Ruy Blas Masque

Walter joue la comédie de la piété pour dissimuler sa faute. Le « voile épais » (l. 74, p. 271) qu’elle porte est la marque d’humilité de la pénitente, mais surtout, il sert à dissimuler son identité, pour que personne ne puisse la reconnaître. Elle masque le rendez-vous derrière des apparences religieuses, cherche dans l’église un endroit « convenable et sûr » (l. 72-73, p. 271) où elle pourra parler avec Bel-Ami sans éveiller les soupçons. L’ironie du romancier est perceptible dans l’apposition

trop – de Diaboliques ?... Est-ce pour les histoires elles-mêmes qui sont ici ? ou pour les femmes de ces histoires ?... Ces histoires sont malheureusement vraies. Rien n’en a été inventé. On n’en a pas nommé les personnages : voilà tout ! On les a masqués, et on a démarqué leur linge. « L’alphabet m’appartient », disait Casanova, quand on lui reprochait de ne pas porter son nom. L’alphabet des romanciers, c’est la vie de tous ceux qui eurent des passions et des aventures, et il ne s’agit que de combiner

plusieurs drames bourgeois sans succès, Beaumarchais composa deux chef-d’œuvres : Le Barbier de Seville (1755), Le Mariage de Figaro (1778). Ce sont deux comédies à la manière de Molière, avec des intrigues amoureuses, des poursuites, des chansons, des masques et de beaux costumes. Mais toute l’action conduite par un valet, Figaro joyeux et sans scrupules, Pg No. 107 Pg No. 106 audacieux et insolent, qui trompe tout le monde et attaque les hommes au pouvoir avec beaucoup de verve et d’irrespect.

impuissance. Cette fonction d'emphase est bien la même que celle du théâtre antique, dont le ressort, la langue et les accessoires (masques et cothurnes) concouraient à l'explication exagérément visible d'une Nécessité. Le geste du catcheur vaincu signifiant au monde une défaite que, loin de masquer, il accentue et tient à la façon d'un point d'orgue, correspond au masque antique chargé de signifier le ton tragique du spectacle. Au catch, comme sur les anciens théâtres, on n'a pas honte de sa douleur

trop – de Diaboliques ?... Est-ce pour les histoires elles-mêmes qui sont ici ? ou pour les femmes de ces histoires ?... Ces histoires sont malheureusement vraies. Rien n’en a été inventé. On n’en a pas nommé les personnages : voilà tout ! On les a masqués et on a démarqué leur linge. « L’alphabet m’appartient », disait Casanova, quand on lui reprochait de ne pas porter son nom. L’alphabet des romanciers, c’est la vie de tous ceux qui eurent des passions et des aventures, et il ne s’agit pas de combiner

simultanéité : fait d’être situé ou de se produire en même temps que quelque chose. 3. postériorité : fait d’être situé ou de se produire après quelque chose. 5 ⦁⦁ Le Formez le contraire de ces mots en utilisant un préfixe. patient : impatient • masquer : démasquer • facile : difficile • unir : désunir • réparable : irréparable • connaître : méconnaître suffixe se place après le radical. Il détermine la classe grammaticale du mot : égal(e) → égalité (nom), égaliser (verbe), également (adverbe)

Perrault Du côté des mitrés Bossuet : « Madame se meurt… » Fénelon : trois cents ans d’avance XVIIe siècle : tableau récapitulatif Quatrième partie - Le XVIIIe : la bourse aux idées Chapitre 11 - Le roman aux quatre vents Le roman aux quatre vents Gil Blas en Espagne L’abbé Prévost : Manon Lescaut Marivaux : La Vie de Marianne Bernardin de Saint-Pierre : Paul et Virginie Des liaisons multiples Les sensuelles de Rousseau Les dangereuses de Laclos Les sexuelles de Sade Les libertines de Crébillon Les perverties

des tons, la recherche de la couleur locale avec des sujets empruntés à l'histoire des XVIe-XVIIe siècles et l'utilisation de la prose ou, pour Victor Hugo, de l'alexandrin libéré]. Les principales œuvres de cette période sont :Hernani (1830) et Ruy Blas (1838) de Victor Hugo, On ne badine pas avec l'amour (1834) et Lorenzaccio (1834 - non représenté) de Musset. L'histoire littéraire garde le souvenir de tentatives de renouvellement à la fin du siècle comme le Théâtre-Libre et le théâtre naturaliste et

réalisme et naturalisme • L’ambition « totalisante » du courant réaliste est illustrée par le titre que choisit Balzac pour rassembler ses romans : La Comédie humaine. Loin de traduire une intention comique, ce titre signifie la volonté de saisir les masques et les divers états ou conditions des hommes. • Flaubert (L’Éducation sentimentale) et Maupassant (Une Vie, Pierre et Jean) cherchent également à montrer aux lecteurs les parcours de personnages parfois très humbles, en privilégiant une narration

qu’il promette quoi que ce soit. Du reste, M. Stendhal est un désenchanteur par excellence ; il aime à désoler son monde : il affectionne l’imprévu. S’il parle d’amour, c’est la haine qu’il fait agir ; s’il vous montre un beau visage, c’est un masque ; s’il trace une caricature, s’il annonce un scélérat, soyez sûr qu’il vous prépare une supercherie et que sa manière de jouer est de vous cacher son jeu. Il y aurait un livre à faire sur son livre. Ce serait celui où l’on résoudrait tous les