Ruy Blas Quel Comique

existe (meurtres, suicides, duels, etc.) * Le mélange des genres, la diversité : les romantiques prétendent qu’on peut écrire une pièce de théâtre en mélangeant les tons, refusant ainsi qu’il n’y ait que du tragique dans une tragédie, que du comique dans une comédie, etc. * Rejet du drame bourgeois : dans celui-ci, on est fidèle aux décors, aux costumes, etc. pour imiter la réalité. Les romantiques refusent cette illusion de faire vrai au nom de l’imagination, de l’expression du génie.

des genres dans le roman. Prologue, 12, 3, 4, 9, 10, 20, 27, 42, 54, 57, 58. Voir la structure du roman, le roman de chevalerie, le récit gigantal, la tradition folklorique de la farce et des fabliaux, le narrateur. Les formes et les fonctions du comique dans le roman. Dizain, Prologue, 4, 5, 6,11, 13,15, 16, 17,19, 24,27, 34, 37, 38Le personnage de Gargantua 1, 3, 6, 7, 8, 9, 11, 12, 13, 17, 36, 37, 48, 49, 50Le gigantisme 1, 3, 4, 16, 17, 36, 37, 38La question de l’éducation dans le roman. 11,

genres dans le roman. Prologue, 12, 3, 4, 9, 10, 20, 27, 42, 54, 57, 58. Voir la structure du roman, le roman de chevalerie, le récit gigantal, la tradition folklorique de la farce et des fabliaux, le narrateur. Les formes et les fonctions du comique dans le roman. Dizain, Prologue, 4, 5, 6,11, 13,15, 16, 17,19, 24,27, 34, 37, 38 Le personnage de Gargantua 1, 3, 6, 7, 8, 9, 11, 12, 13, 17, 36, 37, 48, 49, 50 Le gigantisme 1, 3, 4, 16, 17, 36, 37, 38 La question de l’éducation dans le

ses vitimes: son père, le Commander, Elvire, tous représentants de l'ordre moral basé sur le mérite personnel) 2. fonction politique: a) théâtre révolutionnaire de Beaumarchais (le thème du mariage de Figaro est la liberté); des romantiques (Ruy Blas représente le peuple; dans la préface de Lucrèce Borgia, Hugo écrit: "Le théâtre est une tribune") b) théâtre philosophique du XXe siècle: Brecht (son théâtre incite à l'action, voir "La Résistible ascension"); Sartre et les problèmes de l'engagement

lui-même le bras) Rends-moi mon argent, coquin !... Ah ! c’est moi. (Molière) comique > susciter le rire Le comique peut provenir des situations (quiproquos, décalage, absurde), du caractère excessif d'un personnage, des gestes (grimaces) ou du langage (bégaiements, jeux de mots, paroles incohérentes...). Les principaux procédés comiques sont : l'exagération, la répétition, la déformation et l'allusion.  Ruy Blas : Bon appétit ! messieurs ! Ô ministres intègres ! / Conseillers vertueux ! voilà

genres et des tons, la recherche de la couleur locale avec des sujets empruntés à l'histoire des e-e siècles et l'utilisation de la prose ou, pour Victor Hugo, de l'alexandrin libéré. Les principales œuvres de cette période sont : Hernani (1830) et Ruy Blas (1838) de Victor Hugo, On ne badine pas avec l'amour (1834) et Lorenzaccio (1834 - non représenté) de Musset, Chatterton (1835) de Vigny, Kean (1831) et La Tour de Nesles (1832) d'Alexandre Dumas père; et un peu plus tard, La Dame aux camélias d'Alexandre

motivations poussent les Hommes à aller au théâtre. Léchy Elbernon, personnage crée par Paul Claudel (auteur du roman l’Echange), déclare que le public vient au théâtre pour « se regarder lui-même ». Victor Hugo, qui exprime sa pensée dans la préface de Ruy Blas, estime qu’il existe trois types de spectateurs qui se rendent dans ce lieu pour différentes raisons : « la foule demande des sensations ; la femme, des émotions; le penseur, des méditations ». Pour sa part, le critique Michel Cournot écrit à propos

« Notre-Dame-de-Paris » que Hugo se conforme aux tradition du roman historique ; en même temp, il donne à son récit une portée philosophique : une fatalité analogue à une fatalité antique conduit les personnages aux meurtres et à la mort. « Ruy Blas » (1868) est un drame d'amour, d'inspiration comiques et aussi un de ses grands succès. C'est a son exil que l'on doit le recueil de poèmes « Les Comtemplations » (1866) : c'est le « journal d'une destinée » avec l’âme en fleur, c'est le livres des amours, des luttes

Pathelin, ou les curés paillards, ou les médecins ignorants, ce dont se souviendra Molière. Dans les drames romantiques, les roturiers, voire les gueux vont se mesurer aux reines pour les aimer, tel « le vers de terre  amoureux d’une étoile » dans Ruy Blas de Hugo. Avec la montée des dictatures au milieu du XXe siècle, le théâtre se fait ouvertement politique comme dans la pièce du dramaturge allemand Bertold Brecht, La résistible ascension d’Arturo Ui, qui portraiture Hitler en gangster du Bronx et

souligner les traits de caractère des personnages, afin de les faire ressortir de façon visuelle, sinon plus difficiles à discerner. Dans l'Avare de Molière par exemple, Harpagon possède une fraise à l'antique et elle participe à l’exagération et au comique du personnage. Proche de la fonction du costume, le masque a beaucoup été utilisé dans le théâtre antique sous deux formes principales. Le masque tragique, tout d'abord, est réaliste et renforce l'expression dramatique et tragique de la pièce. Le