Scène De Bal Romanesque

rencontre à un bal la princesse de Clèves (ex mademoiselle de Chartres), une très belle jeune femme récemment mariée.Problématiques générales : Quel regard le roman jette-t-il sur la société de son temps ? Comment Mme de La Fayette fait-elle réfléchir aux relations entre l’individu et la société ?La princesse de Clèves, maîtresse de sa destinée ?Extrait  : « la scène du bal » tome 1 Elle passa tout le jour des fiançailles chez elle à se parer, pour se trouver le soir au bal et au festin

Veau-à-deux-têtes, où ils mangeaient » (l.4) puis « il l’envoyait se coucher avec les enfants » (l.5), le narrateur connait les habitudes de Gervaise, le personnage principal du roman. De plus, il sait même qu’  « elle croyait l’avoir vu rentrer au bal » (l.7), il est aussi sur que « Pour la première fois, il découchait. » (l.15) ; il nous suggère quelque peu la fin du livre en parlant du « paquet de reconnaissances du mont-de-piété » (l.30) signifiant que les dettes s’accumulent déjà pour Gervaise

S EQUENCE III : L E PERSONNAGE DE R OMAN , DU XVII° A NOS JOURS LA SCENE DE PREMIERE RENCONTRE CORPUS Texte 1 : Madame de L AFAYETTE , La Princesse de Clèves , 1 ère partie, 1678. Texte 2 : Abbé P REVOST , Manon Lescaut , 1731. Texte 3 : Gustave F LAUBERT , Madame Bovary , 1 ère partie, Chapitre II, 1857. . Texte 4 : Émile Z OLA , Thérèse Raquin , chap. V, 1867. Texte 5 : Marguerite D URAS , Moderato Cantabile , chapitre II, 1958 EXERCICES

sociaux. LA NAISSANCE DE L'AMOUR Mlle de Chartres exerce une évidente fascination sur le prince de Clèves. Cela vient, en premier lieu, de “sa beauté”, terme repris ensuite trois fois dans le passage. Dans ce monde où l'individu est sans cesse mis en scène, où, donc, le regard d'autrui fait accéder à l'existence, l'apparence ne peut que jouer le premier rôle dans la naissance de l'amour. Vient ensuite le mystère qui entoure la jeune fille, exceptionnel puisque, dans ce milieu restreint de la noblesse

la terre et de l'éternité », toute la phrase est elle-même un écho par les sonorités en « r» qui se répercutent, par les voyelles nasalisées et par l'allongement progressif des groupes, qui traduit l'agrandissement de l'écho. Dans la description du bal à la Vaubyessard, le rythme de la danse est exprimé par l'accumulation des verbes d'action : « Les pieds retombaient en mesure, les jupes se bouffaient et frôlaient, les mains se donnaient, se quittaient. » Les descriptions très détaillées du gâteau

Suite de l’explication linéaire du texte 11 : « La scène de la rencontre »SECOND MOUVEMENT : LE COUP DE FOUDRE. ( l 5 à 11) · Une rencontre traditionnelle : Les étapes attendues du coup de foudre : . La rencontre de Des Grieux détourne le héros de son ami Tiberge à qui il a toujours affirmé être « tendrement uni » ( l’amitié est une valeur aristocratique dans l’Antiquité, qui renvoie à un attachement profond) . Il ne parle plus de lui

| | |Parution en feuilleton dans la Revue de Paris de Du Camp. Flaubert découvrira, après coup, que certains passages ont été | | |coupés (notamment la scène du fiacre). Il proteste. | | |Seconde version de la Tentation de Saint Antoine, dont des fragments paraissent dans l'Artiste | |1857

grandes scènes du roman ont une portée satirique, puis dans un second temps de quelle manière Flaubert dénonce le déterminisme imposé par la société de son époque en créant des personnages stéréotypés, quasi caricaturaux. Après le repas de noces, le bal est une des grandes scènes du roman. Emma et son mari sont invités à la Vaubyessard, chez le marquis d'Andervilliers. Arrivés dans le château, Emma semble enfin se reconnaître dans cette atmosphère et se réveiller d'un long coma. Sortant de sa froideur

rencontre entre Manon et Des Grieux, rencontre qui donne lieu à un véritable coup de foudre. Nous essaierons de voir comment ce texte, qui explore le thème de la rencontre amoureuse, permet de servir la complexité des personnages : en effet, cette scène n’est pas qu’un simple coup de foudre. C’est le récit a posteriori d’un coup de foudre (I), d’un coup de foudre placé sous le signe du tragique (II), révélant deux héros aussi complexes l’un que l’autre (III). Manon, qui apparaît déjà comme une

JOURS LA SCENE DE PREMIERE RENCONTRE CORPUS Texte Texte Texte Texte Texte 1 : Madame de LAFAYETTE, La Princesse de Clèves, 1ère partie, 1678. 2 : Abbé PREVOST, Manon Lescaut, 1731. 3 : Gustave FLAUBERT, Madame Bovary, 1ère partie, Chapitre II, 1857.. 4 : Émile ZOLA, Thérèse Raquin, chap. V, 1867. 5 : Marguerite DURAS, Moderato Cantabile, chapitre II, 1958 EXERCICES TYPE BAC QUESTIONS SUR CORPUS 1. Pour chaque texte, déterminez par quel(s) regard(s) est vue la scène. 2. Par quels