Plan De Commentaire La Morts Des Amants

(l. 7). Le concierge, quant à lui, considère cela comme une « farce » (l. 14) complotée par de « mauvais plaisants » (l. 38). La quantité de rats morts pourrait faire l’objet, aux dires de Rieux, d’un « curieux reportage » (l. 145-146), et Tarrou trouve toute cette histoire « positivement intéressant[e] » (l. 161). Lorsque le nombre de rats morts augmente, par dizaines puis par centaines (p. 18), l’attitude des concitoyens évolue : « [ils] commencèrent à s’inquiéter » (l. 203). La « stupéfaction »

TRAGEDIE & COMEDIE AU XVII° Objet d’étude : Le théâtre au XVII° PRESENTATION DU COURS PLAN DU COURS I. Contexte historique en bref II. Petite histoire du théâtre : Contexte/ Classicisme III. Mouvements litéraires et artistiques : Baroqure et classicisme IV. L’art d’analyser un texte théâtral V. La question de la mise en scène VI. Le vocabulaire du théâtre VII. Corpus : VIII. Œuvre cursive : Corneille, La Place royale IX. Documents complémentaires : X. Petit quiz sur le

................................. 66 III- LES EXERCICES ÉCRITS ............................................................................................ 74 1- LE COMMENTAIRE DE TEXTES ........................................................................................ 75 a- Des étapes pour apprendre à faire un commentaire de texte ............................................... 76 b- La grille d’auto-évaluation ..........................................................................

composé de vers de longueurs inégales, et de rimes irrégulièrement réparties, et il est dépourvu de ponctuation. 11-a) toi désigne Barbara, je désigne le poète (Jacques Prévert) et il désigne l’ “homme sous un porche”. Barbara et l’homme sont deux amants, le poète aime secrètement Barbara, alors qu’il ne la connaît pas, pas plus que l’homme qui surgit du porche. (v25-28). Au vers 19, c’est l’amant de Barbara qui crie son nom. b) Les adresses au destinataire sont: “Rappelle-toi” et “N’oublie pas”

composé de vers de longueurs inégales, et de rimes irrégulièrement réparties, et il est dépourvu de ponctuation. 11-a) toi désigne Barbara, je désigne le poète (Jacques Prévert) et il désigne l’ “homme sous un porche”. Barbara et l’homme sont deux amants, le poète aime secrètement Barbara, alors qu’il ne la connaît pas, pas plus que l’homme qui surgit du porche. (v25-28). Au vers 19, c’est l’amant de Barbara qui crie son nom. b) Les adresses au destinataire sont: “Rappelle-toi” et “N’oublie pas”

ont permis de pousser nos efforts encore plus loin. Finalement, merci à Martine Beaulne et à Frédéric Maurin. Je ne sais si Vigor mortis aurait vu le jour s'ils n'avaient pas été présents à chaque étape, de la création à la rédaction. Leurs commentaires, leur présence, leur dévouement m'ont stimulée tout au long de ce hasardeux chemin. Je leur en suis profondément reconnaissante. TABLE DES MATIÈRES LTSTE DES FIGURES RÉSUMÉ v . Vl INTRODUCTION CHAPITRE I LA MORT SUR SCÈNE:

siècle), mais sont interprétés à la lumière de luttes contemporaines. Le thème récurrent de la croisade, de la lutte des chrétiens contre les sarrasins (ou musulmans) est prétexte à l'exaltation de la vaillance guerrière, de la prouesse, sur un arrière-plan mythique de combats surhumains et de descriptions fabuleuses. Épopée chrétienne, la chanson de geste est une œuvre de propagande, à forte charge idéologique : elle exalte la lutte de la Chrétienté, aidée par Dieu, contre les Sarrasins, qui représentent

populations européennes du Moyen Age au xixe s.).  Comment évolua la population du xvie au xviiie s., à partir – de l’exemple français ? (Dossier : Croissance de la population et révolution démographique en France, xvie-xviiie s.). B) Commentaire de la carte (pp. 16-17) Doc.  a population du monde à la fin L de la Préhistoire et au début de l’Antiquité La carte de cette double page ne présente que deux éléments – mais ils sont essentiels – relatifs à l’Europe au début de l’Antiquité

texte • Comique • Historique • Poétique • Tragique • Épique • Lyrique • Réaliste • Fantastique • Pathétique • Satirique Document conçu à partir des ouvrages suivants : • Françoise Carrier Nayroles, Le commentaire composé, Paris, Hachette, 1993, 190 p., ISBN : 2-01020582-0 • Hélène Sabbah, Le commentaire composé, Paris, Hatier, 1993, 91 p., ISBN : 2-218-5470-1 1. LA MISE EN PAGE La mise en page concerne la disposition du texte, le choix d’une typographie particulière : majuscule, italique. • PROCÉDÉS

c’est toi qui t’abandonnes à ces coupables extrémités ! cLéante. Comment ! mon père, c’est vous qui vous portez à ces honteuses actions ! Maître Simon s’enfuit, et La Flèche va se cacher. Séquence 4 – FR20 17 © Cned – Académie en ligne Commentaires  Cet extrait de L’Avare dévoile le fonctionnement du quiproquo dans la comédie. Il s’agit ici d’un double quiproquo. Cléante, fils d’Harpagon, se trouve chez maître Simon, un notaire, en compagnie de La Flèche. Cléante est venu dans ces lieux