivre son évolution. Le premier, par exemple, révèle un Hamlet révolté contre « les souillures de la chair » parce que sa mère

sentiments, leurs conflits intérieurs. Certains sont restés célèbres, comme celui de Figaro à la fin de la pièce de Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, un des plus longs de la scène française. Citons aussi les sept monologues d’Hamlet dans la pièce de Shakespeare qui sont essentiels à la compréhension du personnage, à tel point que si on les met bout à bout, ils permettent de suivre son évolution. Le premier, par exemple, révèle un Hamlet révolté contre « les souillures de la chair » parce que sa mère a

l’académisme. 44 45 Mai 2004, Théâtre Sylvia Monfort. Monologue de Dufausset, Chat en poche, Œuvres complètes, op. cit., III, 4. 46 Denis Podalydès, Scènes de la vie d’acteur, Le Seuil, Archimbaud, 2006, p. 84. Comparatismes -n° 1Février 2010 130 Violaine HEYRAUD – Oser la nouveauté en usant les ficelles : Feydeau (1862-1921) ou comment renouveler le vaudeville À la fin du XIXe siècle, le vaudeville souffre de l’usure de ses procédés. Comment maintenir un genre concurrencé par l’opérette