Regard Porté Sur Les Monstres

Son regard pétillant me comblait de bonheur ; Il avait toujours quelques mots rassurant à me dire,

1: 3X2, puis 2X3; V.2: tétramètre, où les accents correspondent exactement, au moins pour les 2 premiers et le dernier à des éléments sémantiquement rapprochés dans la poésie classique: oserions-nous dire que le rapprochement entre la beauté et le regard est un lieu commun éculé? Le jeu sur les mesures continue au v. 3: 1/5//3/3 avec diérèse sur bien(fait); v. 4: 3/3//4/2. ¨ le quatrain 2 se veut plus reposé, plus alangui: v. 5: 3/3//3/3; v. 6: 3/3//3/3; v. 7: 3/3//3/3; v. 8: 2/4//3/3, avec

2: tétramètre, où les accents  correspondent  exactement, au moins  pour  les  2  premiers  et  le   dernier   à  des  éléments   sémantiquement  rapprochés  dans  la  poésie  classique:  oserions­nous dire que le rapprochement  entre la beauté et le  regard est un lieu commun  éculé? Le jeu sur les mesures continue au v. 3: 1/5//3/3 avec synérèse sur bien(fait); v. 4: 3/3//4/2.  ¨  le  quatrain  2 se  veut plus  reposé, plus  alangui:  v.  5: 3/3//3/3;  v.  6: 3/3//3/3;  v.  7: 3/3//3/3; v.  8:  2/4//3/3

violemment la société bourgeoise et la politique. Entre 1922 et 1929, il adopte une technique réaliste avec des marques d’expressionnisme à des fins caricaturales et dramatiques. Problématique : Qu’a transformé la première guerre mondiale dans le regard de l’artiste ? I – D’une réalité à l’autre A- Une œuvre inspirée de Cézanne Les personnages (3 joueurs autour de la table) Le jeu de cartes La position un de face deux de côté, une table au centre B- Entre les deux peintres : la première guerre

cheveux dénoués. On distingue également malgré le fond noir, un paysage pouvant représenter des montagnes. Dans la quatrième affiche, il y a également un peu de réalisme, malgré que la femme soit représentée comme une proie, accrochée à une perche portée par 4 hommes. Le réalisme de cette affiche est un peu cru, car cette image peut nous faire penser à une scène primitive ou cannibale. Dans la dernière affiche, on voit le corps d’une femme étendue, qui parait inanimé, tout ça dans une scène qui

corps dirigé vers la ville ; il est nu à l’exception d’une étoffe rouge. Il est barbu, a des cheveux noirs. Il regarde les deux personnages qui sont devant lui. L’un, dont le titre nous apprend que c’est Œdipe, est un homme jeune, au corps musclé et nu, à part une bande d’étoffe rouge et un chapeau, il est immobile. Ses cheveux noirs sont bouclés, son nez rectiligne (droit) et il ne porte pas de barbe. Sa jambe gauche repose sur une roche tandis que la droite est raide et touche le sol. De la main

grand-père est atterré. Il « avait confié au coiffeur une petite merveille, on lui avait rendu un crapaud : c’était saper à la base ses futurs émerveillements. » Plus tard, grâce à son génie, Sartre saura compenser sa laideur – sa taille de nabot, son regard de travers, sa voix nasillarde – et deviendra un vrai séducteur. Mais tous les laiderons n’ont pas du génie, et sur eux pèse une malédiction. Car la laideur physique est un lourd handicap, sur le marché de l’amour comme sur le marché du travail.

rencontra mon regard pendant une minute et baissa les yeux. Je pouvais entendre sa honte et sa lutte intérieure dans sa tête. t-w-i-l-i-g-h-t« Désolé » marmonna Jasper J'haussais les épaules t-w-i-l-i-g-h-t« Tu n'allais rien faire » lui murmura Alice, calmant son chagrin « je l'aurais vu » t-w-i-l-i-g-h-tJe refregnais une grimace face à ce mensonge. Nous devions rester solidaires, Alice et moi. Ce n'était pas facile, entre entendre des voix et avoir des visions. Comme des monstres parmi les

rires, blanchissaient au fond des massifs, avec des taches d’ombres qui tordaient leurs rires fous. Dans l’eau épaisse et dormante du bassin, d’étranges rayons se jouaient, éclairant des formes vagues, des masses glauques, pareilles à des ébauches de monstres. Sur les feuilles lisses du Ravenala, sur les éventails vernis des Lataniers, un flot de lueurs blanches coulait ; tandis que, de la dentelle des Fougères, tombaient en pluie fine des gouttes de clarté. En haut, brillaient des reflets de vitre, entre

charnelle, sensuelle (''regard'', ''parfum'', ''démarche'', ''parure). Dans les deux cas c'est une déesse dominatrice (''gouvernes'', ''mon unique reine''). Son regard fascine les mortels. Le poète s'interroge sur son origine, et tout le texte est construit sur une série d'antithèse afin de montrer l’ambiguïté de la beauté. D'un côté on a ''regard divin'', ''verse le bien fait'', ''fée aux yeux de velours'', et de l'autre côté on a ''l'abîme'', ''le crime'', ''infernal'', ''monstre''. Elle est donc autant