Qui Sait Le Horla

Houellebecq. Nous y reviendrons dans le chapitre III « Fonction(s) du roman ». b) Critère formel Ce critère est le moins pertinent puisqu'il existe de courts romans proclamés comme tels (La Mort à venise) et de longues nouvelles (Le Horla, Carmen, La Vénus d'Isle...) La longueur ne définit guère l'apparentement générique, pas plus que le découpage en chapitres ou la présence d'une forme typique prédéfinie. On admet toutefois, faute d'appareillage conceptuel efficace, qu'un roman doit

; les personnages ne se voient pas et évoluent ainsi dans deux espaces qui s'ignorent, séparés par une cloison, celle du bureau ou celle du couloir. Le spectateur, quant à lui, a une perspective d'ensemble : sans parler d'omniscience, il en voit / sait plus que chaque personnage, pris séparément. On trouve d'autres exemples de split screen naturel chez Jacques Tati dans Playtime, en 70 mm. b- Montage interne et profondeur de champ Voir infra à Effets Optiques les commentaires sur

Séquence 2 : l. 330 à 363. Prise de connaissance des conséquences de l’incendie. • Séquence 3 : l. 364 à 396. L’absence de remords et l’échec de Chaudval. • Analyser la focalisation et ses effets Le récit est raconté en focalisation zéro. Le narrateur en sait plus que le personnage, comme en témoigne la description de l’incendie (p. 82), où le narrateur s’apitoie sur les victimes (« hélas », l. 274), ainsi que la réflexion qui clôt le récit, où il juge le personnage. Mais le narrateur nous livre sans cesse

[Couplet 2 : Oxmo Puccino] Je roule en ambulance, dans ma bulle en funambule Sur le fil de ma vie, je m’envole avec une plume Oublie l’équilibre équitable Pour que les uns soient libres Faut que les autres soient stables ! Quel « enfoiré » sait ce qui est bon ou mauvais… Je navigue entre les bords avec des rames de poète On court pour faire sa place assise Pour finir couché entre six chaises vides Malgré tout on s’accroche à la banquise Parce que l’iceberg cache une pyramide De quel

chaque fois (et cela devient fréquent) qu'il n'est pas tactique (visant à transformer une situation réelle), on peut pointer en lui le manque-à-jouir, l'échec d'une perversion qui s'aplatit sous 27 LE PLAISIR DU TEXTE son propre code et ne sait plus s'inventer : le conflit est toujours codé, l'agression n'est que le plus éculé des langages. En refusant la violence, c'est le code même que je refuse, (dans le texte sadien, hors de tout code puisqu'il invente continûment le sien propre et

jour et de la nuit (1885), la Main gauche (1889) et l'Inutile Beauté (1890). Parmi ces contes et nouvelles, certains sont célèbres: c'est le cas de la Maison Tellier, de Mademoiselle Fifi (1882) ou de la Parure (1884). Quant aux contes intitulés le Horla et la Chevelure, ils narrent une succession d'événements étranges, pour lesquels seule se révèle possible une explication surnaturelle. Les notations énigmatiques d'un narrateur en proie à une terreur panique font insensiblement basculer ces histoires

à la gloire de la nation. C'est la révolte par dégoût, dégoût de l'avidité bourgeoise, de la société moderne, dégoût pour un présent qui n'a plus de passé ni encore d'avenir, à la fois plein de semblants de ruines et d'espoirs incertains : « on ne sait, à chaque pas que l'on fait, si l'on marche sur une semence ou sur un débris. » (Musset, Confessions). Dans cette révolte, le romantisme se radicalise parfois en un individualisme hostile et négateur qui s'exprime par des cris rageurs : Malheur

Elle a remonté ce plan incliné et est arrivée de l’autre côté de la fondrière. En sortant de l’eau, elle s’est heurtée à une pierre et est tombée sur les genoux. Elle a trouvé que c’était juste, et y est restée quelques temps, l’âme abîmée dans on ne sait quelle parole à Dieu. Elle s’est redressée, frissonnante, glacée, infecte, courbée sous ce mourant qu’elle traînait, toute ruisselante de fange, l’âme pleine d’une étrange clarté. Elle a levé les yeux (…) Là, elle s’est arrêtée. Les misérables, Victor

Maupassant. Le titre à écrire dans les cases grises est celui de la nouvelle que tu vas étudier à partir de la séance 2. – – – – – – – – – – – Adieu Au printemps Bel-Ami Boule de Suif La Confession La Main La Parure Le Horla Le Papa de Simon Sur l’eau Une partie de campagne B B P H Compare tes réponses avec celles du corrigé. © Cned, Français 4e — 11 Séquence 1 — séance 2 Séance 2 Étudier l’incipit d’« Une partie de campagne » Durée approximative :

du récit fantastique est souvent inquiétant – le château isolé, un soir d'orage, du conte de Nodier Inès de las Sierras – , parfois exotique comme la Lituanie dans Lokis de Mérimée, mais il peut aussi être un lieu très ordinaire comme le jardin du Horla de Maupassant. Les personnages peuvent se trouver affaiblis : ainsi, une longue marche a épuisé le héros de La Cafetière de Théophile Gautier. Les événements relèvent de l'ordre magique et appartiennent à un monde inversé : les morts et les objets