Représentation Visuelle Du Monde

photographique, qui permet alors à la fois de servir la représentation tout en témoignant de valeurs sociétaires et codes visuels. A et C affichent la volonté d’une composition picturale bien plus prononcé et perçante. En procédant à une segmentation du corps, par les bandes élastiques de Natalia Pareira qui découpent les visages ou encore la mise en lignes et rangs des différentes extraits photographiques des self portraits, les repères visuels à la perception de ces corps se voient brouillés. Ce

parties du corps ou du corps tout entier) dans l’architecture. Plus loin, l’auteur a voulu montrer la forte structuration de l’inconscient collectif par la visualisation unique (une logique du visuel, un ordre visuel) ; il évoque l’immense poids historique de l’architecture et de la ville en tant que concrétion visuelle massive, à savoir la forme cristallisée géante de cette onde longue matérialisée par l’urbanisation totale des sociétés. Ce faisant, il analyse l’emprise permanente du fonctionnalisme sur

Autoportrait à la frontière entre le Mexique et les Etats-Unis Frida Kahlo Domaine : Art du visuel Thématique : Arts, techniques et expression Présentation de l’œuvre : Autoportrait à la frontière entre le Mexique et les Etats-Unis est une huile sur métal, peinte à New-York en 1932 par Frida Kahlo. Ces dimensions sont 30 x 34cm et elle fait partie de la collection Manuel Reyero à New-York. Autoportrait : La première chose que l’on peut voir sur cette peinture est cette femme au centre

celui-ci par un stimulus renforçateur (prise de nourriture pour un renforcement positif, choc électrique pour une punition positive). Elle simplifie l'étude des mécanismes de conditionnement, grâce à l'automatisation de la présentation des stimuli (visuels, auditifs, nociceptifs – par exemple choc électrique), des renforcements (nourriture et eau, notamment), de l'enregistrement des réponses de l'animal (le plus souvent rat ou pigeon), et des associations prévues par l'expérimentateur entre eux. Ainsi

documents élaborée par l’auteur dans le cadre du programme Energie 2000 (programmes d’impulsion «RAVEL» et «DIANE» financés par la confédération). L’auteur tient à remercier Laurent Michel pour sa collaboration à la rédaction du chapitre sur le confort visuel (document réalisé par Bernard PAULE et Laurent MICHEL dans le cadre du cours postgrade «Rénovation des bâtiments et énergie» organisé en 2002 par la HES-SO). Couverture: Mount Angel Library, Alvar Aalto Bernard PAULE Espace et Lumière:

l’avènement de l’humanisme. C’est une nouvelle période de l’art visuel. L’art devient représentatif ; il imite la nature. L’individu est représenté dans son unicité et la nature telle qu’elle est. Cette représentation individuelle présente des variations. La peinture du nord de l’Europe est plus réaliste alors que celle du sud est plus idéaliste. Il reste que paysage, nature morte et portrait sont des genres qui vont prospérer. Cette représentation implique de temps et l’espace. On peut voir un personnage

LEXIQUE DES TERMES DE PNL Analogique/digital.Le dessin d'une chaise est une représentation analogique d'une chaise. Par opposition le mot chaise est un code digital, pour le comprendre, il est nécessaire de connaître le code. Un Japonais ne connaît pas le mot chaise. Le langage du corps est analogique, le langage verbal est digital. Le cerceau droit est le lieu du langage analogique, alors que le cerveau gauche est le lieu du langage digital ou numérique. | Ancrage ou ancre.Les ancrages

divine Au croisement des diagonales : les mains jointes lors du serment. Pour en savoir plus... Une présentation interactive de l’œuvre http://pagesperso-orange.fr/sylvain.weisse/arnolfini/explicintf.htm Van Eyck Eléna Mahé - CPD Arts visuels - IA 17 3/4 DÉCOUVERTES THÉMATIQUE et PLASTIQUE (suite) Approche descriptive Que voit-on ? On voit des écrits. Au fond entre le chandelier et l'objet rond, il y a des inscriptions. Approche interprétative Qu'en déduit-on ? C'est peut-être la

sont les zones visuelles du cerveau qui analysent ces signaux et nous donnent une représentation de l'objet perçu. L'interprétation qu'en fait le cerveau peut parfois être ambiguë. Ces "erreurs" d'interprétation sont des illusions d'optique, qui ne sont pas perçues de la même façon par chacun d'entre nous (nous n'avons pas tous le même "vécu", ni les mêmes images en mémoire)... Les illusions sont les témoins des mécanismes de la vision. Elles confirment que notre perception du monde est assez éloignée

peut se substituer à la parole ; - la communication écrite, la plus complexe car elle est contrainte par des règles précises essentiellement liées à la langue utilisée ; - la communication imagée ou iconique qui recouvre toutes sortes de représentations (dessins, graphiques, schémas, symboles, photographies, images animées, images de synthèse, images virtuelles, ou encore les tableaux de texte ou de chiffres qui ont aussi un aspect iconique). Selon le but (ceux-ci pouvant être mêlés) : -