Paul Claudel L échange

précédente, le récepteur est passif (voir hypnotisé). Ici, on parle de la théorie des effets limités, qui est le contrepied de la théorie de la toute puissance de l'émetteur. Elle a été développée à partir de la fin des années 1950, à partir des travaux de Paul Lazarsfeld. Il part d'études empiriques pour mesurer les effets des discours politiques et donc des propagandistes dans le cadre des campagnes électorales aux USA. Il essaie d'établir le rapport entre les discours véhiculés par les média et l'émetteur

Europe était dominé par les figures d'Henrik Ibsen, d'August Strindberg, de Tchékhov et de Wedekind, dont les oeuvres évoluent du naturalisme au symbolisme, tandis que, plus hardis encore, Jarry a fait représenter ‘’Ubu-Roi’’ l'année précédente, que Claudel a déjà écrit ‘’Tête d'or’’, que Lugné-Poe met en scène ‘’Salomé’’ d'Oscar Wilde, qu'André Antoine dirige depuis dix ans le Théâtre-Libre et propose de nouveaux rapports entre le théâtre et le public. Mais cette avant-garde est encore marginale. Les

Europe était dominé par les figures d'Henrik Ibsen, d'August Strindberg, de Tchékhov et de Wedekind, dont les oeuvres évoluent du naturalisme au symbolisme, tandis que, plus hardis encore, Jarry a fait représenter ‘’Ubu-Roi’’ l'année précédente, que Claudel a déjà écrit ‘’Tête d'or’’, que Lugné-Poe met en scène ‘’Salomé’’ d'Oscar Wilde, qu'André Antoine dirige depuis dix ans le Théâtre-Libre et propose de nouveaux rapports entre le théâtre et le public. Mais cette avant-garde est encore marginale. Les

italiennes de Montréal 1586, rue Fleury, bureau 100 Montréal H2C 1S6 514 388-0980 cfim@bellnet.ca Accueil et écoute sur place ou au téléphone. Soutien et accompagnement. Information, référence. Clinique juridique. Ateliers de croissance personnelle, échanges de savoir-faire. Alphabétisation. Violence faite aux femmes. Bibliothèque. C Centre des femmes de Rosemont 5350, rue Lafond Montréal H1X 2X2 514 525-3138 c.femmes.rsmt@videotron.ca Écoute, information, référence. Soutien individuel. Soutien

Europe était dominé par les figures d'Henrik Ibsen, d'August Strindberg, de Tchékhov et de Wedekind, dont les oeuvres évoluent du naturalisme au symbolisme, tandis que, plus hardis encore, Jarry a fait représenter ‘’Ubu-Roi’’ l'année précédente, que Claudel a déjà écrit ‘’Tête d'or’’, que Lugné-Poe met en scène ‘’Salomé’’ d'Oscar Wilde, qu'André Antoine dirige depuis dix ans le Théâtre-Libre et propose de nouveaux rapports entre le théâtre et le public. Mais cette avant-garde est encore marginale. Les

Le dialogue n’est plus à l’origine d’une action. III/ Favoriser l’écoute par les yeux A/ L’écoute par les yeux. Ainsi, le théâtre est un art qui mêle indissociablement deux sens : la vue et l’ouie. Comme le montre le titre énigmatique de Paul Claudel sur la peinture hollandaise « l’œil écoute ». _ Cette synesthésie est également reprise par Braunschweig qui écrit que « la scénographie favorise l’écoute par les yeux ». L’œil écoute au sens où il saisit un sens, se livre à un travail de déchiffrage

révolution copernicienne qui affecte le phénomène de la mort interdite. Autrefois, la mort s’apparentait 1 Roger Garaudy. Promesses de l’Islam. Paris : Seuil, 1981, p. 19. Alexis Carrel. L’homme, cet inconnu. Paris : Plon, 1935, p. 260. 3 Paul Yonnet. « Le phénomène du recul de la mort ». Le Nouvel Observateur, n° 62, avril-mai 2006, p. 29. 4 Olivier Tinland. « Le désert du sens ». Le Nouvel Observateur, n° 62, avril-mai 2006, p. 79. 5 François Sarda. Le droit de vivre et le droit de

courants de pensée y sont représentés : d’Hippocrate à Andy Warhol ; de Pablo Picasso à Plotin ; d’Emmanuel Kant à Jean Cocteau, etc. Dans ce florilège de penseurs, il faut bien signaler que tous ne vont dans le même sens, mais comme nous avertissait déjà Paul Léautaud, dans « Propos d’un jour », « il n’est pas de sentences, de maximes, d’aphorismes, dont on ne puisse écrire la contrepartie ». J’ai aussi essayé de rassembler des personnages de cultures et de langues diverses, parce qu'en tant que catalan

conservation commencée ailleurs. Au total un peu plus de trente trois entrées dont quatorze individuelles. Six de deux personnages et treize à plus de trois personnages. Trente deux sorties dont trente individuelles, une de deux personnages. Ces échanges entre le plateau et les coulisses peuvent donner une impression de vie, mais aussi faire penser aux mécaniques des automates du XVIII è siècle : l’un se retire quant l’autre avance. La mécanique est en effet remontée avec précision. Marivaux prend

| |Une collection développée en collaboration avec la Bibliothèque | |Paul-Émile-Boulet de l'Université du Québec à Chicoutimi | |Site web: http://bibliotheque.uqac.uquebec.ca/index.htm