Récit Plaisant

Fable qui rappelle les récits mythologiques · Récit · « Un mal qui répand la terreur » : allusion à Œdipe de Sophocle (mauvais comportement des Hommes qui entraîne des châtiments avec la nécessité d’une victime expiatoire) · Idée du destin · Début récit mythologique puis scène de théâtre, justice et enfin morale 2. Variété, diversité · Versification (rimes embrassées qui lient les vers et longueurs irrégulières), accélération · Alternance récit / discours · Polyphonie

nouvelle fantastique (2 à 4 pages) à partir d’une des reproductions iconographiques suivantes ou d’un des titres proposés : imaginez un récit fantastique dont l’image choisie pourrait tenir lieu de première de couverture / le titre choisi pourrait tenir lieu d’intitulé. Critères de réussite : ➢ Respecter les étapes du schéma narratif propre au récit fantastique ! En voici les éléments les plus importants - Introduction = cadre réaliste où est cependant déjà ménagée une

LE DISCOURS NARRATIF - notes personnelles avec beaucoup de répétitions ! - Sources : mes cours IUFM CAPES Lettres Modernes NB : un récit est la narration (manière de raconter) d'une fiction (histoire) Définition du discours : c'est l'acte de parole en action (pour faire quelque chose) => situation d'énonciation, interaction (effet sur autrui : comment s'y est-il pris ?), structuration et prototype (écrire pour faire peur). Voir fiche sur le POLE NARRATIF. Recherches en narratologie de

voie de la Ristorie à laquelle répondait le murmure complaisant d’Oenone ». II. Une mise en abyme a) tragédie de Phèdre Renée et Maxime assistent donc à la représentation de la tragédie de Racine et Renée vient d’entendre le récit de Théramène, récit qui relate la mort d’Hippolyte. Mais au lieu d’écouter attentivement, Renée est songeuse. Elle s’imagine avec Maxime dans la serre. Son désir le plus profond est de vivre cette passion ambiguë le plus intensément possible. Elle imagine même

constitue la fin de ce monologue. ANNONCE DES AXES 1- Un récit dynamique, dominé par l'émotion 2- L'âme de Figaro dévoilée. ETUDE 1- UN RECIT DYNAMIQUE DOMINE PAR L'EMOTION 1. La fin d'un récit romanesque : Rappel de ce qui précède l'extrait : au cour du monologue de Figaro, nous voyons se dérouler, à un rythme soutenu, toute une vie, depuis la naissance («fils de je ne sais qui (.)) jusqu'au moment présent : le récit a une dimension rétrospective (tournée vers le passé) : Figaro

J'ai fait ça pour la sous-partie 1 : Beaucoup d'auteurs choisissent pour leur œuvre de respecter un minimum le réalisme, les lois naturelles. De cette manière, l'auteur pourra plus facilement surprendre le lecteur en incluant brusquement dans son récit une événement fantastique. Par exemple, dans Bazaar, de Stephen King, toute l'histoire semble réaliste, et on ne se rend compte que vers la fin que le personnage de Leland Gaunt est en fait le diable incarné en homme. Je ne sais pas si ça va...

samedi dernier. » Le décalage de temps plus long pourrait ajouter à la véracité du récit puisque plus les événements sont éloignés dans le temps, moins ils sont vérifiables. Les deux contes ne sont donc pas tout à fait identiques. Malgré ces différences, nous pouvons tout de même affirmer que Beaugrand respecte les valeurs du XIXe siècle en ce qui a trait à la manifestation du surnaturel. En effet, ces récits remplissent bien leur fonction qui est de moraliser le peuple en rétablissant, dans

de l’apologue dominants : « La Cigale et la Fourmi » de Jean de la Fontaine écrit au 17èmesiècle et « La Cigale » de Jean Anouilh écrit au 20ème siècle. Tout d’abord, nous allons voir que les deux textes sont des récits car il y a des personnages, des dialogues, les temps des récits sont au passé. Dans le texte A les personnages sont une cigale et une fourmi ont peut y voir une personnification puisque Jean de la fontaine les fait parler : « Je vous paierais, lui dit-elle, avant l’oût, foi d’animal

une typologie des figures du récit selon trois catégories: le temps, le mode et la voix. Il entend ne s'intéresser qu'au mode et à la voix, qui constituent une théorie de narratologie. L'originalité de cette théorie consiste à séparer les deux catégories communément confondues de la perspective et de l'instance narratrice, que Genette classe respectivement sous le mode (qui voit ?) et la voix (qui parle ?). Mode Genette distingue le récit d'événements du récit de paroles. Ce faisant, il distingue

Il est tout d’abord essentiel de remarquer la grande similitude de structure entre les deux récits. Ainsi, les malheurs d’Echo comme ceux de Narcisse naissent de l’amour. Ovide transcrit cet amour à travers le topos de la flamme amoureuse, nous pouvons donc relever de nombreuses utilisations de ce lieu rhétorique telles que : « brûlée de désir », « du feu qui s’embrase », « le souffre vivace dont on enduit l’extrémité des torches ne s’allume pas plus rapidement au contact de la flamme », « les