Replique Rapide Tirade

discours du narrateur. C'est pourquoi le dialogue doit être étudié avec précision Les formes de dialogue: - La réplique: on appelle réplique chaque intervention d'un personnage dans le dialogue. - La sentence: c'est une formule qui fait choc et a une valeur généralisante. Exemple: à vaincre sans péril on trimphe sans gloire (Corneille, Le Cid, II, 2, v.434). - La répartie: réplique brève qui produit un effet, elle peut se présenter comme une formule, un trait d'esprit à mettre au compte de l'auteur

En effet, c’est un combat contre lui-même et contre son âme que commence Titus. Le dilemme du Héros met en valeur un certain dédoublement du personnage tourmenté entre l'homme amoureux et l'empereur qu’il est. Par ailleurs, l’énonciation même de la tirade montre ce dédoublement. En effet, Titus utilise à la fois la première et la deuxième personne du singulier pour se parler. La deuxième personne du singulier semble représentée la voix de la raison dans la mesure où celle-ci semble être extérieure

aussi des éléments de la confrontation physique : « inutile de fermer les yeux, de détourner la tête » (l.10). Cela indique que la confrontation physique passe aussi par le regard, l’envoûtement, le charme. On observe que la didascalie ligne 9 et la réplique du Sphinx se répètent, se complètent, ce qui crée une répétition, une insistance. La confrontation passe aussi par la parole. Le Sphinx utilise des injonctions à l’impératif présent : « Abandonne-toi », « N’essaie pas », « abandonne-toi » (l. 5)

informe : Sg. est celui qui sait . les questions portent sur le départ de D.J. ( homme marié, noble , multipliant les preuves d’amour, passion si forte qu’il a tiré Dona Elvire du couvent ) Pour Gusman , D.J. est un homme qui ne peut trahir : la réplique de Sganarelle doit éclairer Gusman et donner une première image de D.J. au spectateur . PORTRAIT DE DOM JUAN PAR SGANARELLE (acte 1 scène 1)  Scène 2 Entrée en scène de D.J. (le couple D.J./Sg. restera en scène jusqu’au dénouement : seule exception

PLAN DE TRAVAIL DE LA SEQUENCE 3 : Séquence n° 3 :         Le théâtre du XVIIe au XXIe siècle Objet d’étude      LE THEATRE DU XVIIème AU XXIème SIECLE ProblématiqueDans quelle mesure Lagarce avec sa pièce très intime évoque-t-il également le drame de l’incommunicabilité ? Comment le théâtre devient-il alors le lieu de résolution de la crise ?ParcoursCrise personnelle, crise familialeŒuvre intégrale Jean-Luc

Résumé rapide Le lieu ou se passe l’action Personnages présent Commentaire sur ce passage Acte 1, scène 1 Sganarelle, valet de Dom Juan, s'entretient avec Gusman, l'écuyer de Done Elvire. On apprend que la jeune femme, après avoir été enlevée d'un couvent, puis épousée par Dom Juan, vient d'être abandonnée par lui. A cette occasion, il fait, à sa manière, un portrait de Dom juan. La scene se déroule en sicile Ganarelle et gusman Il y a un aspect comique dans le début de la réplique par Sganarelle

différentes versions de la pièce ; mise au point sur « la querelle du Cid » et les reproches adressés à la pièce Les registres : pathétique, lyrique, délibératif, épique etc. (cf. extraits étudiés) Travaux d’écriture : Un commentaire d’un extrait de tirade ou de monologue (cf. IV, 3) Un travail d’invention consistant à imaginer et à décrire une mise en scène A propos des sources de Corneille (à compléter par la lecture de l’Avertissement) Rappeler que Rodrigue est un héros mi-historique

ce qu’il doit à Tacite. Dans la scène 1, il insiste davantage sur la généalogie de Néron. On notera tout d’abord l’évocation de Claudius, lors de la deuxième réplique d’Albine, qui rappelle que Néron a accédé à la fonction impériale en succédant à son père adoptif, Claudius. On peut aussi mentionner l’accumulation de noms propres dans la tirade d’Agrippine (Auguste, Domitius, Caïus) qui permet d’inscrire Néron dans une lignée d’empereurs. Cependant, l’évocation de Caïus n’est pas anodine : Caligula

dramatique Le dialogue. Il est au cœur même de l’action théâtrale et manifeste la présence d’au moins deux personnes sur scène. Il prend différentes formes : • La réplique : elle constitue la réponse d’un personnage à l’autre. • La repartie : c’est une réplique brève qui répond à une attaque. • La tirade : c’est une réplique généralement longue qui argumente sur un sujet dans le registre lyrique ou épique. • La stichomythie : c’est un dialogue où les personnages se répondent vers par vers

de la pièce ; mise au point sur « la querelle du Cid » et les reproches adressés à la pièce • Les registres : pathétique, lyrique, délibératif, épique etc. (cf. extraits étudiés) Travaux d’écriture : • Un commentaire d’un extrait de tirade ou de monologue (cf. IV, 3) • Un travail d’invention consistant à imaginer et à décrire une mise en scène A propos des sources de Corneille (à compléter par la lecture de l’Avertissement) Rappeler que Rodrigue est un héros mi-historique