Ronsard Ode Ma Douce

39 39 40 41 42 42 43 43 44 44 45 45 46 47 50 50 51 51 52 52 53 54 54 54 55 55 56 56 57 CONTENTS vii 57 58 59 61 61 61 62 63 63 64 65 65 66 66 67 67 67 68 68 68 69 70 71 71 72 72 73 74 77 79 80 80 81 82 82 83 84 84 Pléiade poets Du Bellay Ronsard Theatre The Hôtel de Bourgogne Humanist drama Growth of tragedy Neo-classical tragedy Garnier Comedy Literature during the Wars of Religion Introduction The Wars of Religion Henri IV Counter-Reformation Literature Poetry After the Pléiade Poetry and

pensée, les arts, après une période jugée obscure, le Moyen Âge. b. Le choix du nom de « Pléiade » est à mettre en relation avec la constellation du même nom : les poètes de la Renaissance regroupés dans ce mouvement étaient sept comme ses étoiles. Ronsard, Du Bellay, Dorat, Baïf, Pontus de Tyard, Jodelle, Belleau s’étaient aussi inspirés d’un groupe de sept poètes grecs d’Alexandrie portant ce nom au IIIe siècle avant J.-C. c. Le mot « baroque » vient du portugais barroco qui désigne une «  perle irrégulière 

la fois douce ou terrible, évoque l'amour ou la mort. Nerval exprime dans Sylvie le bonheur d'une fête nocturne : « Nous pensions être au paradis ». Mais Charles Nodier écrit, dans Smarra : « Il fait nuit !… et l'enfer va se rouvrir ! » Hugo débute l'épopée de Satan par le poème « Et nox facta est », qui fait de la nuit le lieu de damnation et l'œuvre de l'ange déchu. Foncièrement ambigüe, la nuit est propice à l'évocation des morts : « Je songe à ceux qui ne sont plus : Douce lumière

loge. Je me lève en prenant soin de traîner mes pieds enchâssés dans des chaussons si conformes que seule la coalition de la baguette de pain et du béret peut leur lancer le défi des clichés consensuels. Ce faisant, je sais que j’exaspère le Maître, ode vivante à l’impatience des grands prédateurs, et cela n’est pas pour rien dans l’application que je mets à entrebâiller très lentement la porte en y carrant un nez méfiant que j’espère rouge et luisant. — J’attends un paquet par coursier, me dit-il

bord e e e des Enfers3 , lorsqu’une femme m’apparut et m’appela4 . Attir´ par sa beaut´, e e j’accourus, impatient de connaˆ ses d´sirs. Ses yeux brillaient comme les flamıtre e beaux du ciel, et sa bouche ang´lique me fit entendre ces paroles, dont la douce e harmonie charma mon oreille : « O bon g´nie, fils de Mantoue, dont la gloire e vole encore dans le monde, et y sera la compagne des si`cles ! j’ai un ami que e la fortune ne m’a point donn´ ; mais il perdu dans le grand d´sert, o` il lutte e e u contre

dont l’orgueil cherche en vain à combattre l’amour insensé, s’affrontent toutes deux en une contradiction constante. Elles sont parmi les peintures les plus achevées de notre littérature romanesque avec celles précisément de la Sansévérina et de la douce et cornélienne Clélia Conti que nous devons encore à Stendhal, mais qui jouent leur rôle dans la Chartreuse de Parme, cet autre chef-d’œuvre. Stendhal, en effet, doit nous sembler encore 22 admirable pour cette intuition de l’âme féminine qui

dont l’orgueil cherche en vain à combattre l’amour insensé, s’affrontent toutes deux en une contradiction constante. Elles sont parmi les peintures les plus achevées de notre littérature romanesque avec celles précisément de la Sansévérina et de la douce et cornélienne Clélia Conti que nous devons encore à Stendhal, mais qui jouent leur rôle dans la Chartreuse de Parme, cet autre chef-d’œuvre. Stendhal, en effet, doit nous sembler encore 22 admirable pour cette intuition de l’âme féminine qui lui

glacé, les cygnes de leurs bassins des corbeaux nageant dans du sang, et leurs allées riantes 18 L'UNIVERS IŒVERSIBLE SOllt tIIItallt d, ,h,mills il fila tristl/S, off,rts POlir sortir tU la vi, ,1 tUscmdr, allx Ellfers. De même, Théophile, dans une ode célèbre, nous présente ces spectacles paradoxaux : C, ru;ueall r,monte en sa source, Un bauf gravit sur lin clocher... Un s,rpent déchire un vautour, Le feu brûle dedans la glace, Le soleil est devenu noir. Le monde du· rêve ou de la folie apparaît

écoutant son mari qui parlait d’un air grave, l’œil de Mme de Rênal suivait avec 9 inquiétude les mouvements de trois petits garçons. L’aîné, qui pouvait avoir onze ans, s’approchait trop souvent du parapet et faisait mine d’y monter. Une voix douce prononçait alors le nom d’Adolphe, et l’enfant renonçait à son projet ambitieux. Mme de Rênal paraissait une femme de trente ans, mais encore assez jolie. – Il pourrait bien s’en repentir, ce beau monsieur de Paris, disait M. de Rênal d’un air offensé

Tout en écoutant son mari qui parlait d'un air grave, l'oeil de Mme de Rênal suivait avec inquiétude les mouvements de trois petits garçons. L'aîné, qui pouvait avoir onze ans, s'approchait trop souvent du parapet et faisait mine d'y monter. Une voix douce prononçait alors le nom d'Adolphe, et l'enfant renonçait à son projet ambitieux. Mme de Rênal paraissait une femme de trente ans, mais encore assez jolie. - Il pourrait bien s'en repentir, ce beau monsieur de Paris, disait M. de Rênal d'un air offensé