Scène De Bal Romanesque

l’ouverture de L’Assommoir, c'est à dire qu’il doit tenir compte de certaines contraintes propres à un début de roman (fournir les informations et les repères nécessaires au lecteur). On étudiera donc comment Zola met ici en œuvre les règles de l’incipit romanesque. La nécessité de procurer des indications au lecteur est aussi une exigence caractéristique du roman naturaliste qui veut que le narrateur s’efface et donne l’impression que les faits sont livrés en toute objectivité. Cette ouverture est remarquable

princesse de Clèves est un roman de Mme de La Fayette du XVIIème siècle qui se passe au XVIème siècle à la cour d'Henri II (fils de François 1er). On est en pleine Renaissance. Le duc de Nemours, un éblouissant gentilhomme (= un noble), rencontre à un bal la princesse de Clèves, une très belle jeune fille récemment mariée.  I - Une société d'apparences (le jeu des regards) a) le champ lexical de la vue On a un champ lexical de la vue très important : par exemple, le verbe avoir est employé six fois. 

époux Bovary. La vie conjugale, qui est le comble du bonheur pour Charles, coïncide précisément avec le début des désillusions d’Emma et l’attente vague d’autre chose (chap 5). Dans la vie d’Emma, l’apothéose va être représentée alors par l’épisode du bal à la Vaubyessard (chap 8). Nous sommes au sommet de la courbe : rêve et réalité se confondent pour Emma. La phase descendante et déceptive est marquée par le chap 9 où, de retour dans le quotidien de son ménage, Emma connaît un ennui plus profond et

époux Bovary. La vie conjugale, qui est le comble du bonheur pour Charles, coïncide précisément avec le début des désillusions d’Emma et l’attente vague d’autre chose (chap 5). Dans la vie d’Emma, l’apothéose va être représentée alors par l’épisode du bal à la Vaubyessard (chap 8). Nous sommes au sommet de la courbe : rêve et réalité se confondent pour Emma. La phase descendante et déceptive est marquée par le chap 9 où, de retour dans le quotidien de son ménage, Emma connaît un ennui plus profond et

vers l’extérieur. En effet, dans le roman, Emma est déçue de son mariage avec Charles Bovary et s’ennuie énormément. Le fait qu’il y ait une fenêtre représente plusieurs passages importants du roman où Emma veut s’évader du réel. Lorsqu’elle est au bal et qu’elle veut rêver, je cite, « Emma mit un châle sur ses épaules, ouvrit la fenêtre et rêva » (p.87). Ou encore lorsque Léon s’en va, « Mme Bovary avait ouvert sa fenêtre sur le jardin, et elle regardait les nuages » (p.154) Flaubert Madame

et 1200 livres de rente) *Le père Rouault, père d’Emma (tient la ferme des Bertaux) *Emma Bovary *Le marquis et la marquise d’Andervilliers, propriétaire de la Vaubyessard (I, 8 : bal dans ce château) *Le duc de Laverdière, beau-père du marquis, ancien favori du comte d’Artois *1re bonne : Nastasie (renvoyée après le bal, parce que le dîner n’était pas prêt et qu’elle répondit insolemment) *2e bonne : Félicité (part avec Théodore à la fin du roman) *M. Homais, l’apothicaire d’Yonville (importante

qui est affirmée dès le début du roman entre la passion (et l'inconstance des hommes) et l'amour (et la fidélité au mari) semble figée, et annonce le renoncement final de la princesse à Nemours. Deux coups de foudre La première scène de coup de foudre est très romanesque et relève du roman précieux : il s'agit du coup de foudre du prince de Clèves pour Mlle de Chartres chez le joaillier, dès le lendemain de l'arrivée de la jeune fille à la cour. Le prince a pour rival le chevalier de Guise, et

sur l'amour, l'ambition, la gloire, la politesse. La réalisation romanesque de l'analyse suppose le raffinement de la langue et des mœurs, le développement de la réflexion morale et l'aptitude à intégrer ces données au récit. La perfection du roman d'analyse, habituellement reconnue à la Princesse de Clèves de Madame de La Fayette, est de faire que l'analyse prenne à son compte le jeu de la durée, indissociable du genre romanesque. Le roman d'analyse est ainsi un roman de l'immobilité, pris dans

théâtralisation de cette dernière dans la position des corps morts au combat «  les deux soldats sont couchés parallèlement sur le dos, au revers d’un talus, comme sur le plan incliné d’un théâtre ou une sorte de présentoir. ». Il ya alors une mise en scène des corps inanimés qui se présentent comme en signe de victoire, de mort glorieuse. La guerre est aussi évoquée à travers le métal du fer, et le vocabulaire «  artilleurs », « les cavaliers », « soldats », « en renfort ». Il semble y avoir une fatalité

20FRGEMLR1C Page 2 / 25 peut-être cette forme de tressage, ce qui permettrait de comprendre plus profondément le geste inaugural, et finalement constant, du peigne dans les cheveux.  Des motifs, comme des fils :  Une scène intime. Le poète observe et décrit d’abord une scène apparemment inspirée de la vie quotidienne : une femme est assise à son miroir et se coiffe, dans l’intimité d’une chambre. On retrouve ici un motif pictural qui peut rappeler certaines toiles de Renoir (La Toilette :