Représentation Du Corps En Action Art Plastiques

installation vidéo réalisée en 1974 par Dan Graham. Elle est constituée d’un mur de miroir, d’une caméra vidéo et d’un moniteur avec retardateur. Courte description de ce que vous voyez et problématique générale (relevant de : corps et action, corps espace-temps, mise en scène, corps et expérience sensible…) Dan Graham explique précisément en quoi consiste son installation : « Les miroirs reflètent le temps présent. La caméra vidéo enregistre ce qui se passe immédiatement devant elle et tout ce qui

matériau-ressource autant pour ses qualités plastiques que pour son contenu symbolique, au sens où l’entend Adrian Frutiger*, comme « valeur inexprimée », trait d’union entre la réalité identifiable et le domaine invisible de la religion, de la philosophie et de la magie. Les images servent de Adrian Frutiger* : typographe suisse-allemand, né en 1928. Chien noir, 2008. Décalcomanie, huile sur papier, 160 x 110 cm. matières premières à des spéculations plastiques empruntant par moment des mises en œuvre

2004 - art. 5 JORF 17 août 2004 Depuis 1997, dans l’Isère, une collaboration étroite entre des équipes d’Inspection de l’Éducation Nationale, le service de promotion de la santé en faveur des élèves et le responsable du service d’enseignement des soins d’urgences du SAMU 38 a permis :  la mise en place d’animations pédagogiques et de stages pour les maîtres  la formation d’une quarantaine d’infirmières et de conseillers pédagogiques De nombreux enseignants ont déjà participé à ces actions de formation

Thierry Giaccardi− Représentation de la chair au cinéma et au théâtre. Nouvelles «vues» sur le cinéma québécois. no 8, Hiver 2008, www.cinema-quebecois.net 1 Représentation de la chair au cinéma et au théâtre. Le corps humain dans tous ses états, de la conception à la décomposition, en passant par la mutation. Par Thierry Giaccardi À Claude Tannery et Oliver Speck. Comment faut-il que tu les nommes

signifiant ainsi l’importance du lien des œuvres entre elles et les possibilités de mobilité de chacune au sein de l’ensemble. A partir des années vingt, l’atelier devient le lieu de présentation de son travail et une œuvre d’art à part entière, un corps constitué de cellules qui se génèrent les unes les autres. Cette expérience du regard à l’intérieur de l’atelier vers chacune des sculptures pour constituer un ensemble de relations spatiales conduit Brancusi à remanier quotidiennement leur place pour

with its discrete common encoding, is a strong point of this evolution and generates different specific ways of communicating: interactivity, generativity, and simulation. Each of them, in its own way, changes the relationships between the two representations, as different steps towards a fusion of the production conditions. This relationship’s evolution concerns as much the designer (who manipulates an always-richer “audiovisual material”) as the user (new applications appear, documentary search

entre les différents enseignements et permet d’intégrer dans le langage des expériences vécues. Au cycle 2, on ne cesse d’articuler le concret et l’abstrait. Observer et agir sur le réel, manipuler, expérimenter, toutes ces activités mènent à la représentation qu’elle soit analogique (dessins, images, schématisations), ou symbolique abstraite (nombres, concepts). Le lien entre familiarisation pratique et élaboration conceptuelle est toujours à construire et reconstruire, dans les deux sens. Au cycle

danse sur du beurre et prend des risques en tombant. Les fermières obsédées : capable de faire n'importe quoi avec du mobilier urbain, ou encore « comment faire un cake ». Theresa Byrnes, « Trace », elle a une caractéristique : placé dans un cône en plastique où il y a du pétrole brut. Elle est paraplégique. «  Dust to Dust », elle se met à une table et de l'autre côté vient un spectateur, puis son ex-compagnon vient se présenter et elle craque. Galindo Regina « Piedra Sao Paulo » : une femme se fait

notre société. Qu’est ce que la danse ? La danse est une suite de mouvement du corps exécutés en rythme selon une certaine ordonnance et généralement accompagnés d’une musique, mais pas toujours. Le corps peut réaliser toutes sortes d’actions comme tourner, se courber, s’étirer ou sauter. En les combinant selon des dynamiques très variées, on peut inventer une infinité de mouvements différents. La danse peut être un art, un rituel ou un divertissement. Elle exprime des idées ou des émotions ou raconte

attribué par bibliothèque |__|__|__|__|__|__|__|__|__|__| THÈSE pour obtenir le grade de DOCTEUR DE L’UNIVERSITÉ DE PARIS 8 Discipline: PHILOSOPHIE présentée et soutenue publiquement par NATALIA SMOLIANSKAIA le 18 décembre 2006 CRISE DU CADRE (Art et langage) Directeur de thèse Mme le professeur A. SOULEZ JURY M. J. Morizot M. J.-M. Rey M. J.-M. Schaeffer M. P. Vauday Président A MES PARENTS 2 REMERCIEMENTS A ANTONIA SOULEZ A JEHANNE DAUTREY A EMMANUEL DURAND A VERONIQUE