Réalisme Fantastique

appèllera le courant de la littérature du vrai. Dans ce souci du réalisme et de la vérité, la question de savoir si un personnage de roman doit ou non être le reflet de son époque ou si cette caractéristique n'a aucune importance nous amène a définir le plus précisement possible le personnage de roman. Le personnage de roman doit-il coller a la réalité, être un héros temporel ou peut-il s'affranchir de toute référence au réalisme, tout en restant crédible et enfin l'intemporalité du héros n'est

vision 1°des êtres fictifs dignes d’intérêt Le Colonel Chabert = la fausse aux soldats 2°qui peuvent prendre d’autres dimensions Le Colonel Chabert = son apparition « fantomatique » à 01h00 du matin chez Derville, Harry Potter Dimension fantastique 3°en suivant un parcours révélateur Selon les objectifs de l’auteur, selon le sens du roman Intro : Lors de la seconde moitié du XIXe siècle, la place accordée aux images n’a cessé de s’accroître. Celles-ci captaient la réalité de la vie

Le fantastique est un genre narratif qui est né au XIXe siècle, mais il a seulement connu un essor dans les années 1830 en France. À cette époque les textes étaient très censurés, alors au tout début le fantastique était utilisé pour revendiquer l'autonomie littéraire. En effet, les auteurs étaient capables d'écrire de textes qui projetaient des idées choquantes (pour l'époque) en les expliquant par la folie ou tout autre phénomène surnaturel. Guy de Maupassant l'un des maîtres de ce genre littéraire

pas compte de ces éléments, ils se perd dans son imagination et le roman n'est plus réaliste car, peut-être sans s'en rendre compte parfois, l'auteur embellit les choses, les maquille et les transforme. Le romantisme par exemple, va au contraire du réalisme : au lieu de ne peindre rien d'autre que le réel, les auteurs romantiques prônent leur goût pour les choses vagues, effusives, évasives. Balzac, écrivain français du milieu du XIXème siècle, choisit d'être réaliste pour le début de son roman Le Colonel

« vieillard » intriguant et commence à nous en faire la description. De quelle manière ingénieuse Honoré de Balzac fait-il une description à la limite entre le réalisme et le fantastique ? Durant les étapes de cet extrait qui sont la rencontre et le portrait, l'auteur utilise des éléments réels et les transpose pour donner un côté fantastique et extravagant au personnage décrit. Cette scène de rencontre est basée sur des éléments réels ou vraisemblables. En effet, dès la présentation de l'extrait

Avis de lecteur Honoré de Balzac, écrivain français du 18ème siècle, reste à l'heure actuelle l'un des maîtres incontestés du roman français dont il a abordé plusieurs genres, du roman historique, politique au roman poétique en passant par le fantastique ou le philosophique. . A vingt ans, il abandonne le droit pour la littérature. Il observe les relations entre les hommes et la société, apprend à écrire des romans. Son œuvre est composé de contes (Contes drolatiques, 1832-1837), de pièces de théâtre

compréhension sur les nouvelles fantastiques Le portrait ovale 1. Le lieu contribue-t-il à l'ambiance fantastique? Il est décrit comme «un mélange de grandeur et de mélancolie». Le château a été temporairement abandonné. «Sa décoration était riche, mais antique et délabrée». Il y a une opposition entre la richesse évoquée et le délabrement de la tour. 2. Comment le narrateur premier décrit-il le portrait de la jeune femme? Le narrateur est d'abord saisi devant le réalisme que dégage le portrait de

Pont-Neuf, où se déroule l'essentiel de l'intrigue, est écrit avec beaucoup de détails ; il fait même mention des dimentions de cet endroit : il s'agit d'un véritable relevé issu d'une enquête de terrain. La représentation complète de la Morgue est d'un réalisme atroce : Zola nous décrit l'odeur qui y règne. L'auteur privilégie les descriptions sordides. mile Zola peint dans ce roman le Paris de cette époque et surtout la vie, les sentiments de Thérèse Raquin, sa passion, ses tourments. La description

« fin de siècle », incarnée par des artistes et écrivains qui se détournent du réalisme et dont certains aspirent à un nouvel idéal pessimiste, voire nihiliste. A l’époque des premiers grands travaux psychiatriques, la littérature se tourne volontiers vers les « démons intérieurs » et les fantasmes, et les cours publics de CHARCOT attirent nombre d’écrivains parmi lesquels figure MAUPASSANT, dont les nouvelles fantastiques explorent souvent ces troubles intérieurs (cf La peur, Le Horla.) - La Nuit

« fin de siècle », incarnée par des artistes et écrivains qui se détournent du réalisme et dont certains aspirent à un nouvel idéal pessimiste, voire nihiliste. A l’époque des premiers grands travaux psychiatriques, la littérature se tourne volontiers vers les « démons intérieurs » et les fantasmes, et les cours publics de CHARCOTattirent nombre d’écrivains parmi lesquels figure MAUPASSANT, dont les nouvelles fantastiques explorent souvent ces troubles intérieurs (cf La peur, Le Horla.) - La Nuit