Préface De Chatterton

divertir les « gens d'honneur », c'est-à-dire la cour. C'est bien la fonction du dramaturge au XVIIe siècle. En effet, le signe le plus manifeste de cette présence de l'auteur consiste dans l'évolution du discours selon la condition de l'écrivain. Dans Chatterton (1835), la situation de l'écrivain a changé. C'est l'industriel Bell qui triomphe. Le poète n'a plus de mécène ; il doit travailler pour vivre. Vigny s'attaque violemment au mythe du bonheur du poète indigent, figure totalement irréelle, en mettant

est théorisé par Victor Hugo dans la Préface de Cromwell 1827) qui proclame la liberté totale de l’invention et de la forme théâtrale et Racine et Shakespeare de Stendhal.Théâtre souvent historique, le héros romantique incarne les révoltes et le « mal du siècle ». C’est un être déchiré, torturé, en proie aux passions mais souffrant aussi d’aspirations contradictoires comme  Lorenzaccio, dans le drame de Musset, Ruy Blas, le héros de Victor Hugo ou Chatterton le personnage tourmenté de Vigny.Hernani

de ceux ou pourrait flâner un Albatros Baudelairien mais ceux beaucoup plus terre à terre de « la science ». Mais les artistes eux mêmes défendent parfois cette vision « féminine » de l'art: Vigny dans sa Dernière nuit de travail, préliminaire à Chatterton brosse le portait des trois sortes d'hommes aux prises avec l'art et le réel: « l'homme de lettres », « habile aux choses de la vie »; le « grand écrivain » qui « tient le peuple dans sa main »; et enfin « le poète », « inhabile à tout ce qui n'est

versification. Hugo, Préface de Cromwell (1827) : Hugo y définit ce que doit être un drame romantique. L’opposition aux règles classiques, le héros romantique Refus de la règle des trois unités : les romantiques veulent se libérer de la forme et refusent la règle des trois unités car elle étouffe le génie. Refus de la règle de bienséance : par souci de réalisme, les romantiques veulent montrer sur scène ce qui existe (meurtres, suicides, duels, etc. ; Cf. Chatterton, Ruy Blas, Hernani et

Le romantisme est donc aussi présent dans le théâtre. Le drame romantique, ou théâtre romantique, désigne un courant théâtral né au début du xixe siècle en opposition aux principes de la tragédie classique. C'est Victor Hugo qui codifie dans la Préface de Cromwell (1827) l'esthétique du théâtre romantique en France. Il divise l'histoire littéraire en trois grandes périodes : les temps primitifs (harmonie entre l'homme et la nature donc poésie lyrique), l'Antiquité (violence et poésie épique) et

thématiques nouvelles ne tardèrent pas à influencer d'autres domaines, en particulier la peinture et la musique. - Chateaubriand (Mémoires d’Outre-tombe). - Musset (Les Caprices de Marianne, Lorenzaccio, On ne badine pas avec l’Amour). - de Vigny (Chatterton) - Mme de Staël (De l'influence des passions sur le bonheur des individus et des nations). - Hugo (Ruy Blas, Notre Dame de Paris, Les Contemplations). - Lamartine (le poème Le Lac). • Le Réalisme, de 1850 à 1870. Ce mouvement cherche à dépeindre

pour L’Etranger et La Peste, il reçu le prix Nobel de littérature en 1957.   Victor Hugo   Né à Besançon en 1802 et mort à Paris en 1885 (funérailles nationales), Victor Hugo domine le XIXème siècle par son génie. Chef de fil du romantisme dont la préface de Cromwell représente le manifeste, il est aussi un auteur complet (ayant écrit dans tous les genres) et un homme politique et écrivain engagé (député puis sénateur, il a dû s’exiler de 1851 à 1870 pour avoir prit parti contre Louis-Napoléon). Ayant

présenter aux peuples les œuvres littéraires qui dans l’état actuel de leurs habitudes et de leurs croyances, sont susceptibles de leur donner le plus de plaisir possible » Le romantisme d’Hugo se déclare et s’amplifie vers 1827. Il se proclame dans la préface de Cromwell qui exige une totale réforme de la scène. Il constitue autour de lui un «Cénacle » de jeunes poètes et dramaturges. Il dira « La liberté dans l’art, la liberté dans la société, voilà le double but auquel doivent tendre d’un même pas tous

idées allemandes. Plusieurs groupes (les "cénacles") se forment alors autour de Nodier et de Hugo, qui va bientôt faire figure de chef de file d'un véritable mouvement : revendication des appellations Romantisme et romantique, base théorique dans la préface de Cromwell (1827), scandale public de "la bataille d'Hernani" (1830), qui oppose drame romantique et tragédie classique. La libération romantique touche aussi la peinture (Friedrich, Turner, Géricault, Delacroix, etc.) et la musique (Beethoven, Schubert

l’Empire, elle, a trouvé sur-le-champ une voix pour ce spleen, comme on dit si bien, pour ce viscère endommagé où ne se reforment que mal les globules rouges, et cette voix c’est celle de René.” Julien Gracq, dans la préface des Mémoires d’outre-tombe 3) Passion sentimentale Religion, exutoire des passions La relation qui existe entre René et sa sœur Amélie est intéressante à étudier car elle apparaît