Réalisme Et Dimension Symbolique

esthétiques et morales. II/ Le Réalisme (1830-1870) a) Présentation Le Réalisme est un courant artistique apparu en France vers 1830 né au besoin de réagir contre l’idéalisme et le lyrisme du romantisme. Il est caractérisé par une attitude de l’artiste face au réel, par la quelle il vise à représenter le plus fidèlement possible la réalité du monde dans le quel il vit, sans artifice et sans idéalisation. Le roman est le genre littéraire concerné par le réalisme. Les sujets et les personnages choisis

une signification à son tracé même si c'est du gribouillage. On sait que la fonction sémiotique .. existe dès 1 an et demi 2 ans. Luquet parlait de réalisme manqué : l'enfant n'avait pas l'intention de dessiner quelque chose de concret ex. une maison. Contrairement à ce que pensait Luquet, l'enfant va disposer cette fonction symbolique exemple : un enfant qui fait un angle aigu et dit à l'adulte : « ca pique » (ca fait une pointe. Première dénominations : enfant qui va retenir une comptine

libre crée la rumeur (effet d’attente du personnage éponyme). - L’utilisation du dialogue crée la dimension burlesque et réaliste avec la dispute des prostituées (l’histoire est vue à travers le point de focalisation de personnages carnavalesques). - La description de Nana crée sa dimension mythique (le développement insiste particulièrement sur la décomposition de la figure de Nana) et épique (sa mort coïncide avec l’entrée

au lecteur qu'il y participe. Il en va de même pour la crasse ambiante, pour la moiteur du lavoir de la Rue Neuve, ou la pluie qui trempe les participants à la noce de Gervaise et Coupeau. La précision des descriptions est aussi un élément du réalisme. On retrouve dans chaque élément décrit une rigueur scientifique. C'est dans cette optique là que Zola décrit l'Alambic de l'Assommoir , nous donnant a voir la machine, la décrivant pièce par pièce, tout comme il décrit le travail du zingueur Coupeau

serpent a une tête de femme. Les nus sont à peine esquissés, le plus important est le geste de la scène. Goût pour le décor, finesse des visages, du figuier (gothique) Le paiement du tribut Masaccio rend expressif ses apôtres. Il recherche le réalisme des visages différents. Masaccio fait un autoportrait sous les traits d’un apôtre. Isocéphalie Saint-Pierre distribuant l’argent aux pauvres : vérité des pauvres dans une architecture du Xve Pour la semaine prochaine : 1 Selon Vasari

métaphore décrit un déchaînement des forces naturelles, un cataclysme. II. Le passage développe, dans un registre fantastique, une vision d’apocalypse a. Les nombreuses images qui se mêlent, s’entrecroisent, donnent au récit une dimension fantastique : au réalisme des termes techniques désignant les bâtiments de la fosse se mêlent diverses métaphores et comparaisons : - le naufrage : « épave » (l. 7), « pareille à un mât dans l’ouragan » (l. 20-21), « couler » (l. 26) ; - la guerre : « détonations

artistique et culturel : Pour la Littérature : Le XIXe siècle constitue une phase d’activité littéraire au cours de laquelle plusieurs écoles littéraires se sont succédées. Le XIXe siècle demeure pour la France celui du romantisme, du Parnasse, du réalisme, du naturalisme et du symbolisme. Le Romantisme : Le romantisme puise ses origines dans les pays européens : les écrivains anglais, allemands, italiens et espagnols avaient une grande influence sur la littérature française pendant cette période

qu'on aurait pu les deviner. Comment s'explique sa force scandaleuse au regard des mœurs de l’époque ? Nous nous intéresserons dans un premier temps à la force symbolique de cette scène puis au renversement des valeurs enfin à la charge satirique de la scène. Cette mésaventure symbolique s'inscrit dans la vraisemblance et le réalisme. Tout d'abord le cadre spatio-temporel. Il s'agit d'un événement fortuit à la faveur de leur égarement, les protagonistes rencontrent un ermite vivant dans la

institutions à se redéfinir : institutions politiques, économiques, sociales et culturelles. Parce qu’elle est impulsée par des forces économiques qui ont réussi à s’affranchir des contraintes frontalières, la mondialisation est analysée dans sa dimension économique. Or, le tournant le plus structurant qu’elle entraîne est d’ordre culturel. La mondialisation culturelle nous fait entrer dans un monde qui ne sera plus occidentalo-centré. Dans le domaine culturel, les idées et la création ont toujours

l’histoire, elle propose des progrès continu, cette idée s’accompagne avec le progrès sociale et technologique. Mise en avant par le moderne et critiqué après la seconde guerre mondiale : modernité critique. La modernité héroïque réintroduit une dimension plus humaine et culturalisme ; les constructions sont différentes selon les lieux. L’ambition du mouvement moderne : L’architecte doit répondre partout des conditions du temps et développer l’industrie Référence à l’industrie (mode de production