Scénographie Des Musées

aussi la vue pur es spectateurs. Sur les côtés et au lointain, des dégagements permettent de stocker les décors. La capacité des loges - 700 places auxquelles il faut ajouter les 671 places du parterre et du balcon - témoigne du gigantisme des scénographies de l'époque. elle mesure 27m de profondeur et 35m de hauteur Garnier a voyagé a travers toute l’Europe car il veut comprendre comment fonctionne l'acoustique La forme de la salle en fer a cheval permet de voir ce qu'il se passe notamment dans

skiables, campings, terrains de sports, discothèques… ➢ Commerciaux : centres commerciaux, magasins, stations services • Les lieux privés : ➢ Salles, palais des congrès, halls, centres de séminaires, hôtels, restaurants, musées groupes de loisirs (Club Med, Disney Land), châteaux. • Les destinations pour les voyages événementiels (tourisme d’affaires) France et reste du monde (ou presque). Zoom sur le voyage événementiel (tourisme d’affaires). Définitions : qu’est

punitions, l’exil, la perte, la résistance, la complicité, la création et leurs traces contemporaines ? Comment penser la temporalité et l’espace de l’exhibition : commencer par quoi, quand, et en quel lieu ? Ce colloque réunit des responsables de musées, des chercheurs, des artistes et des intellectuels de pays d’Afrique, des Amériques, d’Europe, de la métropole et des Outre-mer. Au cours de ce colloque, les participants s’interrogent dans un premier temps sur les questions suivantes : Y a-t-il une

| | | |Nathalie Nicola et Liora Zittoun ont transformé le kiosque en gigantesque camera | |[pic] | |obscura et ont proposé aux personnes travaillant dans les musées environnants de venir| |[pic] | |poser pour des prises de vue qui nécessiteraient de longs temps de pose (entre 20 et | |[pic] | |40 minutes). Les gens posaient par groupes de

l'ambiance voulue immerge le spectateur dans une atmosphère mystique et mystérieuse reflétant la culture africaine. Bien que les vitrines nous font penser aux mesures traditionnelles d’expositions dans les musées. J’ai trouvé intéressé la manière dont l'atmosphère générale est présentée, quant à la scénographie, elle restait trop traditionnelles et conservatrices, l'exposition ne réussit pas à toucher un public varié, il est plutôt destiné à un public cible de connaisseurs. Le cadre est aussi particulier

  Grotte de Lascaux    Si l'on considère que l'art consiste à bâtir, à sculpter, à réaliser des motifs ornementaux, l'existence  d'un art préhistorique semble indiscutable. En revanche, si l'on voit dans l'art une sorte de luxe destiné  aux musées et aux expositions, il est probable que les premiers peuples n'y aient jamais songé12. Enfin, si  l'on considère, plus généralement, que l'art consiste à s'adresser aux sens et aux émotions de ceux qui en  sont les spectateurs, il est difficile d

authentique), qui apparaît soudain triste ou pourvu d’un moindre intérêt ; l’expérience de visite prime alors sur la découverte d’authentiques objets archéologiques. Cette possibilité de remplacer le réel par sa représentation au moyen de la scénographie ou de dispositifs techniques (des dispositifs d’exposition) apparaît comme une nouvelle façon de vivre le patrimoine, mais contient le risque de faire glisser le caractère patrimonial de l’authenticité des objets (identifiée par des savoirs

LA DÉMARCHE DE PROJET DANS LES MUSÉES ET LES ORGANISATIONS CULTURELLES Paul RASSE - Yves GIRAULT Mots clefs : Ingénierie culturelles, management de projet, médiation culturelle, muséologie, Résumé La décentralisation offre aux établissement culturels de nouveaux moyens, mais les contraint aussi à gagner en efficacité et à justifier de l'intérêt que les collectivités locales ont à les financer. Ils doivent faire parler d'eux, élargir leur public, l'intéresser, le fidéliser, alors que leur productions

1, place Hans Jean Arp Contact TNS Lorédane Besnier 03 88 24 88 47 / 06 86 66 20 43 / public2@tns.fr 1 Tartuffe de Molière Mise en scène et scénographie Stéphane Braunschweig Costumes Thibault Vancraenenbroeck Lumière Marion Hewlett Son Xavier Jacquot Collaboration artistique Anne-Françoise Benhamou Collaboration à la scénographie Alexandre de Dardel Assistanat à la mise en scène Célie Pauthe Avec Jean-Pierre Bagot Monsieur Loyal Christophe Brault Cléante Clément Bresson Tartuffe Thomas

sept tableaux,1907, direction Patrick Davin Supports visuels : -"Salomé", opéra filmé,1995,Royal Opera of Covent Garden,direction Sir Edward Downes, diffusé sur Arte en janvier 2002 Supports TICE : - consultation des sites des principaux musées, et de ceux ( nombreux ! ) consacrés à Salomé - recherches iconographiques : les représentations dans l'art de la figure de Salomé - recherches d'écrits, poèmes, récits, essai...etc...ayant trait à Salomé - recherches de photographies des différentes