Plan incliné

place de l’homme. Problème philosophique essentiel posé par la machine : son rapport à l’homme TYPOLOGIE 1) Machine simple : nécessitent l’intervention directe d’un agent, complètement déterminées par leur propriétés physiques. Ex : Poulie, plan incliné, levier 2) Machine automatique : possibilité d’accomplir une action déterminée sans l’intervention d’un agent externe. Autonomie par rapport à la source d’énergie et la séquence d’action. Ex : une montre mise à l’heure et remontée. Ou plus

Géographie Ce petit village tire sa réputation du plan incliné de Saint-Louis-Arzviller, un ascenseur à bateaux destiné à remplacer 17 écluses du canal de la Marne au Rhin. Bien que très important en taille et en population par rapport à son voisin Arzviller, le village ludovicien, à l'inverse des villages environnants, reste très rural. En effet, Saint Louis est entourée de nombreuses prairies et forêts qui en font son calme et son charme. Le village est également particulier du point de vue

Equilibre d’un objet sur un plan incliné : TP2 Introduction : Le but de ce TP est de mesurer les différentes forces agissants sur un objet (méetallique) en équilibre lorsqu’il est disposé sur un plan incliné, et de comprendre comment les forces agissent et se combinent. Lorsque l’objet sera en équilibre, c’est à dire lorsque les différentes forces agissants sur l’objet seront nulles, on parlera de la première loi de Newton, ou principe d’inertie. 1. Pour calculer la force de pesanteur

avons incliné le mur. L'ombre reste basée sur le même principe que dans l'explication précédente sauf qu'elle suit l'inclinaison du mur évidement, mais reste toujours parallèle au bords du mur. Image 7 : Nous compliquons encore un peu les choses, la face qui étais juste inclinée dans l'image 6 perd sa vue frontale pour avoir une vue angulaire. Ce qui implique que l'ombre suive la ligne de front car les rayons du soleil arrivent de leurs plan vertical frontal sur notre plan qui est incliné et dans

STORYBOARDS Traduction et adaptation Bertrand Perrotin W e n d y T u m m i n e l l o © Groupe Eyrolles, 2007, pour la traduction française. ISBN(10)2-212-11942-9ISBN(13) 978-2-212-11942-8 CHAPITRE 3 Les caractéristiques fondamentales du plan Le cinéma, l’animation et les jeux vidéo sont des langages visuels. Pour communiquer efficacement les objectifs d’un projet pour chacun de ces médias, le réalisateur ou le concepteur doit connaître exactement les informations qu’il souhaite transmettre

personnages et d'action. > Le plan : Au tournage le plan correspond au métrage de la pellicule qui défile devant la caméra entre le début et la fin de la prise. Le plan peut-être très court ou très long (à l'exemple des plans séquences). A l'intérieur du plan, le réalisateur choisit son cadre, c'est à dire qu'il délimite le champ : ce qui sera montré à l'écran. Au contraire tout ce qui n'est pas filmé par la caméra s'appelle le hors-champ. > Le très gros plan : Ce cadrage remplit totalement

Mise en scène Echelle des plans : -Plan général (ville) -Plan d’ensemble (immeuble) -Plan de demi-ensemble (intérieur) -Plan moyen (Personnage en entier) -Plan italien (en dessous du genou) -Plan américain (au-dessus du genou) -Plan rapproché (taille, poitrine, épaules) -Gros plan (visage) -Très gros plan (détail) On a aussi les plans larges et les inserts Angles de prise de vues : -Angle normal = caméra à hauteur du sujet, d’incidence nulle. -Plongée (high shot)= Axe optique

| |1- Plan Rapproché de «  Citizen Kane » | | |Longue Focale | | |Caméra fixe | |

est constitué de 6 triangles équilatéraux, de côté 5cm. 1)a) SAD est équilatéral, et (SO) est médiane de [AD], donc médiatrice aussi Donc SAO ests rectangle en O, càd (AO)perpendiculaire à (SO) De plus (PM) perpendiculaire à (SO) par définition du plan parallèle à la base Finalement, on a deux droites perpendiculaires à une même troisième, elles sont donc parallèles. b) On applique le théorème de Thalès dans le triangle SAO ù on a (PM)//(AO) : SP/SA=SM/SO=PM/AO, donc PM=SM/SO . AO = (x/10).5 =

léo ( deuxieme perso a etre presenter ) . Le plan suivant par montage cut ( passage rapide et brutale a un autre type plan ) et un peu enigmatique, champs rempli de ligne vertticlaehoryzontal, très rapidement une petite enigme. Mais très souvent almodovar fait ça. On est a 3min 54, sequence a l’autr,e passage du generique a la sequence fictive à la seuqnece initiale. Et jeu des camera interessant à étudier. Donc transition assurer par gros plan sur pertienne d’une fenetre de l’appart de léo,