Qui Sait Le Horla

Séquence 2 : l. 330 à 363. Prise de connaissance des conséquences de l’incendie. • Séquence 3 : l. 364 à 396. L’absence de remords et l’échec de Chaudval. • Analyser la focalisation et ses effets Le récit est raconté en focalisation zéro. Le narrateur en sait plus que le personnage, comme en témoigne la description de l’incendie (p. 82), où le narrateur s’apitoie sur les victimes (« hélas », l. 274), ainsi que la réflexion qui clôt le récit, où il juge le personnage. Mais le narrateur nous livre sans cesse

nécessaire à la dimension artistique de l'œuvre. Par la suite, Zola introduit cette importante notion de tempérament dans la création. 3. Les limites du mouvement Joris-Karl Huysmans (1848-1907), puis Maupassant avec ses nouvelles fantastiques (Le Horla, 1886), s'éloignent du naturalisme. Certains disciples de Zola renient, à leur tour, leur maître en publiant, en 1887, un violent réquisitoire intitulé le Manifeste des Cinq (P. Bonnetain, J. H. Rosny, L. Descaves, P. Margueritte, G. Guiches). Reprenant

comme on dit, parce que derrière tout ce qu’on regarde c’est la mort qu’on aperçoit. Oh ! vous ne comprenez même pas ce mot-là, vous, la mort. A votre âge, ça ne signifie rien. Au mien, il est terrible. Oui, on le comprend tout d’un coup, on ne sait pas pourquoi ni à propos de quoi, et alors tout change d’aspect, dans la vie. Moi, depuis quinze ans, je la sens qui me travaille comme si je portais en moi une bête rongeuse. Je l’ai sentie peu à peu, mois par mois, heure par heure, me dégrader ainsi

Définition :Evoque les personnages confrontés à des forces qui le dépasse, ces personnages ce comportent avec grandeur face à une situation sans issue, face à un destinEffet recherché : Peur, effroi, terreur face à cette fatalité en plus de la pitié.Exemple :«  qui sait ce qu’il doit ordonner de mon sort et si je viens chercher ou la vie ou la mort » Racine, Andromaque | Les Figures de Styles | 2 | | Les figures de l’analogie | Comparaison | Une comparaison est une mise en relation de deux termes à l’aide

constant, traduction à la fois de l’unité d’inspiration de l’écrivain et de sa volonté de parvenir à une parfaite adéquation de la forme et du fond. Un tel « chantier » n’est d’ailleurs pas le seul chez Maupassant : on en retrouve un dans le cas du ‘’Horla’’. D’autre part, il supprima des épisodes dont certains trahissaient la présence trop marquée de Flaubert, le maître, qui lui avait prodigué ses conseils, avait encouragé son projet d’un «livre sur rien», d’« une tranche de vie », d’une œuvre en

premier conte. On dit que son vrai début commence avec Boule de Suif, œuvre dans laquelle il utilisera, pour la dernière fois, le pseudonyme de Guy de Valmont. Il a aussi écrit, par exemple : Une vie, Bel-Ami, Pierre et Jean, Mademoiselle Fifi et Le Horla. Puis, en 1877, il apprend qu’il est syphilitique, et en 1893, la maladie l’attaque et il est mort d’une paralysie générale. On a identifié son œuvre avec le réalisme et le naturalisme, même si l’on constate des traces du fantastique et du romantisme

l'eau dans la vie et dans l'oeuvre de Maupassant, c'est chercher, en quelque sorte, à tendre à ce célèbre écrivain le miroir de vérité pour essayer de pénétrer, au-delà du miroir, le moi profond d'un homme w.alheureux, trop souvent méconnu et, qui sait, pour participer peutêtre à sa réhabilitation. , •• 1 '. LE THE:ME DE LI EAU DANS LA VIE ET DANS LI OEUVRE DE GUY DE MAUPASSANT by Michelle Cuoq A thesis submitted to the Faculty of Graduate Studies and Research in partial fulfilment of the requirements

(Cornudet), l'autre par son genre de vie (Boule de Suif). Les trois femmes mariées n'ont aucune considération pour Boule de Suif parce qu'elle est une prostituée et la considèrent avec mépris ou avec condescendance. Mais Boule de Suif a de la fierté et sait se faire respecter. On remarque que, dans la diligence, les femmes sont assises d'un côté et les hommes de l'autre, sauf Boule de Suif, qui est assise du côté des hommes, victime d'une double ségrégation. c. L’argent L’argent joue un rôle capital

constant, traduction à la fois de l’unité d’inspiration de l’écrivain et de sa volonté de parvenir à une parfaite adéquation de la forme et du fond. Un tel « chantier » n’est d’ailleurs pas le seul chez Maupassant : on en retrouve un dans le cas du ‘’Horla’’. D’autre part, il supprima des épisodes dont certains trahissaient la présence trop marquée de Flaubert, le maître, qui lui avait prodigué ses conseils, avait encouragé son projet d’un «livre sur rien», d’« une tranche de vie », d’une œuvre en

dépersonnaliser. Nous retrouvons ceci dans le Titan, l'autre grand roman de l'auteur, où Roquairol, qui est représenté comme un égoïste sans bornes, voit l'idéal de l'amitié dans la complète fusion de deux personnalités : « Le Moi doit devenir Toi. » On sait que Jean-Paul, surtout dans le Titan, a pris position vis-à-vis de la philosophie du Moi de Fichte, et a voulu montrer jusqu'où l'idéalisme transcendantal, poussé dans ses conséquences les plus extrêmes, pouvait mener. On a discuté pour savoir si l'auteur