Qui Sait Le Horla

Mais parfois, lorsque son mari était au bureau, elle s'asseyait auprès de la fenêtre, et elle songeait à cette soirée d'autrefois, à ce bal où elle avait été si belle et si fêtée. Que serait-il arrivé si elle n'avait point perdu cette parure? Qui sait? qui sait? Comme la vie est singulière, changeante! Comme il faut peu de chose pour vous perdre ou vous sauver! Or, un dimanche, comme elle était allée faire un tour aux Champs-Elysées pour se délasser des besognes de la semaine, elle aperçut tout à coup

On distingue trois focalisations, c’est-à-dire trois situations possibles : — l’absence de focalisation ou focalisation zéro ; le narrateur est à la fois proche et éloigné, à l’intérieur et à l’extérieur des personnages, il est omniscient, il sait tout (des personnages, de leur passé, de leurs sentiments) ; ex. : « Quand Eugène eut achevé cette lettre, il était en pleurs, il pensait au père Goriot tordant son vermeil... » (BALZAC, Le Père Goriot) ; —la focalisation interne ; le monde est

Médardus, se fait passer pour lui. Il exprime à haute voix les pensées de l’autre, de sorte que Médardus s’imagine que ses réflexions les plus intimes sont, en lui, une voix étrangère. Victorin commettant à sa place des actions répréhensibles, Médardus ne sait plus où est son « vrai » moi ; est-il lui-même ou son double ? 2. Interprétation théorique Freud s’appuie sur une étude de son disciple, Otto Rank 19, parue en 1914. Or, Rank avait fait la constatation d’une surprenante évolution : le double avait

propositions subordonnées : a) « S’il te confie cette tâche, c’est qu’il croit que tu en es capable. » : subordonnée d’hypothèse b) « Je ne saurai jamais s’il m’a vraiment reconnue. » : subordonnée interrogative indirecte c) « Méfie-toi ! Avec lui, on ne sait jamais s’il dit ou non la vérité. » : subordonnée interrogative indirecte d) « Si Sophie a vraiment envie de poursuivre la danse, il ne faut pas l’en empêcher. » : subordonnée d’hypothèse e) Elle m’a demandé si nous pouvions toujours l’aider à financer

ᕥ Georges Duroy se révèle très vite être un véritable séducteur. Analysez le rapport qu’il entretient avec chacune des femmes qu’il rencontre (la prostituée des Folies-Bergère, Madeleine Forestier, Clotilde de Marelle, Laurine, Mme Walter). Duroy sait séduire les femmes. La prostituée des Folies-Bergère, Rachel, lui fait bien comprendre qu’il lui a plu au chapitre 1, et Duroy n’a pas de mal à négocier le tarif à un louis (l. 502-503, p. 27). Au chapitre 4, il parvient même à passer la soirée

de traits qui le situent dans une maîtrise artisanale de la forme : « Il sait qu'il suffit de poser un adjectif ici ou là, pour ajouter à l'idée même une puissance irrésistible, pour la revêtir d'une beauté presque physique ; il sait qu'en modifiant un rien l'ordonnance seule de la phrase, il peut en changer toute la signification. Il sait qu'avec des mots on peut rendre visibles les choses comme avec des couleurs ; il sait qu'ils ont des tons, des lumières, des ombres, des notes, des mouvements

pratique de formes bre`ves (contes et chroniques) par Maupassant sur le rythme du roman. 3. Cette sce`ne en rappelle d’autres dans l’œuvre de Maupassant, notamment celle de la mort de Schopenhauer qui perd son dentier, dans « Aupre`s d’un mort », in Le Horla et autres contes d’angoisse, GFFlammarion, 1984, rééd. 2006, p. 187. 4. La lecture analytique du passage semble fructueuse. On pourra faire commencer l’explication a` « Ils le regardaient moins souvent [...] » (p. 207, l. 730) et la terminer a` « [

Georges Duroy se révèle très vite être un véritable séducteur. Analysez le rapport qu’il entre- tient avec chacune des femmes qu’il rencontre (la prostituée des Folies-Bergère, Madeleine Forestier, Clotilde de Marelle, Laurine, Mme Walter). Duroy sait séduire les femmes. La prostituée des Folies-Bergère, Rachel, lui fait bien comprendre qu’il lui a plu au chapitre 1, et Duroy n’a pas de mal à négocier le tarif à un louis (l. 502-503, p. 27). Au chapitre 4, il parvient même à passer la soirée

esthétique. C’est pourquoi la poésie classique emprunte les mêmes figures rhétoriques, sans qu’on parle d’humour – ni même d’incongruité : « la poésie est, par nature, perturbation et déformation du langage usuel, langage surprenant, étrange et opaque. On sait son « affinité congénitale avec le jeu de mots. »52 L'emploi de figures rhétoriques ne sert donc pas, ou du moins ne suffit pas, à justifier la présence de l’humour dans le discours toussaintien. Pourtant, il est évident qu’on n’a pas affaire ici à

ligne 15, l’anaphore « Toutes les tombes se sont ouvertes, tous les morts se sont dressés », nous fait comprendre que l’ensemble du champs de bataille est en plein désordre. C’est tellement le désordre que même les morts se sont dressés alors que l’on sait très bien qu’une telle chose ne peut pas arriver. Le narrateur veut peut être nous faire comprendre que dans ce texte, il est normal de trouver des morts « vivants » puisqu’il veut nous faire ressentir le bazarre de ce champs de bataille. Enfin, à