Plan Pour Pourquoi Va T On Au Théâtre

PROLOGUE EXPOSANTE : SEGOMONA Prude PLAN : INTRODUCTION DÉVELOPPEMENT 1. Mouvement : le tragique début (l.1 à 17) 2. Mouvement : la décision de Louis (l.18 à 27) 3. Mouvement e : les mécanismes de l’illusion Le théâtre français a connu des Grands noms du XVIIe siècle au XXIe siècle dont nous pouvons citer parmi tant d’autres JEAN LUC LAGARCE. Jean Luc LAGARCE, comédien et dramaturge Français né en 1957 le 24 février est un très grand admirateur du théâtre. D’ailleurs, en 1990 littéralement

de La vie de Galilée, de B. Brecht. L'action dramatique de la pièce de Brecht s'inscrit dans le contexte de la mutation profonde, qui aux XVIe et XVIIe siècle va bouleverser la culture européenne. Cette crise est la naissance de la modernité, dont les retentissements sont si étendus et si profonds que l'on peut dire que, sur le plan des connaissances comme sur celui de la croyance, sur la conception des rapports de l'homme et de l'univers ou sur la manière dont les hommes se pensent, la culture

interrogatives - Questionnement, intérêt - Volume des répliques Portrait élogieux, flatterie, valorisation => Compliments  Adjectifs mélioratifs : « la belle » (r.5), « belle personne », « yeux pénétrants » (r.13) Réduction de l'écart social : - Plan d'égalité (aristocrate/paysanne) - Flatte sa vanité et son désir d'ascension sociale  Utilisation de la deuxième personne du pluriel « vous » > égalité Elle n'est pas à sa place > « une femme comme vous serait la femme d'un simple paysan ! » « Non

remue-méninges » !!! (pour ceux qui sont persuadés que causer anglais rend plus intelligent, on dit un "brainstorming" ! ) ( Utilisez aussi les textes du corpus, mais pas seulement eux (puisque tous les candidats les ont sous les yeux, tout le monde va les citer…) Exploitez-les aussi pour voir s'ils vous ouvrent d'autres pistes de réflexion. Les questions posées en première partie de l'épreuve de type "Bac" peuvent aussi vous mettre sur la voie… Relisez et analysez les textes, (et éventuellement vos

père Créon ? Comment « le Prologue » décrit-il Créon ? Qui jouera le messager et en quoi consistera son rôle ? Et qui prendra aussi le rôle des gardes ? Quelle est la situation à Thèbes après la mort des deux frères ennemis, Etéocle et Polynice ? Pourquoi les deux se sont-ils entre-tués ? Résumez l´ordre de Créon en ce qui concerne le cadavre de Polynice. Cet ordre vous paraît-il logique ? Le Prologue est-il un personnage de l´histoire ? Quelle est la fonction du Prologue dans cette scène ? Quels

boueux » Le théâtre du corps d’Artaud : Le langage théâtral doit désormais s'adresser aux sens du spectateur et plus seulement à son esprit. Toute la structure de la scène doit donc lui parler dans la conception d'Artaud : l'éclairage, les éléments du décor, les costumes... Le travail du metteur en scène est de combiner tous ces éléments entre eux pour recréer un nouveau langage théâtral. Au langage articulé, Artaud préfère le langage des signes ; il s'inspire pour cela du théâtre Oriental qui

html [pic] Oedipe, dans la mythologie grecque,c'est le roi de Thèbes, fils de Laïos et de Jocaste, roi et reine de Thèbes.La reine Jocaste attend un enfant. Son mari, Laïos, roi de Thèbes, s'enquiert auprès des dieux, comme il est naturel, de ce qui va venir. La réponse de l'oracle est terrible : " Il tuera son père ; il épousera sa mère". Il décide d'échapper à son destin : il attacha les deux pieds de son fils nouveau-né, qu'ils percent, et ils ordonnent qu'il soit abandonné dans la montagne, aux

Spécificités de l'écriture dans le théâtre de Sartre   I/ La mise en situation : un habile procédé     Le théâtre de Sartre est un théâtre dit « de situations », c'est-à-dire qu'il place ses personnages dans des situations précises –l'expression « théâtre de situations » étant empruntée à l'oeuvre critique de Sartre. On peut préjuger de l'efficacité de l'entreprise, quand on sait que par nature, le théâtre est le lieu de l'affrontement des personnages et de la parole. Ce théâtre présente l'avantage de

Marceline, à la joie du comte qui espère ainsi s'en débarrasser. En effet, il se voit condamné à lui rentre l'argent qu'elle lui avait prêté ou à l'épouser comme il l'avait promis. Figaro vient donc d'essuyer un premier échec. Mais un véritable coup de théâtre vient servir ses projets: dans cette scène 16 de l'acte III, Figaro apprend qu'il est le fils de Marceline. Contre toute attente, il ne s'en réjouit pas mais s'en afflige. Peu vraisemblable, cette scène fait dont appel à un topos, la scène de reconnaissance

produisent-elles dans ce contexte ? 4) Pourquoi la réponse à la question « Veillera-t-on le mort ? » est-elle capitale pour la suite des événements ? 5) À quel moment l’état d’esprit de Dantès change-t-il radicalement ? Relevez l’antithèse qui met en évidence ce changement. 6) À deux reprises, Edmond fait un parallèle entre sa situation et celle de Faria : « Si je pouvais mourir, j’irais où il va », « je ne sortirai de mon cachot que comme Faria ». Pourquoi la pensée de cette analogie est-elle