Préface Anthologie Sur Les Regrets

suffisamment récompensé. Sans doute, les relais, notamment des médias, n'ont-ils pas été suffisants ; les amis qui écrivent dans la presse n'ont pas fait d'efforts d'information suffisants, toujours est-il que ces ouvrages ne sont pas assez connus, et je le regrette d'autant plus qu'ils contiennent d'excellentes contributions. Vous trouverez aussi au fond de la salle, un petit "quatre pages" qui présente ces livres : je ne peux que vous encourager à en prendre un certain nombre et à distribuer ce petit dépliant

ressources du journal Le Monde, une référence depuis maintenant plus d’un demi-siècle. Le cœur de l’ouvrage est en effet constitué par une sélection d’articles publiés, pour la plupart très récemment, dans les colonnes du quotidien. L’intérêt de cette anthologie est de vous aider à prendre de la hauteur par rapport au programme et à son cadre scolaire, et à percevoir combien l’enseignement de la géographie est précieux pour mieux comprendre le monde complexe dans lequel nous vivons. Vous pourrez ainsi exploiter

triptyque d. un diptyque 49 Celui qui manifeste de l’aversion pour la gent humaine est : c. misanthrope e. héliotrope a. misogyne b. xénophobe d. philanthrope 50 Parmi ces mots, lequel (lesquels) n’est (ne sont) pas d’origine latine ? c. électron e. anthologie a. budget b. canin d. hôpital © Dunod – La photocopie non autorisée est un délit. 63 Exos Vocabulaire Concours blancs et annales Concours blancs et annales 51 Parmi ces mots, lequel (lesquels) n’est (ne sont) pas d’origine

entre dispositions initiales invariantes, évolution « balistique » (indépendante, sauf cas extrêmes, de l’environnement) et construction individuelle à partir de l’expérience (éducation, formelle et informelle, comprise)11. Je dois m’en tenir ici, à regret, à cette présentation sommaire. Il y aurait bien davantage à dire – certains lecteurs savent que cette question appelle une longue discussion. Mais l’idée générale demeure, avec son potentiel explicatif qui suggère maintes hypothèses. Ainsi, lorsque

Bernadette Py, Raphaël, son atelier, ses copistes, en collaboration avec le Musée du Louvre et le département des arts graphiques du Musée d'Orsay, Éditions Réunion des musées nationaux, Paris, 1992. Henri Focillon, Raphaël, Éditions Presses Pocket, préface de Pierre Rosenberg, Paris, 1990. Christof Thoenes, Raphaël, Édition Taschen, Paris, 2005. Documentation Photographique et diapos : Revues : Carte murale : Enjeux scientifiques (épistémologie, historiographie et renouvellement des savoirs, concepts

pas assez glamour de se lancer dans la cuisine. Pour eux c'était popote, c'était popote, exactement ! » Jed eut soudain l'intuition que la rancune évidente de Georges s'adressait, aussi, aux bourrelets naissants d'Anthony, commençait lui-même à regretter un obscur passé cuir et chaînes, préculinaire, enfin qu'il valait mieux changer de sujet. Il reprit alors habilement sur l'outing de Jean-Pierre Pernaut, sujet évident, énorme lui-même en tant que téléspectateur avait été bouleversé son : « Oui,

assez glamour de se lancer dans la cuisine. Pour eux c'était popote, c'était popote, exactement ! » Jed eut soudain l'intuition que la rancune évidente de Georges s'adressait, aussi, aux bourrelets naissants d'Anthony, qu'il commençait lui- même à regretter un obscur passé cuir et chaînes, pré¬culinaire, enfin qu'il valait mieux changer de sujet. Il reprit alors habilement sur l'outing de Jean-Pierre Per- naut, sujet évident, énorme, lui-même en tant que télé¬spectateur avait été bouleversé, son : «

Rotsoge, Printemps 1914 Ce poème, Apollinaire l’écrit au lendemain de sa visite de l’atelier de Chagall à La Ruche en 1914. C’est également cette visite qui permit à Apollinaire de nommer l’art de Chagall de « sur-naturel ». Il sera utilisé en préface du catalogue de sa première exposition personnelle la même année chez Hewart Walden, un marchand d’art berlinois. C’est en 1913 que Chagall rencontre Walden chez Apollinaire, qui sera d’ailleurs l’instigateur de la première exposition de Chagall

raconter à partir d'images qui ne parlent pas ? Comment représenter la vie et les actions de l'homme sans le recours, ou avec un recours très limité, à la parole ? Le cinéma est contraint de proposer une réponse par l'image, au plaisir de certains, au regret d'autres. André Antoine, par exemple, ne trouve pas dans le cinéma des années 1920, auquel il a lui-même activement participé, les qualités d'écriture scénaristique qu'il attend de ce nouvel art. Antoine, quoiqu'il en soit, reconnaît assurément que

à Roméo. Pour elle cet amour et cet aveu constituent un problème moral important et elle tente longuement de les expliquer, de les excuser. b. Les premières paroles de Juliette, dans cette longue tirade, montrent qu’elle a un premier mouvement de regret, elle redoute en effet d’avoir montré l’image d’une jeune fille impudique, trop légère, et elle veut rattraper ses paroles inconvenantes par crainte que Roméo ne la juge mal : « Je voudrais respecter les convenances et vraiment effacer/Tout ce que