Raysse Odalisque

différentes couleur une répétition est évoqué. Il utilise aussi des matières comme la broderie, soie, voile... pour nous montrer qu'il s'agit d'une femme. II Les sentiments du narrateur Pierre Loti décrit la jeune femme, comme une odalisque sensuelle et amoureuse, mystérieuse et exotique, simple et naturelle, mais sans initiative ni véritable personnalité et toujours inférieure. Pierre Loti analyse la double misogynie. Il décrit également comment la jeune femme est vêtu (L14 à 18)

désaccord. Une conversation animée s’ensuit. LOUISE  (se retourne vers Jean) : « -Tu te rends bien compte que les peintres sont des imitateurs. JEAN : -Ah oui ?!(en se reculant pour mieux juger) LOUISE : -Ne dis pas le contraire regarde « La Grande Odalisque » de Ingres, ne trouves tu pas qu’il manque d’imagination et se contente de reproduire des variantes de modèles anciens ? JEAN (s’assoit et réplique) : - Il est vrai que dans les choix de ses sujets il ne fait pas toujours preuves d’originalité

à l'âge de 11 ans. En 1796, il part à Paris pour étudier sous la direction de Louis David (peintre). Il remporte le prix de Rome en 1801. Il a été influencé par Raphaël (peintre italien). Œuvres connues : La grande baigneuse La grande Odalisque Œdipe et le sphinx Mouvement pictural : Néoclassicisme est un mouvement artistique qui c'est développer dans la peinture, la sculpture, l'architecture entre 1750 et 1830. Contrairement au romantisme, il sacrifie les couleurs pour la perfection

femme, pour être beau doivent avoir des formes harmonieuses, pure, et des proportions parfaites. Ce canon évolue selon les époques et de nombreux courant s’en inspire. Exemple d’œuvre : La venus de Titien (renaissance Italienne) La Grande Odalisque d’Ingres (néoclassique 1814) Olympia de Manet (impressionniste XIXe) Les paysages tirés de la nature : La nature est l’élément qui a le plus inspiré les artistes. Friedrich / Monet La baute des formes tirées de la nature : L’art

Les femmes occidentales sont un fantasme qui se rattache à l’image de la sensualité et de la volupté. Les persans ne voient pas du tout leurs femmes et le rapport entre les deux sexes de cette manière pour eux la liberté des mœurs des occidentales est choquant et leur liberté n’est pas appropriée. Le sérail apparait très tôt dans la suite de lettre il est ensuite quasiment omni présent tout au long du livre jusqu’à la mort de Roxane. Au sein de ce lieu les femmes sont considérées comme de simple

Martial Raysse est un plasticien français né le 12 février 1936 à Golfe-Juan (Alpes-Maritimes). Il vit et travaille à Issigeac (Dordogne). Sommaire   [masquer]  1 Biographie 2 Œuvre 3 Œuvres 4 Réception 5 Marché de l'art 6 Voir aussi 6.1 Sources 6.2 Notes 6.3 Articles connexes 6.4 Liens externes 6.5 Bibliographie Biographie[modifier | modifier le code] Fils d'artisans céramiste de Vallauris, Martial Raysse commence à peindre et à écrire des poèmes dès l'âge de douze ans. Après de

Par la suite, il ne cessera de se mêler à ce type de manifestations artistiques : création d'environnement temporaire, performances publiques filmées, happening participatif à la gare de New York. En 1960, il fonde avec Yves Klein, César, Martial Raysse et d’autres, le groupe des Nouveaux Réalistes. Aujourd'hui, les œuvres d'Arman sont exposées dans les 90 plus grands musées du monde.

Fils d'artisans céramistes de Vallauris, Martial Raysse commence à peindre et à écrire des poèmes dès l'âge de douze ans. Après de solides études secondaires, il choisit d’étudier les lettres tout en pratiquant l'athlétisme à haut niveau, avant de se tourner vers la peinture à l'âge de dix-neuf ans. Il commence par réaliser des assemblages de détritus et d'objets divers présentés dans des boîtes de plexiglas. En 1958, il participe à une exposition de groupe, en présence de Jean Cocteau. En quelques

artificielles, feuilles d'or sur panneau de bois, 1960 Anthropométrie de l’époque bleue (ANT 82), pigment pur et résine synthétique sur papier marouflé sur toile, 1960. Hiroshima, New York, peinture monochrome, 1961. Portrait-relief de Martial Raysse, 1962, bronze peint sur panneau or, Musée d'art de Toulon

critique d'art Pierre Restany, Arman devient, avec Yves Klein, l'un des membres fondateurs du groupe des Nouveaux Réalistes (proclamés par lui « nouvelles approches perceptives du réel »), aux côtés notamment de François Dufrêne, Raymond Hains, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely et Jacques Villeglé, rejoint plus tard par César, Mimmo Rotella, Niki de Saint Phalle, Gerard Deschamps et en 1963 Christo. À partir de 1961, Arman développe sa carrière à New York, où il réside et travaille la moitié