Paul Claudel L Echange Rideau

Textes : Alfred De Vigny : "Chatterton" Paul Claudel : "Le Soulier de Satin" Samuel Beckett : "Oh les beaux jours" 12/20 I – Question sur le corpus (4 points) : Quelle est la fonction/quelles sont les fonctions des didascalies dans ces trois textes de théâtre ? Ces trois textes sont trois extraits de théâtre Ponctuation le premier est d'Alfred De Vigny tiré de la pièce Chatterton Ponctuation le second est de Paul Claudel tiré de la pièce Le Soulier de Satin et le dernier de Samuel Beckett

nous fûmes et que nous sommes. Ignorants, oui, mais pas de la même chose ni de la même façon.. Nul de l’un, savant de l’autre. « Je suis acteur, vous le savez, je joue sur le théâtre » Lechy Elbernon (L’Echange de Paul Claudel). I/ Qu’est-ce qu’un théâtre ? a) Au théâtre on échange… Quoi de mieux pour entrer dans le vif du sujet que de se remémorer cet extrait de la pièce L’Echange, dans laquelle apparait la citation de l’introduction ? Laissons la parole à la prénommée Lechy Elbernon : « LECHY

le public est déjà subjugué par la beauté de la salle, avec ses boiseries d’or, l’immense rideau rouge en velours. Chacun s’imagine ce qui se passe derrière ce rideau rouge. Ainsi, Proust disait « Mon plaisir s’accrut encore que je commençais à distinguer derrière ce rideau baissé des bruits confus », ou encore Paul Claudel, dans « l’Echange » où le personnage de Lechy Elbernon raconte «ils regardent le rideau de la scène. Et ce qu’il y a derrière quand il est levé. Attention ! Attention ! Il va arriver

Association Camille Claudel | Camille CLAUDEL 1864-1943 Fille d'un conservateur des hypothèques, Camille Claudel naît le 8 décembre 1864 à Fères-en-Tardenois, petite cité de l'Aisne. Elle passe son enfance à Villeneuve-sur-Fère, habitant le presbytère que son grand-père, le docteur Athanase Cerveaux, avait acquis. Aînée de quatre ans de Paul Claudel, elle impose à celui-ci, ainsi qu'à leur soeur Louise, sa forte personnalité. D'après Paul, ayant annoncé son désir d'être sculpteur, elle prévoyait

Almuth Gresillon : "La double contrainte : texte et scène dans la genèse théâtrale" Ce n'est qu'au feu de la rampe qu'une œuvre dramatique commence vraiment à vivre. Paul Claudel à Jean-Louis Barrault Je ne pense pas que les metteurs en scène et les acteurs soient plus importants que les poètes, je pense tout le contraire: ce sont les poètes dramatiques qui font avancer le théâtre. Parce qu'ils proposent aux acteurs et aux metteurs en scène [...] des tâches irréalisables. Antoine Vitez

textes tirés d'oeuvres d'époques et de genres variés : une comédie de Molière, La Critique de l'École des femmes (1663), deux drames de registre et de style différents – Cyrano de Bergerac (1897) d'Edmond Rostand et Le Soulier de satin (1929) de Paul Claudel – et une tragédie de Jean Anouilh, Antigone, jouée pendant la guerre. Dans tous ces textes, les auteurs s'interrogent sur le rôle du public dans la représentation théâtrale. Les personnages des textes A et B sont des spectateurs qui, chez Molière

Saleté de Robert Schneider – traduction de Claude Porcell Création au Théâtre de la Cité Internationale.  1998 Participe avec cinq autres metteurs en scène à Histoires courtes, mais vraies - Production Scène nationale de Sénart.  1999 L’échange de Paul Claudel – Création à la Maison de la Culture d’Amiens.  2000 Assistant à la mise en scène de L’Orestie d’Eschyle, Fanfares de Georges Lavaudant et Un fil à la patte de Georges Feydeau, au Théâtre National de l’Odéon. Participe, avec sept autres metteurs

pas. Don Quichotte Qui veut être riche en un an, au bout de six mois est pendu. Les Nouvelles exemplaires CHATEAUBRIAND(de), FRANCOIS,RENE Les Français sont inquiets et volages dans le bonheur, constant et invincible dans l'adversité. CLAUDEL, PAUL La femme sera toujours le danger de tous les paradis Conversation dans le Loir-et-Cher CORNEIL, PIERRE A vaincre sans péril, on triomphe sans gloire. Le Cid Je suis jeune, il est vrai; mais aux âmes bien nées La valeur n'attend point

th naturaliste = echec du th à illustrer le rêve. Entrecroisements entre ces deux théâtres. Suite du th naturaliste : le cinéma. Théâtre symboliste Auteurs majeurs : - Mallarmé : chef de file - Lugné-Poe : dirige le théâtre de l’Œuvre - Paul Fort - Maeterlinck Objectif : Expression par des symboles que le spectateur apprend à déchiffrer Le théâtre symboliste  reproche au théâtre naturaliste le matérialisme de la représentation réaction anti – naturaliste : dénonce les sujets du

prononcé par un personnage à destination d’un (ou plusieurs) autre(s) personnage(s). La tirade est une longue réplique sans interruption. Le monologue est une tirade prononcée par un personnage seul en scène (ou qui croit l’être). Le dialogue est un échange verbal entre deux ou plusieurs personnages. L’aparté (mot masculin) est une réplique prononcée par un personnage à l’insu d’un autre, pour lui-même ou à l’intention du public. La stichomythie est l’échange rapide de répliques courtes et vives.