Ruy Blas Quel Comique

la grande bourgeoisie, et en particulier le pouvoir absolu, voire tyrannique du père, justifie le rôle des valets confidents ou complices, pour aider les jeunes maîtres dans leurs entreprises amoureuses. Nos valets : Toinette, Cléanthis, Figaro, Ruy Blas, les Bonnes, accèdent au statut de personnages principaux et même de héros éponymes. Tous sont des " grands valets " : leur personnalité s'affirme et se dévoile avant-tout dans la relation au maître5. Tout d'abord ils ont une fonction didactique

était la femme d’Argan + maîtrise le discours + rôles + révolte - place au même niveau MAIS effet comique : Argan n’accepte pas, s’énerve = opposition pas subversive mais comique. → Marivaux = choix personnage stéréotypé d’Arlequin → Goldoni = se moque du conte, mais la relation n’est pas remise en cause. 2. Jeu - But : donner une leçon de morale / faire réfléchir opposition → Marivaux utilise le comique de situation (renversement des rôles) - Lieu de l’action fictif : inversion - Renversement du rapport

tragédie pour inventer le drame. En poésie, il multiplie les registres, passant du comique à l’épique, du lyrique au polémique. Œuvres illustrant le mouvement * -Lamartine, Méditations poétiques, 1820 -Musset, Lorenzaccio, 1834 -Hugo, Odes et Ballades, 1828 Ruy Blas, 1838 -Lamartine, Méditations poétiques, 1820 -Musset, Lorenzaccio, 1834 -Hugo, Odes et Ballades, 1828 Ruy Blas, 1838 En littérature : -Goethe, Les Souffrances du jeune Werther, 1774 -Chateaubriand

un défaut ou une manie : -          Satire morale -          Dramaturge utilise comique de gestes, de langage, de caractère, de situation.   Le Classicisme vise à respecter l’ordre, la discipline et la hiérarchie, équilibrer le vraisemblable et la bienséance (il ne fait pas tuer quelqu’un sur scène au Classicisme ce qui n’est plus respecté chez Victor Hugo avec Dom Salluste qui se fait tuer sur scène par Ruy Blas).   La pièce : Molière est accusé d’athéisme, c’est-à-dire de ne pas croire en

répétition) Le parallélisme consiste à construire plusieurs membres de phrases sur une construction syntaxique identique.(Si la répétition est celle d'une structure syntaxique) Ex : « Guerre entre les couvents , guerre entre les provinces » (Hugo, Ruy Blas 1838) L'anaphore est la répétition qui porte sur un terme ou une expression en début de vers ou de phrase. Ex : « Je hais les domestiques , j'en hais l'espèce odieuse et vile. » « Il n'y a pas d'amour qui ne soit à douleur. Il n'y a pas d'amour

l'intrigue. C'est la statue du Commandeur qui, dans Dom Juan, entraîne le personnage aux Enfers. C'est sur le jeu des costumes - riche manteau de Premier ministre qui, rejeté, laisse voir la livrée de valet - qu'intervient le coup de théâtre final de Ruy Blas, lequel revendique son statut d'homme du peuple. Le changement de costume est un élément de complication de l'intrigue fréquent au théâtre : c'est alors lui qui soutient la construction dramatique. Le Jeu de l'amour et du hasard repose sur un

de la bienséance : ne pas montrer sur scène des choses choquantes comme des scènes de violence ou la mort 5) La séparation des genres : Une tragédie classique adopte un unique genre qui est le tragique. Elle ne peut pas mélanger par exemple le comique et le tragique. 6) Le héros tragique : Le héros d’une tragédie est un très haut personnage (roi, reine, …). Le héros est écrasé par le destin. Les regles du drame romantique * Refus de la règle des trois unités : les romantiques veulent se

III). Il a passé 18 ans exilé à Jersey et Guernesey (îles anglo-normande). Il est le précurseur du drame romantique : théorie dans la préface de Cromwell (1827), illustration dans Cromwell (90personnages, 6000vers), dans Hernani (1830) et dans Ruy Blas (1838). Il rompt avec les règles car le drame romantique combine tous les genres : tragédie, comédie, drame historique, mélodrame. Il mêle aussi le sublime (beau, gd) et le grotesque (inverse). Se situe dans un passé proche historique : 16ème et

son départ précipité : « je ne puis me voir tout ce ménage-ci » (l.7) * On a donc un comique de caractère avec les types humains * Les portraits ne sont pas statiques 2) La vivacité : un mouvement continu qui engendre le comique * On a une ouverture in medias res * L’originalité du procédé puisqu’on est à l’ouverture de la pièce mais que c’est une sortie. * Paradoxe avec un comique de contraste car Mme Pernelle dit qu’elle sort alors qu’elle continue à parler et donc reste

précisément les passions humaines : - Phèdre en proie à la passion amoureuse chez Racine - Jeunes gens de Marivaux qui refusent de s’avouer qu’ils s’aiment B Parce que le comique est souvent fondé sur le réalisme Dans une comédie, on peint les ridicules des hommes, et cela a une grande force comique (un héros ne fait pas rire) Exemple du Comte qui fait rire de lui dans le Mariage de Figaro parce qu’il est excessivement jaloux et colérique. C Pour que le public en tire des