Ruy Blas Masque

échanges et débats, comme le Supplément au Voyage de Bougainville (1796). Enfin, Beaumarchais, dans des comédies drôles et mordantes, dénonce le pouvoir et les privilèges des « grands ». CHRONOLOGIE Les œuvres majeures du siècle des Lumières 1715 Gil Blas de Santillane, Lesage (roman) 1721 Lettres persanes, Montesquieu (roman épistolaire) 1731 Manon Lescaut, Prévost (roman) 1730 Le Jeu de l’amour et du hasard, Marivaux (théâtre) 1734 Lettres philosophiques, Voltaire 1735 Le Paysan parvenu, Marivaux

seigneur, réunissent pour faire échouer dans son dessein un maître absolu, que son rang, sa fortune […], rendent tout-puissant pour l’accomplir ». L'originalité et l'intérêt de la pièce sont ailleurs, dans la critique des abus de l'époque. L'intrigue masque les messages sociaux dans un mouvement de débauche, de gaieté et d'énergie. Figaro veut épouser Suzanne. Marceline, la vieille gouvernante de Bartholo, veut épouser Figaro qu’elle tient par la reconnaissance de dette qu’il a jadis signée. Elle n’a

page 159, les élèves peuvent par exemple comprendre que l’intrigue de ce spectacle tourne autour d’un enfant. Deux mères se le disputent et un juge doit trancher cette affaire. D’emblée, le spectacle semble original par l’utilisation de masques en simple tissu (masques que l’on voit également sur l’affiche du DVD). @ En plus ! Sur le site des éditions Foucher (www.foucherlettreshistoire.com), est disponible, à propos de la photographie de la mise en scène de Benno Besson, une fiche d’analyse photocopiable

Walter joue la comédie de la piété pour dissimuler sa faute. Le « voile épais » (l. 74, p. 271) qu’elle porte est la marque d’humilité de la pénitente, mais surtout, il sert à dissimuler son identité, pour que personne ne puisse la reconnaître. Elle masque le rendez-vous derrière des apparences religieuses, cherche dans l’église un endroit « convenable et sûr » (l. 72-73, p. 271) où elle pourra parler avec Bel-Ami sans éveiller les soupçons. L’ironie du romancier est perceptible dans l’apposition

Presses universitaires de Lyon 48 Théâtre français contemporain\Tentative d’inventaire pour une bibliothèque idéale du théâtre français Le Roy (Georges) 1956 Traité pratique de diction française Mellotée Lévi-Strauss (Claude) 1979 La Voie des masques Plon Lioubimov (Youri) 1985 Le Feu sacré. Souvenirs d’une vie de théâtre Fayard Lista (Giovanni) 1976 Le Théâtre futuriste italien 2 vol. L’Âge d’homme Living Theatre 1968 Le Living Theatre (Biner Pierre) La Cité 1969 Living Theatre,

poignets de dentelle et les grimaces de salon, un parfum dpre spculation et une odeur de combine annonaient dj le XIXe sicle, la dernire rplique de Dubois marquant bien le triomphe de lhabilet populaire. On a dailleurs pu dire de la pice quelle tait Ruy Blas avant la lettre. Si lon accepte cet ingnieux rapprochement, avec toutes les rserves quil appelle, on peut y voir, dans lhistoire du thtre franais, comme une transition entre la tragdie et le drame, un acheminement de lune lautre. Mais lexquis duo

cheveux d'ébène. Toute la lyre, \, 133 (II, xxi). Quatre palefreniers en livrée écarlate surgirent, menant deux chevaux magnifiques... Tous deux étaient noirs comme l'ébène. Le Rhin, Et l'obscur tigre noir, dont le A I, 380-381 (XXI, x). masque d'ébène deux trous flamboyants par où l'on voit l'enfer. L'Art d'être grand-père, 74 (IV, iv). Dans ces deux derniers exemples, on ne peut plus vraiment dire que la métaphore soit classique. METAPHORES CLASSIQUES LES Victor 7 Hugo emploie

les grimaces de salon, un parfum d'âpre spéculation et une odeur de combine annonçaient déjà le XIXe siècle, la dernière réplique de Dubois marquant bien le triomphe de l’habileté populaire. On a d’ailleurs pu dire de la pièce qu’elle était ‘’Ruy Blas’’ avant la lettre. Si l’on accepte cet ingénieux rapprochement, avec toutes les réserves qu’il appelle, on peut y voir, dans l’histoire du théâtre français, comme une transition entre la tragédie et le drame, un acheminement de l’une à l’autre

et les grimaces de salon, un parfum d'âpre spéculation et une odeur de combine annonçaient déjà le XIXe siècle, la dernière réplique de Dubois marquant bien le triomphe de l’habileté populaire. On a d’ailleurs pu dire de la pièce qu’elle était ‘’Ruy Blas’’ avant la lettre. Si l’on accepte cet ingénieux rapprochement, avec toutes les réserves qu’il appelle, on peut y voir, dans l’histoire du théâtre français, comme une transition entre la tragédie et le drame, un acheminement de l’une à l’autre.

et les grimaces de salon, un parfum d'âpre spéculation et une odeur de combine annonçaient déjà le XIXe siècle, la dernière réplique de Dubois marquant bien le triomphe de l’habileté populaire. On a d’ailleurs pu dire de la pièce qu’elle était ‘’Ruy Blas’’ avant la lettre. Si l’on accepte cet ingénieux rapprochement, avec toutes les réserves qu’il appelle, on peut y voir, dans l’histoire du théâtre français, comme une transition entre la tragédie et le drame, un acheminement de l’une à l’autre.