Réaliste Leconte De Lisle

évasion de ce réel. Ses formes, extrêmement diverses, en font ainsi un outil privilégié pour interroger notre monde ainsi que nousmêmes : notre « condition humaine » pour reprendre le titre d’un roman de Malraux. siècle : le triomphe du roman réaliste siècle : l’essor du roman épistolaire Marie-Madeleine Pioche de La Vergne, comtesse de La Fayette (1634-1693), auteur du premier « roman psychologique ». Dans la seconde moitié du xviie siècle, et tout au long du xviiie siècle, le roman

de vue divergents sur un même épisode se confrontent, et le lecteur a le plaisir de saisir les incompréhensions, de comparer les perceptions de chacun, comme s’il observait les faits selon une multiplicité d’angles. siècle : le triomphe du roman réaliste xixe À la suite des Lumières, mais également sous l’influence du développement industriel et de l’essor de la bourgeoisie, le roman connaît, au xixe siècle, un grand succès et s’oriente majoritairement vers une représentation fidèle de la réalité

ceux auxquels l’écrivain souscrit et ceux qu’il désavoue en partie -, et nous nous interrogerons sur les effets d’un déséquilibre de plus en plus patent entre la grandeur illusoire d’un maintien stoïque et la trivialité d’une description clinique et réaliste de la souffrance. I LA PROSOPOPÉE DE L’ESPRIT : LE JEU SUBTIL DES VOIX ET DES DIFFÉRENTES INSTANCES D’ÉNONCIATION Le passage du style indirect au style direct : après le premier paragraphe posant la méthode et mettant en garde le lecteur contre une

divergents sur un même épisode se confrontent, et le lecteur a le plaisir de saisir les incompréhensions, de comparer les perceptions de chacun, comme s’il observait les faits selon une multiplicité d’angles. siècle : le triomphe du roman réaliste xixe À la suite des Lumières, mais également sous l’influence du développement industriel et de l’essor de la bourgeoisie, le roman connaît, au xixe  siècle, un grand succès et s’oriente majoritairement vers une représentation fidèle de

divergents sur un même épisode se confrontent, et le lecteur a le plaisir de saisir les incompréhensions, de comparer les perceptions de chacun, comme s’il observait les faits selon une multiplicité d’angles. siècle : le triomphe du roman réaliste xixe À la suite des Lumières, mais également sous l’influence du développement industriel et de l’essor de la bourgeoisie, le roman connaît, au xixe  siècle, un grand succès et s’oriente majoritairement vers une représentation fidèle de

d'auto-distanciation immanente individuelle. Les individus (plutôt de sexe masculin) qui sont dotés d'un assez fort potentiel d'autodistanciation et d'une plus faible IPT ont tendance à exiger des représentations théâtrales ou médiatiques de plus en plus réalistes pour pouvoir connaître le saut vers l'imaginaire que sous-tend tout art, ce saut étant lui-même préparé par les processus d'identification, de projection ou de transfert. Ils connaissent des mimesis plus objectales que mentales. Les individus (plutôt

étude sur Hugo, des "limbes de l'avenir" (Pl. II, p. 138). H. J. Hunt, dans Le Socialisme et le romantisme en France. Étude de la presse socialiste de 1830 à 1848 (Oxford, Clarendon Press, 1935, p. 269, n. 4) compare l'influence de Fourier sur Leconte de Lisle à celle qu'il aurait exercée sur Baudelaire, également vers 1846. Voir toutefois l'étude d'E. Lehouck, Revue de l'université de Bruxelles, septembre 1966, p. 466 à 473; et, plus généralement, Cl. Pichois, "Baudelaire, cet iceberg...", Scritti

‘’Le temps retrouvé’’ contient une sévère condamnation du roman à prétention documentaire (« La littérature qui se contente de décrire les choses, d'en donner seulement un misérable relevé de lignes et de surfaces, est celle qui, tout en s'appelant réaliste, est la plus éloignée de la réalité.» [III, page 885]), s’il a reproché au roman d’avoir été, de Balzac à Zola, un « magasin de documents sur la nature humaine », même s’il s’est moqué du « romancier mondain qui venait d’installer au coin de son

Le temps du rêve » Si on lit la pièce de Dumas, on peut percevoir tout ce qui fait l’artifice du théâtre de la seconde moitié du XIXe siècle. […] L’expression des sentiments, la mise en place des personnages, l’évolution dramatique n’ont rien de réaliste, mais usent d’un langage naturaliste et emphatique, même si, au jugement de tous, la pièce paraissait communiquer une émotion immédiate. Alexandre Dumas fils était embarrassé pour représenter sur scène des situations qui pouvaient passer pour scabreuses

d’un itinéraire (idée précisément reprise par Baudelaire au même moment pour la défense de l’organisation de son recueil des Fleurs du mal) ; – l’emprunt volontiers de « modèles » et de motifs à la tradition et à la culture gréco-latine (cf. Leconte de Lisle et Heredia), par réaction contre l’actualité ou l’exotisme facile chers à certains romantiques ; – enfin et surtout la mise en perspective de l’œuvre avec les valeurs d’« éternité » et de survie. Les vers 4144 et les trois derniers quatrains