Scène De Bal Romanesque

« La nuit était noire. Quelques gouttes de pluie tombaient. Elle aspira le vent humide qui lui rafraîchissait les paupières. La musique du bal bourdonnait à ses oreilles, et Emma faisait des efforts pour se tenir éveillée, afin de prolonger l’illusion de cette vie luxueuse qu’il lui faudrait tout à l’heure abandonner. » Cet extrait montre à quel point le bal a une grande importance pour elle. C’est la vie dont elle a toujours rêvé. Ce jour restera gravé dans sa mémoire à jamais et le retour a la

Noir. Chronique du XIXe siècle, éd. Pierre-Louis Rey, Paris, Pocket, 1998. Le Rouge et le Noir, Anne-Marie Meininger, Paris, Gallimard, coll. « Folio Classique », 2000. Le Rouge et le Noir. Chronique du XIXe siècle, éd. Yves Ansel, dans Œuvres romanesques complètes, t. I, éd. Yves Ansel et Philippe Berthier, Paris, Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », 2005. Le Rouge et le Noir, éd. Marie Parmentier, Paris, GF, 2013. 1 BIBLIOGRAPHIE STENDHALIENNE Bibliographie stendhalienne générale

o Tout d’abord, comme nous l’avons noté plus haut, Flaubert n’a pas inventé la trame de son récit, il l’a tirée d’un fait divers. Comme un journaliste, il a enquêté sur place pour mieux comprendre les personnages qu’il allait mettre en scène. Il a amassé des documents pour atteindre à l’exactitude : il a lu des traités de médecine pour connaître les symptômes d’un empoisonnement par l’arsenic avant de décrire l’agonie d’Emma. Il n’a pas hésité à consulter un avocat pour ne pas commettre

récit", conduisant "rapidement au dénouement". Extrait: Paru le 30 juin 1947, aux éditions de la table ronde. A l'époque, c'est une petite maison d'édition. Il était interdit de publication en France. 1947, c'est le retour de l'écrivain sur la scène littéraire. Il n'avait rien publié depuis 1943. C'est un texte qu'il a rédigé en très peu de temps (1er septembre 46-10 octobre 1946). Giono retrouve une certaine liberté d'écriture, physique (il avait été emprisonné) mais dans un état d'esprit sombre

l’ouverture de L’Assommoir, c'est à dire qu’il doit tenir compte de certaines contraintes propres à un début de roman (fournir les informations et les repères nécessaires au lecteur). On étudiera donc comment Zola met ici en œuvre les règles de l’incipit romanesque. La nécessité de procurer des indications au lecteur est aussi une exigence caractéristique du roman naturaliste qui veut que le narrateur s’efface et donne l’impression que les faits sont livrés en toute objectivité. Cette ouverture est remarquable

Pacte narratif et illusion romanesque Le personnage support de fiction L’Oulipo et la contestation de l’illusion réaliste Georges Perec 1936-1982, La Disparition, 1969 Anton Voyl souffre d’insomnie et tente de s’occuper. Récit à la 3ème pers. Narrateur extérieur à l’histoire qui n’est pas présent, qui n’intervient pas. Le pers. est vu de façon externe. Registre réaliste (référentiel actuel) I. La contrainte comme machine à produire de la fiction La contrainte crée forcément des anomalies

Gentilhomme, Les Femmes savantes…Puis le 10 février au théâtre du Palais-Royal que fut donné la première du Malade imaginaire, quelques jours plus tard, le 17 février 1673, il eut un malaise sur scène , et il décède chez lui. Œuvre : C'est une comédie en un acte, et qui compte en tout XVII scène, et écrite en prose. Elle connut un véritable succès que ce soit pour les gens de la cour ou de la ville, elle fut jouer pour la première fois à Paris le 18 novembre 1659 au Théâtre du Petit-Bourbon

d’aprés l’aunthencité de ses sentiment nous trouvons Emma assez médiocre. Emma vit dans son imagination. Elle tourne le dos a la réalité on n’acceptant que ce qui se manifeste par des formes convenus. Elle adore le clair de lune et des vicomtes romanesques dont elle rêve constamment. Son mari ne compte plus dès que Emma devient persuadée qu’il ne convient du tout à l’univers de ses fantasmes. Dans ses liaisons il manque de rélations profondes parce qu’elle a toujours besoin du support qui est la

avait de l’auteur, parallèlement, la réputation de l’auteur donnait souvent du prix aux ouvrages. Le roman raconte l’histoire de Mademoiselle de Chartres, qui rencontre le prince de Clèves à la Cour d’Henri II, et l’épouse. Sitôt mariée, lors d’un bal à la Cour, elle tombe passionnément amoureuse du Duc de Nemours. En dépit de la violence de leurs sentiments, les deux jeunes gens se taisent. Un jour, Madame de Clèves, modèle de vertu, avoue à son mari son amour coupable. Et cet aveu n’arrange rien

apparemment simple ? 1. Une structure linéaire A -> B : ligne du temps ; l’histoire coïncide avec celle du récit une unité de lien ; la Normandie de rares évènements/rebondissements quelques 7 scènes majeurs : pauses narratives = la noce I, 4 / le bal I, 8 / le diner II, 2 / les noces II, 8 / pied bot II, 11 / l’opéra II, 15 / l’agonie III, 8 Cette linéarité et ces repères font penser à une tragédie (comme Phèdre). 3 actes : 9, 15 et 11 chapitres 5 actes : l'exposition I = le mariage