Rien Reverdy

(l’artiste face à ses interrogations propres), l’homme de lettres (le professionnel responsable d’une certaine production), le créateur (un certain dire rassemblant une thématique particulière et une « voix » originale). Ou bien alors, ce sujet n’est rien d’autre que  le partenaire d’une lecture , celle-ci se présentant comme coproductrice du texte. Cela va au point qu’à mes yeux, on peut estimer  qu’il n’y a pas d’autre sujet de l’écriture que le sujet de la lecture

et Idéal, Les |textes. | |Fleurs du Mal |Commentaire : Baudelaire, « Elévation », Spleen et Idéal, Les Fleurs du Mal | |- Reverdy, « La saveur du réel », Plupart du temps |Dissertation : La poésie est-elle une manière de fuir la réalité ou de s’en | |- Ponge, Proêmes |rapprocher ?

qui retient l'attention. Mais il est vrai qu'avec ces surréalistes_ GUERRE ET POÉSIE (I) En écrivant, en 1956 : " j'ai trébuché sur le seuil atroce de la guerre, et de la féerie il n'est resté plus rien ", Aragon se conforme tardivement à l'idée qui veut que de la guerre on ait souffert. Rien n'autorise à penser que le médecin auxiliaire Aragon, enterré trois fois par les obus à Couvrelles en août 1918, n'ait pas été brutalement heurté par l'horreur des combats. Lui qui justement, était là pour

restants d’hymnes publics ? L’eau est grise et bleue, large comme un bras de mer. – Un rayon blanc, tombant du haut du ciel, anéantit cette comédie. 5 10 TEXTE C Arthur Rimbaud, « Aube », Illuminations, 1886. J’ai embrassé l’aube d’été. Rien ne bougeait encore au front des palais. L’eau était morte. Les camps d’ombre ne quittaient pas la route du bois. J’ai marché, réveillant les haleines vives et tièdes, et les pierreries regardèrent, et les ailes se levèrent sans bruit. 5 La première

très étonné, le poète commente les actes du soldat; voir le poème «Peu de chose». Très conscient de cette double identité il écrit à Madeleine, le 23 juin 1915, que sa concierge à Paris «reçoit les envols du brigadier G. de K. à M. Guil. Ap. et sans rien décacheter met dans l'appartement du poète ce qu'expédie le soldat» (TS, 44). (5) Léon SOMVILLE m'a suggéré que, dans «Fête», «Mortification des roses» pourrait aussi signifier l'humiliation de la fleur devant la beauté supérieure de la femme. (6)

durement celle de Longepierre. Aucun de ces auteurs ne mentionne la très sénéquienne Médée de La Péruse[3], première tragédie française à avoir connu les honneurs de l’édition ; Pierre Corneille — dont la Médée doit beaucoup à Sénèque et, selon ses dires, rien à Euripide[4] — est considéré par ses successeurs comme le premier auteur français à avoir traité ce thème. Enfin, l’appropriation, par les genres de concert, des sujets de l’opéra, explique le florissement de cantates sur le même sujet, en particulier

dans celle d’autrui. Et c’est peut-être pour cela que son désir est si inquiet, son besoin de sentir si exigeant car celui qui a des attachements, des liens, n’a pas le cœur nostalgique, l’amour constant apaise son désir. Mais être capricieux, n’aimer rien d’une manière forte, c’est le fait de celui qui ne se détache pas de lui-même, qui s’emprisonne dans sa sensibilité propre, qui n’arrive pas à se « poser ». Le romantique aimerait s’attacher à l’autre mais par sa nature inconstante et trop tournée

s'inspirera de René pour créer son propre héros romantique Hernani, qui lui aussi est un personnage solitaire. René, raconte son existence malheureuse et l'histoire de son passé; il est à la recherche de son identité et pour cela, il décide de voyager, mais rien n'y fait, il ne la trouve pas. Lamartine (1790-1869), Méditations poétiques (1820). Le titre même de l’œuvre exprime une nouvelle conception de la poésie. La méditation renvoie au sacré, au divin. Le poète se substitue au théologien pour déchiffrer

de demain – d’Alain Rey faisant référence, elle est donc indéniablement au cœur des préoccupations universitaires. Contre nature parfois, parce que les médias se sont emparés de l’homme autant que de l’œuvre, sans que le grand lexicographe n’ait en rien cherché à occuper le devant de la scène. Et comme chacun sait, la presse peut déformer la réalité, l’occulter, en hypertrophiant qualités et défauts. Or ici, l’Université est un peu désarmée vis-à-vis des médias qui ne riment pas avec objectivité,

branlante », « dont plusieurs manquaient », « vieux ». Cette demi-mesure ne peut véritablement les satisfaire car ce compromis va à l’encontre du caractère catégorique du couple, qui s’entend dans l’expression exclusive hyperbolique « tout ou rien », idée illustrée par la parataxe des phrases « La bibliothèque serait de chêne ou ne serait pas. Elle n’était pas. ». Ces propositions juxtaposées traduisent la logique brutale de ce couple frustré par une situation économique intermédiaire qui