Regard Porté Sur Les Monstres

Les Misérables, Victor Hugo, paru en 1861 Tome II (Cosette), Livre III, chapitre 2: « Deux portraits complétés » De «  Nous croyons qu’il avait étudié en Hollande » à « Thénardier était un homme d’Etat. » PREMIER REGARD SUR LE TEXTE Texte descriptif: resserrement sur le portrait de M. Thénardier. 6 paragraphes: alternance entre grand paragraphe et petit. Le petit paragraphe apparaît comme la conclusion du grand qui précède et la transition à celui qui suit. Date: 18 juin 1815 Révélation

celle-ci marcha sur un serpent venimeux et mourut. Orphée, inconsolable, tente d’aller récupérer sa moitié dans le royaume des morts. Cependant, l’entrée des Enfers était impossible pour quelqu’un qui n’était pas mort, et était gardée par des monstres (Cerbère, les Harpies, les Chimères …). Mais Orphée avait un gros atout : sa lyre. Perséphone et Hadès, roi et reine des enfers, charmés laissent partir Eurydice et Orphée, mais à une condition : Orphée devait remonter jusqu’au royaume des vivants

es Contemplations, Victor Hugo - "Chose vue un jour de printemps" Entendant des sanglots, je poussai cette porte. Les quatre enfants pleuraient et la mère était morte. Tout dans ce lieu lugubre effrayait le regard. Sur le grabat gisait le cadavre hagard ; C’était déjà la tombe et déjà le fantôme. Pas de feu ; le plafond laissait passer le chaume. Les quatre enfants songeaient comme quatre vieillards. On voyait, comme une aube à travers des brouillards,

sais de ses froideurs tout ce que l'on récite ; Mais j'ai vu près de vous ce superbe Hippolyte, Et même, en le voyant, le bruit de sa fierté A redoublé pour lui ma curiosité. Sa présence à ce bruit n'a point paru répondre : Dès vos premiers regards je l'ai vu se confondre ; Ses yeux, qui vainement voulaient vous éviter, Déjà pleins de langueur ne pouvaient vous quitter. Le nom d'amant peut−être offense son courage ; Mais il en a les yeux, s'il n'en a le langage. Aricie Que mon coeur

Interne : Le narrateur adopte le regard d'un seul personnage; il voit la scène par ses yeux (du personnage), il connaît ses pensées et ses sentiments. Par contre, il ignore tout ce que le personnage ignore. II LA LANGUE pour comprendre et analyser une œuvre 5-La grammaire d'énonciation Natures et fonctions :  La nature : La nature d’un mot désigne ce qu’est un mot (peu importe dans quelle phrase il se trouve) Mots variables : • Les noms commun (table, porte) • Les déterminants (articles :

Le lieu de la représentation : salle Jacques Brel de Castanet La durée de la représenation : environ 1 heure LA TROUPE Le metteur en scène : les actrices sont leur propre metteur en scène, mais elles sont aidées par Hélène Dedryvere qui porte son regard sur la direction d'acteurs, l'écriture et la structure du spectacle. Marion Bouvarel et Hélène Sarrazin ont aussi aidé à la réalisation finale. Helène Dedryvere : Cette comédienne, après avoir suivi plusieurs ateliers de théatre, fût engagée

la lumière scintillante de la lune, l’autre était plongé dans les ténèbres, si bien qu’on ne pouvait plus distinguer l’eau de la rive. Les deux soldats qui se trouvaient devant le roi tournèrent légèrement la tête, observant leur souverain de leur regard transparent. Qiao hocha la tête de manière imperceptible, donnant son accord à la demande muette des deux hommes. Ces derniers reportèrent alors leur attention sur la parcelle de terre se trouvant devant eux et fixèrent la petite fente qui laissait

ont de moins en moins la possibilité de rencontres et d'échanges, ils peignent un univers qui est leur présent, leur réalité. Et cela éclaire la peinture d'une lumière très sombre. Analyse de l'oeuvre :Au second plan on trouve sur la droite un porte manteau , au dessus des trois hommes sont affichés des articles de journaux allemands qui font référence au conflit Franco-Allemand pendant la première Guerre Mondiale et en haut à gauche du tableau un lampadaire (où l'on distingue une tête de mort)

se soient fixés sur moi, les détails de ce que l’infortunée a subi. A peine, dans un élan éperdu, eut-elle traversé le vestibule pour rentrer qu’elle se précipita vers le lit conjugal, en s’arrachant à deux mains les cheveux. Elle entre, claque la porte pour s’enfermer ; elle invoque Laïos, depuis si longtemps déjà dans la tombe. Elle lui parle, elle rappelle cette naissance d’autrefois, qui a causé sa mort à lui – et elle, elle ne lui avait survécu que pour forger à son propre fils une lignée monstrueuse 

On peut du même coup distinguer à la lecture trois mouvements principaux. L’intuition fulgurante d’une étrangeté essentielle (« si je n’avais surpris ») aimante tout d’abord le regard du narrateur vers la petite fille, dont il étudie la physionomie jusqu’à poser un diagnostic lapidaire en véritable médecin des âmes : « Elle souffrait ou elle pensait. » Ce constat déclenche alors une pause dans le récit, où le narrateur, usant de