Ruy Blas Quel Comique

plus complexe et d’autant plus intéressante que, tout en accomplissant son devoir de roi en lendemain de guerre, Créon veut sauver Antigone (le roi est alors aussi le siège d’une lutte intérieure). Au XIXe siècle, Le « Bon appétit, Messieurs » de Ruy Blas qui fustige les « ministres intègres » qui déchirent l’Espagne, sonne comme une déclaration de guerre entre le « laquais » en livrée et les puissants avides de pouvoir, dont le plus noir est Don Salluste. Ce type d’affrontement sur scène permet à

relativement imprécise et vague. Elle reprend les principes et les caractéristiques des situations tragiques et parfois elle en restitue également la phraséologie. Mais en même temps, ceux-ci sont constamment démenties par des éléments qui relèvent du comique et du burlesque : voir la scène de la mort de la reine devant Bougrelas (II, 5) ou encore la scène de l’assassinat du roi et de ses deux fils, Boleslas et Ladislas. La scène du « combat » contre l’ours (IV, 5) permet de cerner les enjeux du procédé

. . met . . . . . .en . . . scène . . . . . . . .sa . . . présence. ...................... public Saguiet el Hamra, hiver 1909-1910 1 © Hachette Livre 2013, Cahier de français 1re – La photocopie non autorisée est un délit. Scarron, Le Roman comique, 1657. 1. À quelle ligne le narrateur adopte-t-il le point de vue de la victime ? 5 10 - Ils sont apparus, comme dans un rêve, au sommet de la dune, à demi cachés par la brume de sable que leurs pieds soulevaient. Lentement ils sont descendus dans

 an&thèse  est  un  procédé  qui  consiste  à  rapprocher  deux  pensées,  deux  expressions,  deux  mots  opposés  pour  mieux  faire   ressor&r  le  contraste.  Exemple  dans  Ruy  Blas  de  Victor  Hugo  (acte  II,  scène  2)  :  «  […]  un  homme  est  là  /  qui  vous  aime,  perdu  dans  la  nuit  qui   le  voile  ;  /  qui  souffre,  ver

seulement de la curiosité, mais de la passion humaine […]. La trame de l’intrigue n’en sera pas changée, mais en sera plus vraie, plus forte et aussi plus fraîche. C’est le grand avantage du théâtre sur la vie, il ne sent pas le rance. » – la Préface de Ruy Blas (1838), drame romantique de Victor Hugo. « Ce que la foule demande presque exclusivement à l’œuvre dramatique, c’est de l’action ; ce que les femmes y veulent avant tout, c’est de la passion ; ce qu’y cherchent plus spécialement les penseurs, ce

 écrivain italien. L'ensemble est publié vers 1350 dans Le Décaméron. Les nouvelles ne sont pas isolées : elles sont groupées, chaque jour, autour d'un thème différent et encadrées par les commentaires de l'auteur. Don Quichotte, de Cervantes, ou Gil Blas de Santillane, de Lesage, sont constitués d'épisodes successifs, autant d'histoires que l'on peut isoler, mais qui mettent en scène le même héros. La nouvelle est alors comme une branche dans un arbre : elle sert encore à construire un roman. La

irrégulière. Aussi le baroque se traduit-il par l'absence de mesure, la multiplication des effets, la liberté et la virtuosité de l'invention. Le roman: L'astrée d'Honoré d'Urfé Cassandre de Gautier de Costes de La Calprenède Le théâtre: L'Illusion comique de Pierre Corneille La poésie: Les Tragiques d'Agrippa d'Aubigné Oeuvres poétiques de Théophile de Viau LA PLEIADE Ce mouvement s'inscrit dans le cadre de la Renaissance et de l'Humanisme. Sous l'impulsion de Ronsard, ce mouvement a pour

XIXe siècle et le théâtre contemporain privilégient la prose, le théâtre a longtemps été écrit en vers. Toutes les tragédies classiques et des drames romantiques comme Ruy Blas de Victor Hugo sont écrits en vers. Dans Cinna, Corneille utilise ce qui est considéré comme le mètre parfait, l’alexandrin, de même Victor Hugo dans Ruy Blas. Cette manière de dialoguer s’écarte grandement du langage quotidien : ainsi les vers engendrent des prononciations particulières, certains « e » muets dans le parler

angoissée, Rousseau privilégie les ruptures comiques, se tournant lui-même en ridicule, soulignant l’écart entre ses rêves littéraires et la réalité brutale à laquelle ils se heurtent. Partant au hasard sur les routes, le jeune Jean-Jacques croit rencontrer « des festins, des trésors, des aventures, des amis prêts à (le) servir, des maîtresses empressées à (lui) plaire » (Livre II). Son incroyable crédulité, sa naïveté ne sont pas seulement des ressorts comiques très efficaces ; ils sont aussi un argument

Introduction Une scène dans laquelle un ou des personnages (se) « jouent la comédie » est un ressort dramatique efficace. Molière dans Le Malade imaginaire, Beaumarchais dans Le Barbier de Séville, Hugo dans Ruy Blas ont eu recours à ce procédé, que Musset reprend dans On ne badine pas avec l'amour. Perdican aime Camille, mais celle-ci, sous l'influence des religieuses qui l'ont élevée, le repousse. Pour se venger, il badine avec une jeune paysanne, Rosette, alors qu'il sait que Camille, cachée